出自唐代韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹》
楚江微雨里碳抄，建業(yè)暮鐘時(shí)愉老。
漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲剖效。
海門深不見(jiàn)嫉入，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。
相送情無(wú)限璧尸，沾襟比散絲咒林。
楚江籠罩在蒙蒙微雨里，建業(yè)城正敲響暮時(shí)之鐘爷光。
江面水汽迷蒙帆影重重垫竞，天色昏暗鳥(niǎo)兒緩緩歸去。
長(zhǎng)江流入海門深遠(yuǎn)不見(jiàn)蛀序，江邊樹(shù)木飽含雨滴潤(rùn)滋欢瞪。
送別老朋友我情深無(wú)限，沾襟淚水像江面的雨絲徐裸。
賦得：分題賦詩(shī)遣鼓，分到的什么題目，稱為“賦得”重贺。這里分得的題目是“暮雨”骑祟，故稱“賦得暮雨”。李胄气笙，一作李曹次企，又作李渭，其人健民，其事抒巢，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無(wú)考秉犹。從此詩(shī)看蛉谜，想必兩人的交誼頗深。
楚江：指長(zhǎng)江崇堵，因長(zhǎng)江自三峽以下至濡須口型诚，皆為古代楚國(guó)境。
建業(yè)：今江蘇南京鸳劳。戰(zhàn)國(guó)時(shí)亦楚地狰贯，與楚江為互文。暮鐘時(shí)：敲暮鐘的時(shí)候涵紊。
漠漠：水氣迷茫的樣子傍妒。
冥冥：天色昏暗的樣子。
海門：長(zhǎng)江入海處摸柄，在今江蘇省海門市颤练。
浦：近岸的水面。含滋：濕潤(rùn)驱负，帶著水汽嗦玖。滋，潤(rùn)澤跃脊。
沾襟：打濕衣襟宇挫。此處為雙關(guān)語(yǔ)，兼指雨酪术、淚器瘪。
散絲：指細(xì)雨，這里喻流淚拼缝。
李胄娱局，一作李曹彰亥，又作李渭咧七，其人，其事任斋，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系继阻，似已無(wú)考；從此詩(shī)看废酷，想必兩人的交誼頗深瘟檩。詩(shī)中的“楚江”、“建業(yè)”澈蟆，是送別之地墨辛。長(zhǎng)江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)），古屬楚地趴俘，所以叫楚江睹簇。建業(yè)，原名秣陵寥闪，三國(guó)時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此太惠，改稱建業(yè)，舊城在今南京市南疲憋。
這是一首送別詩(shī)凿渊。首聯(lián)寫送別之地，扣緊“雨”、“暮”主題埃脏。二搪锣、三兩聯(lián)渲染迷離暗淡景色；暮雨中航行江上彩掐，鳥(niǎo)飛空中淤翔，海門不見(jiàn)，浦樹(shù)含滋佩谷，境地極為開(kāi)闊旁壮，極為邈遠(yuǎn)。末聯(lián)寫離愁無(wú)限谐檀，潸然淚下抡谐。全詩(shī)一脈貫通，前后呼應(yīng)桐猬，渾然一體麦撵。雖是送別，卻重在寫景溃肪，全詩(shī)緊扣“暮雨”和“送”字著墨免胃。
首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”惫撰，起句點(diǎn)“雨”羔沙，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字厨钻《蟪“暮鐘時(shí)”，即傍晚時(shí)分夯膀，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)诗充，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”诱建，表明詩(shī)人正佇立江邊蝴蜓，這就暗切了題中的“送”字“吃常“微雨里”的“里”字茎匠，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細(xì)雨籠罩的壓抑場(chǎng)面辜荠。這樣汽抚，后面的帆重、鳥(niǎo)遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)伯病。這一聯(lián)造烁，淡淡幾筆否过，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)惭蟋，為二苗桂、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色告组。
下面詩(shī)人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來(lái)重煤伟，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)木缝，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋便锨。”細(xì)雨濕帆我碟，帆濕而重放案；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速矫俺。雖是寫景吱殉，但“遲”、“重”二字用意精深厘托。下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色友雳。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫面铅匹。從景物狀態(tài)看押赊，有動(dòng)，有靜伊群；動(dòng)中有靜考杉，靜中有動(dòng)：帆來(lái)鳥(niǎo)去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)舰始，鳥(niǎo)遲似不振翅，這又顯出相對(duì)的靜來(lái)咽袜；海門丸卷、浦樹(shù)為靜，但海門似有波濤奔流询刹，浦樹(shù)可見(jiàn)水霧繚繞谜嫉，這又顯出相對(duì)的動(dòng)來(lái)。從畫面設(shè)置看凹联，帆行江上沐兰，鳥(niǎo)飛空中，顯其廣闊蔽挠；海門深住闯，浦樹(shù)遠(yuǎn)，顯其邃邈。整個(gè)畫面富有立體感比原，而且無(wú)不籠罩在煙雨薄暮之中插佛，無(wú)不染上離愁別緒。
