龔賢

繪畫

龔賢是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫家。其創(chuàng)作以五代董源截碴、巨然的畫法為基礎梳侨，以宋初北方畫派的筆墨為主體，參以二米（米芾日丹、米友仁父子）走哺、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆風墨韻，同時結合自己對自然山水的觀察和感受哲虾，形成了渾樸中見秀逸的積墨法丙躏，不同于清初以王時敏為首的“四王”所倡導的筆筆有古意的創(chuàng)作格法。作品多寫金陵山水束凑，長于用墨晒旅。

龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重汪诉，禿筆與尖筆兼用废恋。禿筆，取之圓潤蒼勁扒寄，勾屋鱼鼓，皴擦，畫樹和點苔蒼老有力该编。龔賢用筆在主張“欲秀而老”迄本，秀而老就是準確、簡練而流暢有變化课竣。畫家程正揆在贈龔賢的詩中道：“鐵干銀鉤老筆翻嘉赎，力能從簡意能繁”，這很好地點出了龔賢在用筆上的特點和成就于樟。他提出筆法公条、墨氣、丘壑隔披、氣韻作為畫家四要赃份，主張作畫要中鋒用筆，并且要古奢米、健、老纠永、蒼鬓长，才能避免刻、結尝江、板之病涉波，頗為精辟。龔賢用墨，以層層積墨見長啤覆，雖不用潑墨苍日，實具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點窗声。其畫山石樹木中鋒用筆相恃，蒼勁古厚，并用積墨法作反復皴擦積染笨觅，多至十幾層拦耐，墨色極為濃重，但仍有深淺见剩、濃淡杀糯、明暗等細微變化，山石樹木往往渾融一體苍苞，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓固翰，效果強烈，具有渾厚羹呵、蒼秀骂际、沉郁的獨特風格，成功地表現了江南山水茂密担巩、滋潤方援、幽深的特征。龔賢作畫最善用墨涛癌，主張墨氣要厚、潤拳话，他發(fā)展了積墨畫法先匪，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界，他以干筆作墨骨弃衍，再以層層皴染包潤之呀非，令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻，使畫面濕潤厚重之感镜盯，這種畫法適于表現江南濕意濃重的山水景色岸裙，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調。龔賢的畫法分兩類速缆，世稱“墨龔”和“白龔”降允。他善用黑白對比的技法，前者濃密蒼茫艺糜，后者簡淡雅潔剧董。他在《半千課徒畫說》中稱：“非黑幢尚，無以顯其白；非白翅楼，無以利其黑尉剩。”又如《平遠小景》圖（冊頁毅臊，紙本水墨）中所畫的房屋理茎，簡潔明麗，在周圍筆墨的映襯下褂微，潔白的屋墻似乎透出光亮功蜓。此處即用黑白對比的技法。

龔賢的山水畫非常重視構圖宠蚂。他的畫視野開闊式撼，氣象萬千。他的“三遠”構圖原則求厕，發(fā)揮得淋漓盡致著隆，出神入化。他往往提高視線的角度呀癣，“平遠”構圖美浦，多采取俯視角度，這樣项栏，視野開闊浦辨，平淡中倍增飄渺的感覺。尺幅之中沼沈，山河無盡流酬。作“高遠”構圖，也是如此列另，先俯視芽腾，爾后眼光往上作仰視，真有下攬深谷页衙、上突危峰的氣概摊滔。他十分注重上下的位置。他的山水畫一般很“滿”店乐，但“滿”而不塞艰躺，常常用云帶、流水作為空白透氣眨八。從整個畫面來說描滔，很有氣韻。這才是龔賢的筆踪古、墨含长、丘壑渾然一體的韻，從而創(chuàng)造出有地方特色的山水畫伏穆。他是當之無愧的“金陵畫派”的首領拘泞。

