出自宋代嚴(yán)仁的《玉樓春·春思》
春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁胡蝶亂福荸。冰池晴綠照還空蕴坪，香徑落紅吹已斷。
意長翻恨游絲短敬锐，盡日相思羅帶緩背传。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看台夺。
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊径玖，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著颤介。冰清澄澈的池塘一汪碧綠梳星。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)滚朵。
我的相思太深冤灾，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬辕近，以致體瘦而衣帶漸漸松緩韵吨。打開梳妝鏡，鏡如明月移宅，不會騙人归粉，鏡中的人容顏已憔悴椿疗，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏糠悼，便知我的一片深情届榄。
冰池晴綠：指池水碧綠。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松倔喂。
奩（lian）：鏡匣铝条。這里指鏡子。
晴綠：指池水滴劲。
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首顾复，其中一半以上寫閨情班挖。“閨情”芯砸，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材萧芙。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢假丧，或白描双揪，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多包帚。而本詞卻有其獨(dú)到之處渔期。
本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時渴邦，用暗示襯托出思婦的情懷疯趟。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競放谋梭，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花信峻，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶瓮床№镂瑁“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深““只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留踢步，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜丑掺，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”贾虽，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情吼鱼。
詞人借思婦的目光蓬豁，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上绰咽。“冰池”指水面光潔如冰地粪，瑩澈清碧取募。“照還空”蟆技，形容冰池在陽光之下顯得透明無比玩敏。“香徑”寫落花堆滿小路质礼，送來陣陣芳馨旺聚。“吹已斷”眶蕉，是說枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地砰粹。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中造挽，襯托出思婦幽閨寂寞碱璃、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法饭入，過渡到下片抒情嵌器，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情谐丢，主要是以間接而曲折的手法來反映的爽航。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲乾忱，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長岳掐。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出饭耳，只用“羅帶緩”來暗示串述。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩寞肖「傩铮”中有表現(xiàn)⌒麦。《古詩十九首觅赊。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句琼稻，不過前者是游子口吻吮螺，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇鸠补，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道萝风，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦紫岩。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語规惰，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏泉蝌。這種間接的寫法看似癡語歇万，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯勋陪、暗示贪磺、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深诅愚，獨(dú)具韻致寒锚。
嚴(yán)仁 : 嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山等浊，號樵溪，邵武（今屬福建）人摹蘑。生卒年均不詳筹燕，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅衅鹿。楊巨源誅吳曦撒踪，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌大渤，為時傳誦制妄。與同族
