出自宋代范仲淹的《野色》
非煙亦非霧脱货，冪冪映樓臺岛都。
白鳥忽點破，殘陽還照開振峻。
肯隨芳草歇臼疫，疑逐遠帆來。
誰會山公意扣孟？登高醉始回烫堤。
不是煙，也不是霧凤价，它濃密地籠罩著樓臺鸽斟。
白鳥飛來，點破了野色的沉寂利诺；一道斜陽低低地照著湾盗，又仿佛一把劍，把它剖開立轧。
它怎么愿隨著芳草的消歇而寂滅遠去？我真懷疑躏吊，它正追隨著那遠遠的白帆氛改，漸漸到來。
有誰能知道山公的情趣比伏，他天天登高遠眺胜卤，沉湎野色之中，大醉方歸赁项。
野色：野外的景色葛躏。
冪冪：濃密狀。
歇：消歇悠菜，消失舰攒。
山公：晉山簡，曾鎮(zhèn)守襄陽悔醋，喜酒摩窃，常常出外登山游覽，盡醉而歸芬骄。
李白詩“芳草換野色”猾愿，杜甫詩“竹風(fēng)連野色”，姚合詩“嫩苔粘野色”账阻，這些詩句中的“野色”蒂秘，都可以按郊野的景色理解。然而淘太，范仲淹這首詩里的“野色”姻僧，卻別有所指规丽，指一種具體的東西。這東西段化，非煙非霧嘁捷，可開可合，能歇能行显熏，而又難以實指雄嚣，不可名狀，無法形容喘蟆。但是缓升，春日郊行，詩人凝神四望蕴轨，觸目皆是這種東西港谊，只見它在浮動，在蕩漾橙弱，在閃爍歧寺；它是空氣，還是水汽棘脐，抑或是一種光的折射斜筐，單憑直覺，是很難分辨清楚的蛀缝。這東西本身已不好描繪顷链，至于喝足了酒，醉眼朦朧所見到的這東西的模樣屈梁，更是難以捉摸了嗤练。這首詩的成功之處正是把這種看不清楚的東西清清楚楚地表現(xiàn)出來了。即梅堯臣所說的“寫難狀之景在讶，如在目前”煞抬。
范仲淹描摹野色：首先，他選定了春季這個最豐富多彩的季節(jié)作為背景真朗，然后從春天的不可捉摸的氛圍中提煉出有代表性的景象來作暗點陪襯此疹，增加了野色的存在感，表現(xiàn)了野色的美好遮婶。
野色既然是無所不在蝗碎，但又不是實體，詩人馬上把它與煙霧這些流動虛幻旗扑、不能觸摸的東西聯(lián)系起來蹦骑，說它不是煙，也不是霧臀防，但如同煙霧一樣眠菇，濃密地映照籠罩著樓臺边败。首句用的是否定中帶有肯定的手法，野色與煙霧當(dāng)然不是同樣的東西捎废，但有相近的性質(zhì)笑窜，它占據(jù)了每一處視線與感覺所能到達的地方。實際上登疗，詩把煙霧也作為野色的一部分寫了進去排截。首聯(lián)是通過同類作譬，又以樓臺這一實物作參照辐益，說明野色的存在断傲，下面兩聯(lián)也都采用這一方法，繼續(xù)鋪寫智政。詩說白鳥在野地里飛认罩，把野色給點破；夕陽照著野外续捂，把野色給剖開垦垂。野色彌漫，它不愿隨著芳草的消歇而減少消失牙瓢，又好像追隨著遠處的船帆乔外，漸漸逼近。這兩聯(lián)用了一連串動詞一罩，使表面上看不見、不存在的東西撇簿，通過白鳥聂渊、殘陽、芳草四瘫、遠帆的動作與變化汉嗽，有力地增加了野色的存在感。這種寫法找蜜，就好比寫風(fēng)而著力刻畫草木搖動饼暑、落英繽紛，寫月而極力描寫飄浮的云一樣洗做。末聯(lián)“誰會山公意弓叛？登高醉始回”，在朦朧之中翻進一層诚纸。山公山簡鎮(zhèn)守襄陽時撰筷，經(jīng)常至習(xí)家池飲酒，大醉而歸畦徘。作者以山簡自況毕籽，說他登山喝酒抬闯，歸時醉眼模糊，見到這種野色关筒。白居易“花非花溶握，霧非霧”，是寫老眼昏花蒸播，這里則是以醉酒眼花睡榆，來突出野色的迷離恍惚×猓總之肉微，無論是物，或者是人蜡塌，都是為標(biāo)現(xiàn)野色服務(wù)的碉纳，都是“虛者實之”的實體。
烘托野色的實體馏艾，并非實打?qū)嵉囟顺鰜砝筒埽皇钦障袷降脑佻F(xiàn)，而是實中有虛琅摩，因而透過朦朧野色铁孵，一幅玲瓏剔透、筆墨淋漓的山水畫就展現(xiàn)出來：天上掛著紅色的夕陽房资，空中飛著白色的鳥兒蜕劝，煙嵐籠罩著樓臺，芳草連接著江邊轰异，帆影露出于江中岖沛，還有自遠山醉歸的主人。這些景物與野色相映照搭独，虛虛實實婴削，藏頭露尾，如同云中龍牙肝，構(gòu)成一幅美麗迷人的圖畫唉俗。在這幅圖畫里，體現(xiàn)出作者豪爽的性格和曠達的情懷配椭。詩的用意正是要通過野色和這美麗的畫面來表現(xiàn)作者的樂觀精神虫溜。
范仲淹 : 范仲淹（989－1052年）寺酪，字希文坎背，漢族，北宋著名的政治家寄雀、思想家得滤、軍事家、文學(xué)家盒犹，世稱“范文正公”懂更。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高，寫有著名的《岳陽樓記》急膀。
