出自唐代張仲素的《春閨思》
裊裊城邊柳扶歪，青青陌上桑理肺。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽善镰。
城墻邊依依細(xì)柳妹萨，小路旁青青嫩桑。
提著籃忘了采葉炫欺，昨夜又夢(mèng)到漁陽乎完。
裊（niǎo）裊：纖長柔美貌。明楊慎 《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門品洛，東西種楊柳树姨。葳蕤君不見，裊裊垂來久桥状∶本荆”
陌（mò）上：路旁。陌辅斟，田間小路转晰。
葉：此處指桑葉。
漁陽：古代郡名砾肺，治所在今天津薊縣挽霉。因此處邊陲，常陳重兵把守变汪，后世遂用以指稱邊境征戍之地。
唐代邊境戰(zhàn)爭頻仍蚁趁，又加上安史之亂裙盾，給人民帶來了極大的痛苦。唐詩中他嫡，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品番官。張仲素是以寫閨情見長的。這首《春閨思》就是這類作品钢属，其具體創(chuàng)作時(shí)間暫時(shí)難以考證徘熔。
風(fēng)俗畫畫家畫不出時(shí)間的延續(xù)，須選“包孕最豐富的片刻”畫之淆党，使人從一點(diǎn)窺見事件的前因后果酷师。這一法門讶凉，對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法山孔，不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事懂讯，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用台颠，張仲素《春閨思》就是好例褐望。
這詩的詩境很像畫，甚而有幾分像雕塑串前√崩铮“裊裊城邊柳，青青陌上傻茨耄”谨读。城邊、陌上玩荠、柳絲與桑林漆腌，已構(gòu)成一幅春郊場景〗赘裕“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài)闷尿，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意女坑。這就組成一幅村女采桑圖：“蠶生春三月填具，春柳正含綠。女兒采春桑匆骗，歌吹當(dāng)春曲”（《采桑度》）劳景，真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。于是碉就，這兩句不僅是一般地寫景盟广，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事瓮钥；而青青的柔桑筋量，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了碉熄。
后二句在蠶事漸忙桨武、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)锈津，手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”呀酸，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉琼梆。至于心兒何往性誉，末句就此點(diǎn)出“漁陽”二字窿吩，意味深長“埃“漁陽”是唐時(shí)征戍之地爆存，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫蝗砾，傷心怨望先较。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意悼粮，而是推到昨夜闲勺，說“昨夜夢(mèng)漁陽”。寫來不僅更婉曲扣猫，且能見晝夜懷思菜循、無時(shí)或已之意，比單寫眼前之思申尤，情意更加深厚癌幕。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆昧穿，是從上古詩歌中借鑒而來勺远。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出时鸵〗悍辏”《詩經(jīng)·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：“采采卷耳饰潜，不盈頃筐初坠。嗟我懷人，置彼周行彭雾〉蹋”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得薯酝，老采不滿南誊，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故蜜托，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說霉赡，彼此又很不同橄务。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢(mèng)穴亏，幻想丈夫上山蜂挪、過岡重挑、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景棠涮，把懷思寫得非常具體谬哀。而此詩說到“夢(mèng)漁陽”，似乎開了個(gè)頭严肪，接下去該寫夢(mèng)見什么史煎，夢(mèng)見怎樣，但作者就此帶住驳糯，不了了之篇梭。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷酝枢，語約而意遠(yuǎn)恬偷。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果帘睦。因此袍患，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了竣付。
張仲素 : 張仲素（約769～819）唐代詩人，字繪之赤兴。符離（今安徽宿州）人妖滔，郡望河間鄚縣（今河北任丘）。貞元十四年進(jìn)士桶良，又中博學(xué)宏詞科座舍，為武寧軍從事，元和間陨帆，任司勛員外郎曲秉，又從禮部郎中充任