景的設(shè)置量窘，總是以情為轉(zhuǎn)移的雇寇，所謂“情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)”（吳喬《圍爐詩(shī)話》）蚌铜。詩(shī)人總是選取對(duì)自己有獨(dú)特感受的景物入詩(shī)锨侯。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色冬殃，霏霏煙雨识腿，固然是詩(shī)人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合造壮，就是那些用來(lái)襯托暮雨的景物渡讼，也無(wú)不寄寓著詩(shī)人的匠心，掛牽著詩(shī)人的情思耳璧。海門是長(zhǎng)江的入海處成箫。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距旨枯，海門“不見(jiàn)”蹬昌，自不待言，何故以此入詩(shī)攀隔？此處并非實(shí)指皂贩，而是暗示李曹的東去，就視覺(jué)范圍而言昆汹，即指東邊很遠(yuǎn)的江面明刷，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目而視满粗，神縈魂?duì)俊?/p>
然而人去帆遠(yuǎn)辈末，暮色蒼蒼，目不能及映皆；但見(jiàn)江岸之樹(shù)挤聘，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意捅彻。無(wú)疑這海門组去、浦樹(shù)蘊(yùn)含著詩(shī)人悵惘凄戚的感情。詩(shī)中不寫離舟而寫來(lái)帆步淹，也自有一番用意从隆。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩(shī)的诚撵，寫出了行人遠(yuǎn)去的過(guò)程，表達(dá)了詩(shī)人戀戀不舍的感情广料。此詩(shī)只寫來(lái)帆砾脑，則暗示離舟已從視線中消失，而詩(shī)人仍久留不歸艾杏，同時(shí)又以來(lái)帆的形象來(lái)襯托去帆的形象韧衣，而對(duì)來(lái)帆的關(guān)注，也就是對(duì)去帆的遙念购桑。其間的離情別緒似更含蓄深沉畅铭。而那羽濕行遲的去鳥(niǎo)，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎勃蜘？
經(jīng)過(guò)鋪寫渲染煙雨硕噩、暮色、重帆缭贡、遲鳥(niǎo)炉擅、海門、浦樹(shù)阳惹，連同詩(shī)人的情懷谍失，交織起來(lái)，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍莹汤。置身其間的詩(shī)人快鱼，情動(dòng)于衷，不能自已纲岭。猛然抹竹，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦止潮。此時(shí)窃判，詩(shī)人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下沽翔，離愁別緒噴涌而出：“相送情無(wú)限兢孝，沾襟比散絲〗鲑耍”
隨著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)雳殊，直抒胸臆橘沥；又在結(jié)句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起夯秃∽兀“散絲”痢艺，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩(shī)》有“密雨如散絲”句介陶。這一結(jié)堤舒，使得情和景“妙合無(wú)垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜齋詩(shī)話》）哺呜，既增強(qiáng)了情的形象性舌缤，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)某残，以“微雨”起国撵，用“散絲”結(jié)，前后呼應(yīng)玻墅；全詩(shī)四聯(lián)介牙，一脈貫通，渾然一體澳厢。
韋應(yīng)物 : 韋應(yīng)物（737～792）线得，中國(guó)唐代詩(shī)人。漢族裸扶，長(zhǎng)安人框都。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩(shī)集》呵晨、10卷本《韋蘇州集》魏保。散文僅存一篇。因出任過(guò)蘇州刺史摸屠，世稱“韋蘇州”谓罗。詩(shī)風(fēng)恬淡
