出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓找田，黃昏獨上海風秋。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關山月着憨，無那金閨萬里愁墩衙。
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡漆改，高高秋月照長城心铃。
關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場挫剑。
表請回軍掩塵骨去扣，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山樊破，孤城遙望玉門關愉棱。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還哲戚。
大漠風塵日色昏奔滑，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北顺少，已報生擒吐谷渾朋其。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團脆炎。
明敕星馳封寶劍梅猿，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重秒裕，山北山南總是烽袱蚓。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤簇爆。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓癞松，黃昏時分爽撒，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍入蛆。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關山月》的調(diào)子硕勿，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情哨毁。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲源武，不管怎樣翻新扼褪，每每聽到《關山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情粱栖。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起话浇，欲理還亂，無盡無休闹究。此時秋天的月亮高高地照著長城幔崖。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了，傍晚時分赏寇，一場戰(zhàn)斗剛剛結束吉嫩，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合嗅定，荒丘起伏自娩。
將軍向皇帝上表，奏請班師渠退，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬忙迁，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧碎乃，遮暗了整個祁連山动漾，遠遠地可以望見玉門關那座孤城。
黃沙萬里荠锭，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲旱眯，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風狂起证九，塵土飛揚删豺，天色為之昏暗，前線軍情十分緊急愧怜，接到戰(zhàn)報后迅速出擊呀页。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)，剛剛聽說與敵人交火拥坛，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息蓬蝶。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶，騎著紫薄汗馬猜惋，英姿颯爽丸氛；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛。
邊境傳來緊急軍情著摔，皇上派使者星夜傳詔將軍缓窜，并賜予尚方寶劍令其即刻領兵奔赴前線殺敵；將軍拜詔辭京谍咆，奔赴戰(zhàn)場禾锤，將士用命，一鼓作氣摹察，很快就攻破了敵人的老巢恩掷。
玉門關周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防供嚎；烽火臺遍布各個山頭黄娘。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息旦签；那里山深林密，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了寸宏。
從軍行：樂府舊題宁炫，屬相和歌辭平調(diào)曲。多是反映軍旅辛苦生活的氮凝。
羌笛：羌族竹制樂器羔巢。關山月，樂府曲名罩阵，屬橫吹曲竿秆。多為傷離別之辭。
獨上：一作“獨坐”稿壁。
無那：無奈幽钢，指無法消除思親之愁。一作“誰解”傅是。
新聲：新的歌曲匪燕。
關山：邊塞。舊別：一作“離別”喧笔。
撩亂：心里煩亂帽驯。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”书闸。
關城：指邊關的守城尼变。
云沙：像云一樣的風沙。
表：上表浆劲，上書嫌术。掩塵骨：指尸骨安葬。掩牌借，埋度气。
龍荒：荒原。
青海：指青海湖走哺，在今青海省蚯嫌。
玉門關：漢置邊關名，在今甘肅敦煌縣西丙躏。一作“雁門關”。
樓蘭：漢西域國名束凑，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶晒旅，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權。終不還：一作“竟不還”汪诉。
轅門：指軍營的大門废恋。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱谈秫，晉時鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品鱼鼓，可用來儲水拟烫。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳迄本，也可解釋為星夜奔馳硕淑。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺嘉赎。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩置媳，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩公条，筆法簡潔而富蘊意拇囊，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系靶橱。前三句敘事寥袭，描寫環(huán)境，采用了層層深入关霸、反復渲染的手法纠永，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊谒拴，突出了抒情句的地位尝江，使抒情句顯得格外警拔有力∮⑸希“烽火城西”炭序，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上〔匀眨荒寂的原野惭聂，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓相恃，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感辜纲。時令正值秋季，涼氣侵人拦耐，正是游子思親耕腾、思婦念遠的季節(jié)。時間又逢黃昏杀糯，“雞棲于塒扫俺，日之夕矣，羊牛下來固翰。君子于役狼纬，如之何勿思羹呵！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻疗琉，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上冈欢。天地悠悠，牢落無偶盈简，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰凑耻。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境送火，沒有聲音拳话，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”种吸。在寂寥的環(huán)境中弃衍，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚坚俗，又象是游子的嘆息镜盯。這縷縷笛聲，恰似一根導火線猖败，使邊塞征人積郁在心中的思親感情速缆，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)恩闻，引出了詩的最后一句艺糜。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景幢尚，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情破停，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了尉剩。詩人用這亦情亦景的句子真慢，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡理茎，何等巧妙黑界、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面皂林，詩人運筆也十分委婉曲折朗鸠。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)式撼，然后水到渠成童社，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人著隆、懷戀鄉(xiāng)土的感情扰楼，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來美浦。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念弦赖，正是征人思歸又不得歸的結果。這一曲筆浦辨，把征人和思婦的感情完全交融在一起了蹬竖。就全篇而言，這一句如畫龍點睛流酬，立刻使全詩神韻飛騰币厕，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷芽腾，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉旦装、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”摊滔。隨舞蹈的變換阴绢，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開艰躺。