龔賢之子龔柱，字礎安枕扫，山水面目極似其父陪腌，只是烘染略少而已。

詩作

龔賢是先以詩歌聞名于世的烟瞧∈迹客居海安、揚州時期参滴，龔賢創(chuàng)作了大量詩歌强岸，居揚州期間，在六年內作詩二百多首砾赔，是他一生中寫詩最多的時期蝌箍，傳于后世的《草香堂集》共收詩203首，其中題畫詩僅8首暴心〖嗣ぃ可見那時期他作畫不多，詩卻寫了不少专普∶醭模《草香堂集》中的詩大部分反映了他在海安、揚州時的生活經歷和思想狀況檀夹。他的詩很有特色筋粗，其好友方文在《喜龔半千還金陵》詩中贊他“更妙是詩篇，渾樸復雄放”击胜；龔賢自己曾在《生日作》中謙遜地說：“余生皆酒力亏狰，不幸以詩名∨妓ぃ”郭沫若曾評龔詩曰：“半千的詩雖然不多暇唾，大率精煉，頗有晚唐人風味辰斋〔咧荩”在揚州，喜愛晚唐詩的龔賢還著手進行中晚唐詩歌的匯集整理工作宫仗，這一艱巨工作持續(xù)了數十年够挂，被好友周亮工贊為“中晚唐之功臣也”。

龔賢之詩作藕夫，一經開篇孽糖，則清逸之氣沁人心脾枯冈，極顯清疏淡雅之姿，如云流水池办悟，一氣呵成尘奏。其律絕句中鮮見用典，惟其《贈羅使君》一篇七古二十四韻中竟用了三十二個典故病蛉。窺一斑而知全豹炫加，詩人腹笥藏書之富，非同一般铺然。通常避而不用者俗孝，意在暢情而已。雖其譴詞造句似屬平易魄健，然再經咀嚼赋铝，則有一種清新爽口之感。關鍵在于詩人抓住了現實生活中最富有詩意的景象和最觸動自己心靈的情節(jié)诀艰，以簡潔的藝術語言淋漓酣暢地表達無遺柬甥。這既是詩，亦是文其垄，流暢似水苛蒲，通俗如話，無詰屈聱牙之句绿满，無冷僻難解之點臂外。這表明詩人極具質樸的創(chuàng)作精神，從不故作嘩眾取寵驚人之筆喇颁，這又恰恰與他的繪畫的藝術追求殊途同歸漏健。

龔賢懂詩、愛詩橘霎、惜詩蔫浆。他曾花費數十年的時間，以極大的毅力進行中晚唐詩的搜集姐叁、選編工作瓦盛。為此，他曾“大索天下”外潜，覓得百余家“多人未見本”（即未曾被收編入書的）主要靠自己出資刻印了七十四家原环。

龔賢出生于昆山一個家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京处窥。十歲前母親去世嘱吗，十三歲開始習畫，與楊文驄同師董其昌滔驾。21歲左右在秦淮河畔參加了復社的活動谒麦，其時正值明崇禎末年俄讹，復社成員在這里結社賦詩，講學論藝弄匕，挽救民族的危機颅悉。由于他正直不阿的人品，以及在詩迁匠，書，畫上的成就驹溃，龔賢在南京士大夫中顯露頭角城丧。

南明弘光元年（1645），清兵攻陷南京豌鹤，龔賢因野居北郊而幸免于難亡哄。這時，龔賢的生活非常貧困布疙，為了生活他離開南京蚊惯，途經揚州到泰州海安鎮(zhèn)擔任徐逸家的私塾教師，一住五年灵临。龔賢早年喪妻截型，在泰州孤身一人。從泰州回來后儒溉，又在揚州住了幾年宦焦，約在順治十四年（1657年）再度婚配，并對這位夫人十分滿意顿涣。次年波闹，便喜得貴子。在揚州除續(xù)弦之外涛碑，龔賢還做了兩次遠游精堕，1655年南下浙江，1657年北上京師蒲障。

龔賢再次返回南京居住歹篓，已年屆五十，戰(zhàn)亂洗劫后的家鄉(xiāng)呈現出一幅慘景晌涕。國破家亡滋捶，他舉起悲憤的筆寫下了《登眺傷心處》一詩：“登眺傷心處，臺城與石城余黎。雄關迷虎踞重窟，破寺入雞鳴。一夕金笳引惧财，天邊秋草生巡扇。橐駝為何物扭仁，驅入漢家營！”

在南京厅翔，龔賢一家?guī)捉洶徇w乖坠，最后定居清涼山，生活清苦刀闷，與人落落難合熊泵。他于屋前半畝空地上，筑園栽植甸昏，命為“半畝園”顽分。龔賢曾經請王石谷畫了《半畝園圖》，并題了長跋來描寫“半畝園”的景色：“清涼山上有臺施蜜，亦名清涼臺卒蘸。登臺而觀，大江橫于前翻默，鐘阜橫于后缸沃。左有莫愁，勾水如鏡修械；右有獅嶺趾牧，撮土若眉；余家即在此臺之下祠肥。轉身東北武氓，引客視之，則柴門犬吠仇箱，仿佛見之县恕。”又自寫小照剂桥，著僧服忠烛，手持掃帚，作掃葉狀权逗，懸于樓堂美尸，以示與清朝統(tǒng)治者格格不入，后人因此將他的舊居稱為“掃葉樓”斟薇。龔賢晚年幽居于此师坎，賦詩作畫，教學堪滨】杪“憶余十三便能畫，垂五十年而力硯田，朝耕暮獲遏乔，僅足糊口义矛，可謂拙矣！”（《溪山無盡圖卷》跋語）盟萨。

定居半畝園后凉翻，龔賢仍與書畫界交往，除了與金陵畫家高岑捻激、樊圻制轰、鄒喆、吳宏等切磋畫藝铺罢，好友還有屈大均艇挨、呂潛、程正揆韭赘、王石谷、孫枝蔚势就、戴本孝泉瞻、弘仁等。他的兩位摯友周亮工苞冯、孔尚任與他不僅有著志趣上的投合袖牙，還是他的主要經濟資助者。龔賢是周亮工家尘顺客鞭达，周氏豐富的書畫收藏令龔受益匪淺。周亮工去世時皇忿，龔賢極為悲痛畴蹭，他為周寫的挽詩中有“哭公獨我頭全白，在世人誰更眼青”的悲嘆鳍烁。文學家孔尚任小龔賢30歲叨襟，兩人藝術志趣相投，相互欣賞幔荒。

康熙二年（1664）前后糊闽，龔賢的繼妻及其他親人相繼有八人去世，他受到沉重的打擊爹梁。人到暮年右犹，日常生活依靠自己妹妹料理，“補衣煩老妹姚垃，依仗賴嬌兒”（王懋林《虎踞關訪龔半千半畝園》）念链。康熙二十八年（1689），龔賢病卒于南京半畝園钓账，年約七十歲碴犬。在龔賢去世前，有一個顯然是頗有權勢的“豪橫”向龔賢強索書畫梆暮，龔賢貧病交加服协，再逢精神磨難，致使臥床不起啦粹，不久便含恨長逝偿荷。死后因貧不能具棺葬，喪事全憑好友孔尚任料理唠椭，并幫其撫養(yǎng)遺子跳纳。龔賢遺柩后歸葬龔賢祖籍江蘇昆山邑西之渡橋鎮(zhèn)。

病中的龔賢曾向孔尚任講了許多官場上令人痛恨的事贪嫂∷伦孔尚任十年后完成的名劇《桃花扇》，其中許多內容就是龔賢在南京的親身經歷力崇《诽粒孔尚任曾作《哭龔半千》詩四首，其三曰：“尺素忽相投亮靴，自言罹大病馍盟。緣有索書人，數來肆其橫茧吊。問我御暴方贞岭，我有奚權柄？哀哉末俗人搓侄，見賢不知敬瞄桨！郁郁聽其亡，誰辨邪與正休讳？”