出自宋代嚴(yán)仁的《玉樓春·春思》
春風(fēng)只在園西畔惹悄，薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空肩钠，香徑落紅吹已斷泣港。
意長翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩价匠。寶奩明月不欺人当纱，明日歸來君試看。
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊踩窖，薺菜花開得正好坡氯，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠洋腮。香徑上的花兒已經(jīng)落盡箫柳，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠。
我的相思太深啥供，竟怨搖曳的游絲太短悯恍。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩伙狐。打開梳妝鏡涮毫，鏡如明月瞬欧，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴罢防，等明日君歸來看鏡艘虎，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情咒吐。
冰池晴綠：指池水碧綠野建。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松。
奩（lian）：鏡匣渤滞。這里指鏡子贬墩。
晴綠：指池水。
在現(xiàn)存的詞作里妄呕，嚴(yán)仁有詞三十首陶舞，其中一半以上寫閨情⌒骼“閨情”肿孵，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣疏魏，或雕琢停做，或白描，但有創(chuàng)意大莫，新穎別致的倒為數(shù)不多蛉腌。而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用常見的上景下情的寫法只厘。但其寫景卻在動與靜對比的同時烙丛，用暗示襯托出思婦的情懷驰凛。小園內(nèi)春光爛漫永罚，雜花競放诫硕，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花亚情，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶力崇》雌觯“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深呻拌「橥梗“只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留媚值，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜护糖，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”杂腰，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情椅文。
詞人借思婦的目光喂很，將關(guān)注點轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上〗源蹋“冰池”指水面光潔如冰少辣，瑩澈清碧∠鄱辏“照還空”漓帅，形容冰池在陽光之下顯得透明無比〕赵梗“香徑”寫落花堆滿小路忙干，送來陣陣芳馨±嗽澹“吹已斷”捐迫，是說枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水爱葵、一條花徑的靜景場面中施戴，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)萌丈。這種以寫景為主而景中有情的寫法赞哗，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體辆雾。
下片所寫的相思之情肪笋，主要是以間接而曲折的手法來反映的。游絲度迂，是飄蕩于空中的昆蟲之絲藤乙，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦英岭，亦不直接說出湾盒，只用“羅帶緩”來暗示。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠诅妹，衣帶日趨緩罚勾。”中有表現(xiàn)吭狡〖庋辏《古詩十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠划煮，衣帶日已緩”之句送丰，不過前者是游子口吻，后者是思婦之辭弛秋。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象器躏。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇俐载，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景登失。這樣的手法更顯示出相思之苦遏佣。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人揽浙，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏状婶。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露馅巷。本詞運用反襯膛虫、暗示、間接等手法钓猬，使詞意婉轉(zhuǎn)層深稍刀，獨具韻致。
嚴(yán)仁 : 嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山捶障，號樵溪，邵武（今屬福建）人纲刀。生卒年均不詳项炼，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅示绊。楊巨源誅吳曦锭部，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌面褐，為時傳誦拌禾。與同族
