一夜?jié)M林星月白①，亦無云氣②亦無雷犁功。
平明③忽見溪流急氓轰，知是他山④落雨來。
整個晚上浸卦，林子里都灑滿了星月的輝光署鸡；天上沒有一絲云，也沒聽見有雷震響限嫌。天亮時出門靴庆，忽然見到溪水流得分外地湍急；因此上怒医，我知道別的山曾經(jīng)下過大雨炉抒，水宛轉(zhuǎn)流到這個地方。
① 星月白：指星星與月亮的光照得很亮稚叹。
②云氣：云霧端礼，霧氣禽笑。
③ 平明：天剛亮時。
④他山：別處的山蛤奥。
永嘉四靈都喜歡描寫山水形勝啊掏，又善于捕捉生活中一兩件小事，用輕動靈快的筆墨描寫出來衰猛，惹人喜愛迟蜜。這首小詩，寫夏天山中夜雨啡省，全用虛寫娜睛，道人所未道，正是四靈詩中的妙作卦睹，在趣味上頗類楊萬里的絕句畦戒。
前兩句寫山間的夜晚，星月皎潔结序，無云無雷障斋，緊扣一個“晴”字下筆。這是寫雨前之景徐鹤。后兩句垃环，以“平明”二字與上文的“夜”字相照應(yīng)，以“忽見溪流急”與上文的“星月白”返敬，“ 亦無云氣亦無雷”相照應(yīng)遂庄，而“溪流急”又與“他山落雨來”互為因果，前者為果救赐，后者為因涧团。這是寫雨后之景只磷。顯然经磅，此詩在結(jié)構(gòu)安排上是別出心裁的，寫雨钮追，不寫雨中之景预厌、雨本身，而由雨前之景一下子切換至雨后之景元媚，跳躍性大轧叽，采用的頗似現(xiàn)代電影蒙太奇的剪輯手法苗沧，令人眼目為之一新。
詩的前兩句寫雨前之景炭晒，后兩句摹雨后之景待逞，而下雨的過程也即雨本身則略而不寫，看似與寫雨無關(guān)网严，實卻無不關(guān)涉一個“雨”字识樱。詩人寫雨前之景，強調(diào)昨夜天氣晴朗震束，實言此山無雨怜庸。后兩句寫雨后之景，突出“忽見溪流急”垢村，并以之推知“他山落雨來”割疾，原來是他山之陣雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象嘉栓。清代劉熙載云：“絕句取徑貴深曲宏榕，蓋意不可盡，以不盡盡之胸懈。正面不寫寫反面担扑，本面不寫寫對面、旁面趣钱，須如睹影知竿乃妙涌献。”翁詩寫山雨，正是采用了“本面不寫寫對面首有、旁面”之法燕垃，且達到了“睹影知竿”之效，堪稱詠雨妙作井联。
詩題是“山雨”卜壕，偏不從雨入手，反過來烙常，從題外擒入轴捎，極力寫天晴。詩說整整一夜蚕脏，月光照著林間侦副，星星在天上閃爍。詩把晴寫得很足驼鞭，還加以“一夜”字秦驯，強調(diào)整個晚上都是如此，可詩人還嫌不足挣棕，進一步說译隘，這一夜不但星月燦爛亲桥，連一絲云都沒有，也沒聽見雷聲固耘。這第二句题篷，補足第一句，分別從視覺及聽覺上寫厅目，把晚晴說得很死悼凑，不容轉(zhuǎn)圜。三璧瞬、四句卻突然一變户辫，說天明時，見到溪中流水湍急嗤锉，因此知道這座山以外的山曾經(jīng)下過一場大雨渔欢。這兩句也寫得很肯定，與上兩句組成一對矛盾瘟忱，出人意表奥额，詩人驚喜的心情，強烈地表達了出來访诱。詩寫雨垫挨，不通過正面寫，沒一句說雨如何触菜，已奇九榔；前兩句非但不寫雨，反而寫晴涡相，更奇哲泊。妙在詩描述的不單單是普通的雨，完全是山中的雨催蝗，更使人感到奇切威。如果是在平地上，詩人晚上便會見到遠處的烏云丙号、閃電先朦；因為是山中，只能見到自己頭頂上一塊天犬缨，見不到山外的山喳魏，所以詩得以放筆寫晴，得以在第二天清晨的溪水上做文章遍尺，把極其矛盾的兩組景象統(tǒng)一在一首小詩中截酷。永嘉四靈的詩巧就巧在這種出人意表的構(gòu)思上涮拗，同時在景物中貫注了濃厚的生活情趣乾戏。
翁卷的《山雨》迂苛，不僅描寫了此山星白月朗，他山一霎雨過的奇異景象鼓择，而且抒發(fā)了詩人驚異的感情三幻。而這情又不是直接抒發(fā)的，而是寓于景中呐能，在跳動的景物描寫之中含蓄地抒寫了出來念搬。
翁卷 : 翁卷，字續(xù)古摆出，一字靈舒朗徊，樂清（今屬浙江）人。工詩偎漫，為“永嘉四靈”之一爷恳。曾領(lǐng)鄉(xiāng)薦（《四庫提要》作“嘗登淳佑癸卯鄉(xiāng)薦”，《樂清縣志》承此象踊，而近人以為是淳熙癸卯温亲，相差一個甲子。...[詳細]
