細絲本自輕，弱彩何足眄牲迫。
直為發(fā)紅顏耐朴，謬成握中扇。
乍奉長門泣盹憎，時承柏梁宴。
思妝開已掩铐刘，歌容隱而見陪每。
但畫雙黃鵠，莫畫孤飛燕。
在魏晉南北朝時期檩禾，由于詩人與畫家在行為上互相合作挂签，或為畫題詩，或為詩作畫盼产；在理論上又相通相近饵婆，所以便促成了中國詩畫史上第一次詩畫較為密切的融合。這無疑是題畫詩形成的機緣與條件戏售。就繪畫而言侨核，據(jù)《貞觀公私畫史》載，魏晉時期教化類繪畫尚有十之一二灌灾，到南北朝時期搓译，便十分少見了。由于政治權力對文化思想干預較少锋喜，這便為當時的詩人些己、畫家的思想提供了廣闊的拓展空間『侔悖“一個時期內(nèi)段标，生活的怪異化，思想的極端化炉奴，形成了這個時期文人生活的重要特征逼庞。
