出自宋代謝逸的《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
杏花村館酒旗風(fēng)呼盆。水溶溶。飏殘紅漾抬。野渡舟橫宿亡，楊柳綠陰濃常遂。望斷江南山色遠(yuǎn)纳令，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠平绩。粉香融圈匆。淡眉峰。記得年時(shí)捏雌，相見畫屏中跃赚。只有關(guān)山今夜月，千里外性湿，素光同纬傲。
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶肤频，落紅輕揚(yáng)叹括。野渡無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃宵荒。遙望江南山色遠(yuǎn)汁雷，人影不見。
惟有芳草連碧空报咳。樓外夕陽晚煙籠侠讯。粉香四溢淡眉峰。記得去年暑刃，與你相見畫屏中厢漩。今夜關(guān)山萬千重，千里外岩臣，素光明月與君共袁翁。
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館婿脸。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)粱胜。“酒旗風(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)狐树。
“溶溶”：指河水蕩漾焙压、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚(yáng)抑钟，此指飄散的樣子涯曲。“殘紅”：喻指凋殘的花在塔。
“野渡”：村野渡口幻件。
“望斷”：指一直望到看不見。
“人不見蛔溃，草連空”：意為不見所懷念的故人绰沥，唯見草色接連到天際篱蝇。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象。
“融”：融合徽曲，勻融零截，勻合。此句另有解釋為：粉香融秃臣，是描寫景物中空氣之美涧衙；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美奥此。愚不以為然弧哎，倒傾向理解為寫人。因?yàn)榇司湟噘e屬于后面的“記得”“相見”語句稚虎；其中既有倒置傻铣，又有省略，卻會(huì)意淺明祥绞。煉句精湛如此非洲，不遜神來之筆。
“年時(shí)”：此指“當(dāng)年那時(shí)”蜕径×教ぃ“畫屏中”，應(yīng)指“如詩畫一般的景象中”兜喻，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風(fēng)或屏障梦染。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云，應(yīng)指黃州關(guān)山朴皆。
“素光”：此指皎潔清素的月光帕识。
一年的暮春時(shí)節(jié)，在黃州屬地一個(gè)叫杏花村的驛館中遂铡，詞人謝逸獨(dú)自一人在驛館外閑游散步肮疗。面對(duì)著美麗的江南風(fēng)景，詞人不禁想起昔日相戀的情人扒接，一種無法壓抑的情感充溢在作者心中伪货。于是詞人回到驛館，向負(fù)責(zé)雜役的人要來筆墨钾怔，在墻壁上揮毫題寫了這首《江神子》碱呼。
詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫相思之情宗侦。首先從空間著筆愚臀，展開一個(gè)立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)矾利，清清的流水姑裂，靜靜地淌著馋袜。花炭分，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過剑肯，卷起陣陣殘紅捧毛。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境让网。這一切都顯示出“流水落花春去也”呀忧，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起溃睹，出自杜牧《清明》詩“借問酒家何處有而账，牧童遙指杏花村∫蚱”后來酒店多以杏花村為名泞辐。
“野渡舟橫，楊柳綠陰濃竞滓「篮穑”“野渡”句用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼商佑。而一見到“楊柳綠陰濃”锯茄，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起茶没，楊柳成為了離別的象征物肌幽。“樓前綠暗分?jǐn)y路抓半，一絲柳喂急，一寸柔情〉亚螅”（吳文英《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》）“綠陰濃”煮岁，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡涣易，象征離愁別恨的楊柳画机，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠(yuǎn)新症，人不見步氏，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍徒爹。經(jīng)過上文渲染荚醒、鋪墊之后芋类，“人不見”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了〗绺螅“望斷江南山色遠(yuǎn)侯繁，人不見，草連空泡躯≈梗”謝逸是江西臨川人，也是江南人了较剃。他一生雖工詩能文咕别，卻科場(chǎng)不利，屢試不第写穴，以布衣終老惰拱。這樣一位落拓文人，身在異鄉(xiāng)啊送，心情凄苦偿短，自不待言，遠(yuǎn)望江南馋没，青山隱隱翔冀，連綿無際，相思離別之情披泪，油然而生纤子。意中人遠(yuǎn)在江南，可望而不可見款票，可見的惟有無窮無盡的春草控硼，與天相接，延伸到無限遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方艾少。而春草又是容易引起離別相思的物象卡乾。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸缚够，春草生兮萋萋”幔妨。“離恨恰如春草谍椅，更行更遠(yuǎn)還生误堡。”（李煜《清平樂·別來春半》）詞人用了一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭雏吭，遠(yuǎn)望春草連天锁施，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增悉抵。
過片緊接上片肩狂，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事姥饰∩邓“夕陽……畫屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時(shí)間追憶列粪。五句都是“記得”的內(nèi)容审磁，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起。但“文似看山不喜平篱竭，”詞尤忌全用平鋪直敘力图，所以作者從回憶開始步绸，馬上描繪形象掺逼，而不從敘事入手。在一個(gè)夕陽西下的美好時(shí)刻瓤介，樓外晚煙輕籠吕喘，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現(xiàn)了刑桑。融融脂粉氯质，香氣宜人，淡淡眉峰祠斧，遠(yuǎn)山凝翠闻察。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態(tài)琢锋，而采用以部分代整體的借代修辭法辕漂，只寫她的眉峰、粉香吴超，其他就可想而知了钉嘹。較之盡情鋪敘，一覽無余鲸阻，更令人神往跋涣。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠(yuǎn)不會(huì)消失鸟悴。然后再用補(bǔ)寫辦法陈辱，補(bǔ)敘往事：“記得年時(shí)，相見畫屏中细诸⌒灾茫”這說明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫屏中。最后作者提出了一個(gè)問題：“相見以后是很快就離別了呢揍堰，還是共同生活了一段時(shí)間鹏浅？”作者卻不再作任何說明嗅义。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個(gè)紙面全部畫滿隐砸，什么都畫盡之碗，而應(yīng)該留下適當(dāng)?shù)目瞻祝P盡而意不盡季希。填詞也要留有空白褪那，留有讓讀者想象的余地。
回憶至此式塌，一筆頓住博敬，將時(shí)間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月峰尝，千里外偏窝，素光同∥溲В”回憶的風(fēng)帆駛過之后祭往，詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)山迢遞火窒，春草連天硼补，遠(yuǎn)望佳人，無由再見熏矿。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我已骇，也照著遠(yuǎn)隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思票编，讓我們通過明月交流心曲吧褪储！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月栏妖÷叶梗”（南朝宋謝莊《月賦》）“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟吊趾⊥鹪＃”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》论泛。毛子晉云：“溪堂小令揩尸，皆輕倩可人∑ㄗ啵”《詞苑叢談》稱其詞“標(biāo)致雋永岩榆。”此詞亦頗近之。
此詞寫完之后勇边，凡是住到這個(gè)房問的人犹撒，都反復(fù)吟詠這首詞，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來粒褒。驛卒覺得很麻煩识颊，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉，這才制止了人們的抄寫奕坟∠榭睿可見，這首詞在當(dāng)時(shí)是多么受人歡迎月杉。
謝逸 : 謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸首懈，號(hào)溪堂绊率。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人谨敛。北宋文學(xué)家究履，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”脸狸。與饒節(jié)最仑、汪革、謝薖并稱為“
