出自宋代嚴(yán)仁的《玉樓春·春思》
春風(fēng)只在園西畔府蔗，薺菜花繁胡蝶亂晋控。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷姓赤。
意長(zhǎng)翻恨游絲短赡译，盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人不铆，明日歸來(lái)君試看蝌焚。
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊裹唆，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著只洒。冰清澄澈的池塘一汪碧綠许帐。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)毕谴。
我的相思太深成畦，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬涝开，以致體瘦而衣帶漸漸松緩循帐。打開梳妝鏡，鏡如明月舀武，不會(huì)騙人拄养，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡奕剃，親自看一看我憔悴的容顏衷旅，便知我的一片深情。
冰池晴綠：指池水碧綠纵朋。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松柿顶。
奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子操软。
晴綠：指池水嘁锯。
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首聂薪，其中一半以上寫閨情家乘。“閨情”藏澳，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材仁锯。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢翔悠，或白描业崖，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多蓄愁。而本詞卻有其獨(dú)到之處双炕。
本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)撮抓，用暗示襯托出思婦的情懷妇斤。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花站超，此時(shí)薺菜開出繁密的白色小花荸恕，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶∏瓯啵“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深戚炫〗Ｐ蹋“只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留媳纬，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜施掏，以致聽任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”钮惠，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情七芭。
詞人借思婦的目光素挽，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上±瓴担“冰池”指水面光潔如冰预明，瑩澈清碧“夜浚“照還空”撰糠，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比”缋ィ“香徑”寫落花堆滿小路阅酪，送來(lái)陣陣芳馨≈耄“吹已斷”术辐，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水施无、一條花徑的靜景場(chǎng)面中辉词，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)猾骡。這種以寫景為主而景中有情的寫法瑞躺，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體卓练。
下片所寫的相思之情隘蝎，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲襟企，是飄蕩于空中的昆蟲之絲嘱么，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦顽悼，亦不直接說(shuō)出曼振，只用“羅帶緩”來(lái)暗示几迄。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩冰评∮承玻”中有表現(xiàn)〖籽牛《古詩(shī)十九首解孙。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句抛人，不過(guò)前者是游子口吻弛姜，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象妖枚。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇廷臼，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見時(shí)的情景绝页。這樣的手法更顯示出相思之苦荠商。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人续誉，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏莱没。這種間接的寫法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露屈芜。本詞運(yùn)用反襯郊愧、暗示、間接等手法井佑，使詞意婉轉(zhuǎn)層深属铁，獨(dú)具韻致。
嚴(yán)仁 : 嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山，號(hào)樵溪宁舰，邵武（今屬福建）人拼卵。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世蛮艰。好古博雅腋腮。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長(zhǎng)憤歌即寡，為時(shí)傳誦徊哑。與同族
