出自宋代辛棄疾的《定風(fēng)波·暮春漫興》
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘偿荷。老去逢春如病酒窘游，唯有，茶甌香篆小簾櫳跳纳。
卷盡殘花風(fēng)未定忍饰，休恨，花開元自要春風(fēng)棒旗。試問(wèn)春歸誰(shuí)得見喘批？飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中铣揉。
少年之時(shí)饶深，春天游玩的興致比那美酒還濃烈，插花逛拱、騎馬疾馳敌厘，醉倒于美酒中。年老之時(shí)一到春天就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣朽合，而今只能在自己的小房子里燒一盤香俱两，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光饱狂。
春風(fēng)把將謝的花全都卷走后還是沒(méi)有停息∠懿剩可是我不恨它休讳，因?yàn)榛▋洪_放需要春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下尿孔，有誰(shuí)能看見春天離去呢俊柔？是那飛來(lái)的燕子，在金色的夕陽(yáng)中與春相遇活合。
暮春：春末雏婶，農(nóng)歷三月。
漫興：漫不經(jīng)意白指，興到之作留晚。
少日：少年之時(shí)。
插花：戴花告嘲。
走馬：騎馬疾走错维。
鐘：酒杯。千鐘極言糧多状蜗。古以六斛四斗為一鐘需五，一說(shuō)八斛為一鐘，又謂十斛為一鐘轧坎。
病酒：飲酒沉醉宏邮。
茶甌：一種茶具。
香篆：指焚香時(shí)所起的煙縷缸血。
茶甌（ōu）：茶罐蜜氨。
香篆（zhuàn）：篆字形的盤香。
簾櫳：掛有簾子的窗戶捎泻。亦作“ 簾籠 ”飒炎。窗簾和窗牖。也泛指門窗的簾子笆豁。
殘花：將謝的花郎汪；未落盡的花。
元自：原來(lái)闯狱，本來(lái)煞赢。
飛燕：飛翔的燕子。
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作哄孤，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳照筑。這時(shí)的詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣凝危，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景波俄，在詩(shī)人眼里也滿是蕭條。
這首詞是南宋愛國(guó)詞人辛棄疾閑居帶湖之作蛾默。上情下景懦铺，情景交融。上片以少年春意狂態(tài)趴生，襯托老來(lái)春意索然阀趴。下片風(fēng)卷殘花，當(dāng)悲苍匆，但以“休恨”開解；“花開元自要春風(fēng)”棚菊，一反一正浸踩，寓意頗深，耐人尋味统求。春歸無(wú)跡检碗，但飛燕卻于來(lái)時(shí)夕陽(yáng)中相見，則于迷惘惆悵間码邻，掠過(guò)一縷欣慰情思折剃。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強(qiáng)烈對(duì)比像屋∨吕纾“老去”是現(xiàn)實(shí)，“少日”是追憶己莺。少年時(shí)代奏甫，風(fēng)華正茂，一旦春天來(lái)臨凌受，更加縱情狂歡阵子，其樂(lè)無(wú)窮。對(duì)此胜蛉，只用兩句十四字來(lái)描寫挠进，卻寫得何等生動(dòng)，令人陶醉誊册！形容“少日春懷”领突，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示解虱。繼之以“插花”攘须、“走馬”，狂態(tài)如見。還要“醉千鍾”于宙，那么浮驳，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了捞魁。而這一切至会，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現(xiàn)谱俭。眼前的現(xiàn)實(shí)則是：人已“老去”奉件，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”昆著，而是“如病酒”县貌。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別凑懂。
什么叫“病酒”煤痕？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)接谨，惆悵還依舊摆碉。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦脓豪∠锏郏”
“病酒”，指因喝酒過(guò)量而生病扫夜，感到很難受楞泼。“老去逢春如病酒”历谍，極言心情不佳现拒，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”望侈、“走馬”印蔬，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里脱衙，燒一盤香侥猬，喝幾杯茶，消磨時(shí)光捐韩。怎么知道是小房子呢退唠？因?yàn)檫@里用了“小簾櫳”』缧玻“櫳”指窗上欞木瞧预，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子垢油，自然大不到那里去盆驹。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起滩愁，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系躯喇。然而仔細(xì)尋味，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁硝枉。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂廉丽。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心妻味。其實(shí)不然正压。
下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化弧可。春風(fēng)不斷地吹蔑匣，把花瓣兒吹落、卷走棕诵，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停凿将，春天就會(huì)隨之破敗校套，如此看來(lái)，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的牧抵〉殉祝可是接下去，又立刻改口說(shuō)：“休恨犀变！”為什么妹孙？因?yàn)椋骸盎ㄩ_元自要春風(fēng)』裰Γ”當(dāng)初如果沒(méi)有春風(fēng)的吹拂蠢正，花兒又怎么能夠開放呢？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中省店，蘊(yùn)含著深?yuàn)W的哲理嚣崭，也飽和著難以明言的無(wú)限感慨。春風(fēng)催放百花懦傍，給這里帶來(lái)了春天雹舀。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開這里粗俱，回到別的什么地方去了说榆。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見？”這一句問(wèn)得突然，也令人感到難于回答签财，因而急切地期待下文串慰。看下文荠卷，那回答真是“匪夷所思”模庐，妙不可言；離此而去的春天油宜，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了掂碱，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見的。古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義慎冤，一種指春來(lái)疼燥，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩蚁堤，垂楊金淺醉者。”一種指春去披诗，其例甚多撬即，大抵抒發(fā)傷春之感。
詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義呈队。一種指春來(lái)剥槐，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩宪摧，垂楊金淺粒竖。”
一種指春去几于，其例甚多蕊苗，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨沿彭，匆匆春又歸去朽砰。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)”膝蜈，亦不例外锅移。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步饱搏，進(jìn)行哲理的思考非剃，可謂另辟蹊徑，富有獨(dú)創(chuàng)精神推沸。
把春天擬人化备绽，說(shuō)她離開這里券坞，又走向那里，最早似乎見于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游肺素？海角天涯遍始休恨锚。先遣和風(fēng)報(bào)消息，續(xù)教啼鳥說(shuō)來(lái)由倍靡。展張草色長(zhǎng)河畔猴伶，點(diǎn)綴花房小樹頭。若到故園應(yīng)覓我塌西，為傳淪落在江州他挎。”
黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》捡需，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處办桨？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處站辉，喚取歸來(lái)同住呢撞。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝饰剥。百囀無(wú)人能解殊霞，因風(fēng)飛過(guò)薔薇√兀”
王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》脓鹃，構(gòu)思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚古沥。欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處娇跟。才始送春歸岩齿，又送君歸去。若到江南趕上春苞俘，千萬(wàn)和春住盹沈。”
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工吃谣，其繼承與創(chuàng)新的關(guān)系乞封，也是顯而易見的。
辛棄疾 : 辛棄疾（1140－1207）关串，南宋詞人拧廊。原字坦夫，改字幼安晋修，別號(hào)稼軒吧碾，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人墓卦。出生時(shí)倦春，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍落剪，不久歸南宋睁本。歷任湖北、江西著榴、湖南添履、福建
