茅舍疏籬。半飄殘雪苫纤，斜臥低枝碉钠。可更相宜卷拘，煙籠修竹喊废，月在寒溪。
寧寧佇立移時栗弟。判瘦損污筷、無妨為伊。誰賦才情乍赫，畫成幽思瓣蛀，寫入新詩陆蟆。
梅花冰肌玉骨，半霜傲雪揪惦，經(jīng)冬凜冰霜之操遍搞，早春魁百花之首，以韻勝器腋，以格高溪猿，故為歷代人們所喜愛。文人學者更是植梅纫塌、賞梅看作是陶情勵操之舉诊县。揚無咎這首詞，借詠梅以抒發(fā)自己的情操措左，寄托幽思依痊，刻畫了一位生性孤傲、不隨波逐流的世外高士的形象怎披。揚無咎胸嘁，南宋時畫家、詞人凉逛，字補之性宏，號逃禪老人，清夷長者状飞。高宗時毫胜，因不愿依附奸臣秦檜，累征不起诬辈，隱居而終酵使。尤善畫梅。
詞作上片通過對梅花生長的環(huán)境焙糟、外在形象的描繪口渔，著力刻畫出梅花超凡脫俗 的韻致〕贶瘢“茅舍疏籬”搓劫，這是梅花生長之處。歷來文人雅士總喜歡把他們眼中的梅花置放在清幽混巧、遠離塵世的地方，如“墻角數(shù)枝梅勤揩，凌寒獨自開”（王安石《梅花》）咧党，“春來幽谷水潺潺，的滴梅花草棘間”（蘇軾《梅花二首》之一）陨亡，“驛外斷橋邊傍衡，寂寞開無主”（陸游《卜算子?詠梅》）深员，等等。楊無咎在這里同樣也開宗明義蛙埂，把他所喜愛的梅花置放在這樣的一個環(huán)境之中倦畅，無非 是借此表明自己的心跡，超凡脫俗绣的，高潔自愛叠赐。“半飄殘雪屡江，斜臥低枝”兩句芭概，是以比擬手法來正面刻畫梅花形象。上句寫梅花之潔白晶瑩惩嘉，下句刻繪梅樹姿態(tài)之飄逸罢洲，這句是化用林逋的詠梅名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”文黎。末三句筆鋒一轉(zhuǎn)惹苗，緊承首句，再度刻畫梅花周圍的環(huán)境耸峭，從而使得整個畫面顯得更富清幽桩蓉、高雅的意境：白云繚繞、修竹蕭蕭抓艳、皓月高懸触机、溪流潺潺。這個畫面比林逋詩句的內(nèi)涵更大玷或，境界更清幽儡首，更有特色。這些景致和意象是隱士生活不可或缺的偏友，它們都具有隱士的生活和品格高潔的象征作用蔬胯。由此我們可以看出，詞人雖寫梅位他，然而根本之點卻不在于梅氛濒，這就為下片的抒情作了很好的鋪墊。
下片詞人筆鋒轉(zhuǎn)向刻寫自己鹅髓，一位在梅樹前佇足凝思的詞人形象躍然紙上舞竿。“寧寧佇立移時”窿冯，“寧寧”骗奖，神情專注貌；“移時”，謂時間經(jīng)過之久执桌，與歷時鄙皇、經(jīng)時意同。這句是刻畫詞人自己在梅花樹前駐足觀賞仰挣、凝思伴逸。“判瘦損膘壶，無妨為伊”错蝴，意謂為了觀賞梅花、從梅花那里汲取精神力量香椎，陶冶性情漱竖，以致“瘦損”了自己的身體也“無妨”。這里看出詞人對梅花的迷戀傾心程度之深畜伐。這句的寫法馍惹，以退為進，與柳永的名句“衣帶漸寬終不悔玛界，為伊消得人憔悴”万矾，有異曲同工之妙。最后三句：“誰賦才情慎框，畫成幽思良狈，寫入新詩”。詞人覺得光整日價佇立在梅花前流連觀賞還遠遠不夠笨枯，最好還能讓梅花的飄逸神韻薪丁、高潔品性時刻與己相伴，于是他便祈想：誰能賦于我才情馅精，能夠把梅樹的倩影與神韻描畫下來严嗜、用詞章把她刻畫下來，成為永恒的留念洲敢？
楊無咎 : 楊無咎（1097～1171）字補之漫玄，楊一作揚，一說名補之压彭，字無咎睦优。自號逃禪老人、清夷長者壮不、紫陽居士汗盘。臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌询一。繪畫尤擅墨梅衡未。水墨人物畫師法李公麟尸执。書學...[詳細]
