出自宋代歐陽修的《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘钓账，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡呢袱。離愁漸遠漸無窮官扣，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸羞福，盈盈粉淚惕蹄。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山治专，行人更在春山外卖陵。
館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂张峰，暖風吹送著春草的芳香泪蔫，遠行人搖動馬韁，趕馬行路喘批。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡撩荣，就像那春江之水連綿不斷。
寸寸柔腸痛斷饶深，行行淚水滴落面龐餐曹，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山敌厘，行人還在那重重春山之外台猴。
候館：迎賓候客之館舍。
草薰：小草散發(fā)的清香俱两。薰饱狂，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩宪彩。轡休讳，韁繩。
迢迢：形容遙遠的樣子尿孔。
寸寸柔腸：柔腸寸斷俊柔，形容愁苦到極點磺樱。
盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上婆咸，與粉妝和在一起竹捉。
危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿尚骄。
平蕪：平坦地向前延伸的草地块差。蕪，草地倔丈。
這首詞是歐陽修詞的代表作之一憨闰。下面是唐代文學研究會常務(wù)理事劉學鍇先生對此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫離情的小令中需五，這是一首情深意遠鹉动、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感宏邮。
融怡明媚的仲春風光泽示，既令征人欣賞流連，卻又很容易觸動離愁蜜氨。因為面對芳春麗景械筛，不免會想到閨中人的青春芳華，想到自己孤身跋涉飒炎，不能與對方共賞春光埋哟。而梅殘、柳細郎汪、草熏赤赊、風暖等物像游或隱或顯地聯(lián)系著別離，因此三煞赢、四兩句便由麗景轉(zhuǎn)入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮抛计，迢迢不斷如春水。”因為所別者是自己深愛的人耕驰，所以這離愁便隨著分別時間之久爷辱、相隔路程之長越積越多录豺，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣朦肘，來路無窮，去程不盡双饥。上文寫到“溪橋”媒抠，可見路旁就有清流。這“迢迢不斷如春水”的比喻咏花，妙在即景設(shè)喻趴生，觸物生情阀趴，亦賦亦比亦興，是眼中所見與心中所感的悠然神會苍匆。從這一點說刘急，它比李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”顯得更加自然浸踩。
下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念叔汁。
“寸寸柔腸，盈盈粉淚检碗。”過片兩對句据块，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”折剃，“粉淚”而說“盈盈”另假，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”怕犁、“盈盈淚”边篮，其間又有一種自然的聯(lián)系。
下來一句“樓高莫近危闌倚”奏甫，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐苟耻。你那樣憑高倚闌遠望，又能望得見什么呢?這就很自然地引出了結(jié)拍兩句扶檐。
“平蕪盡處是春山凶杖，行人更在春山外”補足“莫近危闌倚”之故，也是行人想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現(xiàn)在樓前的款筑，是一片雜草繁茂的原野智蝠，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人奈梳，更遠在春山之外杈湾，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望攘须、神馳天外的情景漆撞，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔于宙，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯浮驳。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤捞魁。這正是一個深刻理解所愛女子心靈美的男子至会，用體貼入微的關(guān)切懷想描繪出來的心畫。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦谱俭，由實景而及想象奉件，上下片層層遞進宵蛀，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長县貌。這種透過一層從對面寫來的手法术陶，帶來了強烈的美感效果。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）祟敛，字永叔，號醉翁兆解，晚號“六一居士”馆铁。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人锅睛，因吉州原屬廬陵郡埠巨，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠现拒，世稱歐陽文忠公辣垒。北宋政治家、文