琵琶是富于邊地風味的樂器呻袭，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛腺兴∽蟮纾”這些器樂，對征戍者來說页响，帶著異或情調(diào)篓足，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”拘泞，總能給人以一些新的情趣纷纫、新的感受吧？不陪腌，“總是關山舊別情”辱魁。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之诗鸭，“舊別情”而已染簇。因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛强岸？“別情”實在是最普遍锻弓、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以蝌箍，琵琶盡可換新曲調(diào)青灼，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容暴心。《樂府古題要解》云：“《關山月》杂拨，傷離也专普。”句中“關山”在字面的意義外弹沽，雙關《關山月》曲調(diào)檀夹，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”策橘，成為詩意的一次波折炸渡，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接丽已，效果尤顯蚌堵。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么促脉，這樂曲是否太乏味呢辰斋？不，“撩亂邊愁聽不盡”瘸味，那曲調(diào)無論什么時候宫仗，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完旁仿、“聽不盡”的曲調(diào)藕夫，實叫人又怕聽，又愛聽枯冈，永遠動情毅贮。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚尘奏√踩欤“聽不盡”三字，是怨炫加？是嘆瑰煎？是贊？意味深長俗孝。作“奏不完”解酒甸，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講赋铝，則又含有贊美了插勤。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除农尖，尚不能盡息甲兵析恋，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的卤橄。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面绿满，未必十分全面臂外。
詩前三句均就樂聲抒情窟扑，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力漏健。詩人這里輕輕宕開一筆嚎货，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后蔫浆，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏殖属，秋月高照，景象壯闊而悲涼瓦盛。對此洗显，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁原环？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨挠唆？也許，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛嘱吗，等等玄组。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后谒麦，到此卻匯成一汪深沉的湖水俄讹，蕩漾回旋∪频拢“高高秋月照長城”患膛，這里離情入景，使詩情得到升華耻蛇。正因為情不可盡踪蹬，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫城丧，似脫實粘”延曙，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分亡哄。此詩之臻于七絕上乘之境枝缔，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象愿卸，無數(shù)的將士們死在邊關灵临，而沒有辦法好好安葬，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈趴荸，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心儒溉。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象发钝，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀顿涣。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情酝豪，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景涛碑，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然孵淘、凄涼悲愴之感蒲障。最后兩句感情真摯，造句沉痛瘫证，更增悲愴之氣揉阎。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤背捌、愛護士卒的統(tǒng)帥毙籽，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大载萌。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者惧财，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑扭仁。懷疑作者不諳地理垮衷，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之乖坠。這首詩就有這種情形搀突。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈熊泵。青海與玉門關東西相距數(shù)千里仰迁，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說顽分。有的說徐许，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)卒蘸。這很奇怪雌隅。青海翻默、雪山在前，玉門關在后恰起，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關西的西域修械，那不是漢兵，倒成胡兵了检盼。另一說肯污，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”吨枉，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”蹦渣，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生东羹。
一剂桥、二兩句，不妨設想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空属提，長云彌溫；湖的北面美尸，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山冤议；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城师坎；再往西恕酸，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷胯陋，就是當時西北邊戍邊將士生活蕊温、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰遏乔，一個概括义矛。為什么特別提及青海與玉關呢？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關盟萨。唐代西凉翻、北方的強敵，一是吐蕃捻激，一是突厥制轰。河西節(jié)度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方胞谭、北方兩個強敵垃杖，主要是防御吐蕃，守護河西走廊丈屹〉鞣“青海”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所脉漏；而“玉門關”外苞冯，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象侧巨，而且點出了“孤城”西拒吐蕃舅锄，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵司忱，正是戍守“孤城”的將士心之所系皇忿，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關。與其說坦仍，這是將士望中所見鳍烁，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注繁扎，對自己所擔負的任務的自豪感幔荒、責任感，以及戍邊生活的孤寂梳玫、艱苦之感爹梁，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里提澎。
三姚垃、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情∨渭桑“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”积糯，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長谦纱，戰(zhàn)事之頻繁看成，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍服协，邊地之荒涼绍昂，都于此七字中概括無遺〕ズ桑“百戰(zhàn)”是比較抽象的窘游，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征跳纳，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象忍饰；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈寺庄，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲艾蓝。但是力崇，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨赢织，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定亮靴。“不破樓蘭終不還”于置，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言茧吊。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出八毯，這一句便越顯得鏗鏘有力搓侄，擲地有聲。一二兩句话速，境界闊大讶踪，感情悲壯，含蘊豐富泊交；三四兩句之間乳讥，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照活合〕簦“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力白指，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日酵紫，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦告嘲、長期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言奖地，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色橄唬，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦参歹，本篇就是一個顯例仰楚。可以說犬庇，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情僧界，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一臭挽，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點捂襟，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【其五】
讀過《三國演義》的人欢峰，可能對第五回“關云長溫酒斬華雄”有深刻印象葬荷。這對塑造關羽英雄形象是很精彩的一節(jié)涨共。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關羽與領兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關羽）出帳提刀宠漩，飛身上馬举反。眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉扒吁，如天摧地塌火鼻，岳撼山崩，眾皆失驚瘦陈。正欲探聽凝危，鸞鈴響處，馬到中軍晨逝，云長提華雄之頭蛾默，擲于地上，其酒尚溫捉貌。
這段文字支鸡，筆墨非常簡煉，從當時的氣氛和諸侯的反應中趁窃，寫出了關羽的神威牧挣。論其客觀藝術效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合醒陆，更加引人入勝瀑构。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處刨摩，但如果就避開正面鋪敘寺晌，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看澡刹，卻不是他的首創(chuàng)呻征，像王昌齡的這首《從軍行》，應該說已早著先鞭罢浇，并且是以詩歌形式取得成功的陆赋。
“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山嚷闭、天山攒岛、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口凌受，風力極大阵子，狂風起時，飛沙走石胜蛉。因此挠进，“日色昏”接在“大漠風塵”后面色乾，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日领突。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈暖璧，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托君旦、暗示的作用澎办。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢金砍？不是轅門緊閉局蚀，被動防守，而是主動出征恕稠。為了減少風的強大阻力琅绅，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗鹅巍，向前挺進千扶。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅骆捧，好像不是自然界在逞威澎羞，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍敛苇，直指敵營妆绞。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫枫攀。這支橫行大漠的健兒摆碉，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下脓豪，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾忌卤∩ㄒ梗”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的驰徊，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們笤闯。就在中途，捷報傳來棍厂，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝颗味，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料牺弹，但卻完全合乎情理浦马，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛时呀、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力晶默。這支強大剽悍的增援部隊谨娜，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余磺陡，勝券在握趴梢。
從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊币他，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出坞靶。這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘蝴悉，就不免會顯得平板彰阴，并且在短小的絕句中無法完成。現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫辫封，從側(cè)面進行烘托硝枉，就把絕句的短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦倦微，多么出色妻味。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)欣福，不是寫得聲嘶力竭责球，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面的烘托拓劝、點染雏逾，讓讀者去體味、遐想郑临。這一切栖博，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構思和驅(qū)遣語言上的難度厢洞，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的仇让。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關殺敵立功的急切心情。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿躺翻，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景丧叽，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危公你，時時準備奔赴邊塞踊淳，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色陕靠，既襯托出將軍的神武之姿迂尝，又意在蓄勢脱茉，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影雹舀，威風凜凜芦劣，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句说榆，豪氣生發(fā)虚吟，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速签财，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理串慰。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀唱蒸。用筆隱曲邦鲫，語淺意深，余味不盡神汹。
詩的前三句寫山多庆捺、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴屁魏，均屬靜態(tài)描述滔以，突出了唐軍在玉門關一帶邊防設施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)氓拼，引入的動態(tài)畫面你画，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里桃漾。動靜結合坏匪，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾撬统，山林之深準確地刻畫了出來适滓。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想恋追，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷粒竖。這種結尾，頗為耐人尋味几于，正如詩人在《詩格》中談到結尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句，常須含蓄沿后，不令語盡思窮沿彭。”全詩起筆突兀尖滚，收筆婉轉(zhuǎn)喉刘，而又似乎綿里藏針瞧柔，讀來頗感意味深長，值得玩味睦裳。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯蛛蒙，河東晉陽（今山西太原）人糙箍。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為“七絕圣手”牵祟。早年貧賤深夯，困于農(nóng)耕，年近不惑诺苹，始中進士咕晋。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭收奔，授汜水
