沙上一水禽，鼓翼揚清音阶女。只待高風便颊糜，非無云漢心。
《沙上鷺》是唐代一位女詩人張文姬的代表作秃踩，體式為五言絕句衬鱼，旨在勸慰并鼓勵自己的丈夫自信上進，充分表現出一位賢妻對丈夫的深度理解憔杨。
《沙上鷺》以寥寥幾字生動的描繪出沙洲上白鷺引吭高歌鸟赫、振翅欲飛的鮮活姿態(tài)，借以勸慰自己的丈夫耐心等待“高風便”，同時表明自己的心跡抛蚤，深信丈夫具備云漢之心台谢，希望他積極進取，抓住時機岁经，定能一展抱負朋沮、直上云霄。充分的表達出一名妻子對丈夫的理解缀壤、信任以及殷切希冀樊拓。
自從屈原《桔頌》以降，詠物詩便延展開來塘慕，歷代綿綿不斷筋夏，時見佳作。這類作品图呢，無論是題寫物什或者歌詠獸禽条篷，都是人生世相的變調詠嘆，都是詩人胸臆的巧妙抒發(fā)岳瞭。女詩人張文姬的《沙上鷺》就是這樣一首優(yōu)秀的詠物之作拥娄。俞陛云《詩境淺說續(xù)編》贊許道;“詩有高曠之志，一洗庸脂粉也瞳筏。”
首句點題：“沙頭一水禽”稚瘾，沙頭，猶灘頭姚炕。水禽即鷺摊欠。常見也常入詩的是白鷺。它常棲止于湖畔水邊柱宦，便每每在詩中成為清高的形象些椒。后來蘇軾所寫“月白沙汀翹宿鷺，更無一點塵來處”(《蝶戀花》)便是一例掸刊。這里點題免糕，看似客觀介紹，實寫白鷺獨立水邊忧侧，渲染著孤冷清寒的氣氛石窑。不是成群，也不是成對蚓炬，而是獨自一個“孤眠芊芊草松逊，久立潺潺石。”(劉禹錫《白鷺兒》)這種“素翎遺雪落漁名”(徐夤《雙鷺》)的境界肯夏，給人感覺是寂寥而空曠经宏。鷺在水畔犀暑，自有獨立之姿，清高之味烁兰，孤傲之意耐亏，寂寞之思。莫非這風餐水宿的沙洲白鷺將混同凡庸缚柏，終老江湖了么?不會的苹熏。只見它精神抖擻碟贾，躍躍欲飛币喧，面對廣袤的天地“鼓翅揚清音”。清音袱耽，指白鷺激越優(yōu)美的鳴叫之聲杀餐。“清韻叫霜歸島樹”(徐夤《雙鷺》)，該是多么清麗悠遠朱巨。一般飛禽或以能飛取勝史翘，或以善鳴見長，而白鷺卻既鼓翅又鳴唱冀续，兼擅二美琼讽，自是意態(tài)不凡。
如果說一洪唐、二句狀摹白鷺外在的態(tài)勢钻蹬，那么三、四句便轉入幽玄凭需，洞窺白鷺的內心了：“只待高風便问欠，非無云漢心。”云漢粒蜈，猶云霄顺献，指高空。一遇高風枯怖，即扶搖而上注整，昂首云天，展翅飛翔度硝，原是白鷺的習慣與本能肿轨，不少詩人都看到這一點：“一行白鷺上青天”(杜甫《絕句》);“前山正無云，飛去入遙碧塘淑。”(劉禹錫《白鷺兒》)等等萝招。然而此時卻無高風之便，使得白鷺的云漢之心成為久久積郁的渴盼和期待心理存捺，成為委屈與自信雜糅的寂寞情思槐沼。不過這兩句以“只待”一辭領起曙蒸，便略略壓抑和削弱了末句“非無”一辭的功能(這一詞匯的自我辯解口吻給全詩帶來愁悶和無奈的情調)，造成了一種萬事俱備岗钩，只待高風的昂揚樂觀的氛圍感纽窟。詩歌在充滿激情的期待中戛然而止，留下了耐人尋味的藝術空白兼吓。
至此臂港，人們不難悟出，詩歌不是水禽寫生而是人生寫意了视搏。詩旨具體作何解釋?俞陛云《詩境淺說續(xù)編》說：“文姬為鮑參軍妻审孽。借詠鷺以見藏器待時之志，殆為參軍勉也浑娜。”言此詩可見出藏器待時之志佑力，是很有眼光的。但要說是詩人以此慰勉丈夫筋遭，雖勉強可以打颤，終覺隔了一層。我以為是詩人借鷺以抒懷漓滔。她作為一女子编饺，才情非凡，本可做出一番大事業(yè)的响驴，但卻在封建社會的種種束縛下失卻機會透且，不能有所作為，因而以沙上鷺看出自己的影子踏施，產生了強烈的共鳴石蔗。當然，詩歌所寄寓的懷才不遇者的感嘆和期待之情畅形，幾乎可成為古今皆然的感情范型养距，并不只局限于詩人一人。這也可看作形象大于思想日熬，作品大于作者的典型一例棍厌。
張文姬 : 張文姬，文學家鮑照之妻竖席，南朝宋代女詩人耘纱，僅存詩四首。多詠物詩毕荐，頗有寄托束析。文學家鮑照之妻，南朝宋代女詩人憎亚，僅存詩四首员寇。多詠物詩弄慰，頗有寄托。她也很有文才蝶锋，在鮑照消極頹廢的時候...[詳細]
