出自唐代張仲素的《春閨思》
裊裊城邊柳窟绷，青青陌上桑。
提籠忘采葉咐柜，昨夜夢漁陽兼蜈。
城墻邊依依細柳，小路旁青青嫩桑拙友。
提著籃忘了采葉为狸，昨夜又夢到漁陽。
裊（niǎo）裊：纖長柔美貌遗契。明楊慎 《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門辐棒，東西種楊柳。葳蕤君不見姊途，裊裊垂來久涉瘾≈”
陌（mò）上：路旁捷兰。陌，田間小路负敏。
葉：此處指桑葉贡茅。
漁陽：古代郡名，治所在今天津薊縣其做。因此處邊陲顶考，常陳重兵把守，后世遂用以指稱邊境征戍之地妖泄。
唐代邊境戰(zhàn)爭頻仍驹沿，又加上安史之亂，給人民帶來了極大的痛苦蹈胡。唐詩中渊季，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品。張仲素是以寫閨情見長的罚渐。這首《春閨思》就是這類作品却汉，其具體創(chuàng)作時間暫時難以考證。
風俗畫畫家畫不出時間的延續(xù)荷并，須選“包孕最豐富的片刻”畫之合砂，使人從一點窺見事件的前因后果。這一法門源织，對短小的文學樣式似乎也合宜翩伪，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法微猖，不到情事收場先行結(jié)束故事，任人尋味幻工。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運用励两，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很像畫囊颅，甚而有幾分像雕塑当悔。“裊裊城邊柳踢代，青青陌上擅ぴ鳎”。城邊胳挎、陌上饼疙、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場景慕爬∫っ校“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色医窿，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意磅甩。這就組成一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠姥卢。女兒采春桑卷要，歌吹當春曲”（《采桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）独榴。于是僧叉，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬絲楊柳棺榔，會勾起送人的往事瓶堕；而青青的柔桑，會使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶症歇，則思婦眼中之景無非難堪之離情了郎笆。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思当船，一動不動题画，手里提著個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”德频，表露出她身在桑下而心不在焉苍息。至于心兒何往，末句就此點出“漁陽”二字，意味深長竞思”硪辏“漁陽”是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方盖喷。原來她是思念起從軍的丈夫爆办，傷心怨望。詩寫到此已入正題课梳，但它并未直說眼前少婦想夫之意距辆，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”暮刃。寫來不僅更婉曲跨算，且能見晝夜懷思、無時或已之意椭懊，比單寫眼前之思诸蚕，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”氧猬，這詩中精彩的一筆背犯，是從上古詩歌中借鑒而來。楊慎早有見得盅抚，道是：“從《卷耳》首章翻出漠魏。”《詩經(jīng)·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩泉哈，其首章云：“采采卷耳蛉幸，不盈頃筐破讨。嗟我懷人丛晦，置彼周行√崽眨”斜口小筐不難填滿烫沙，卷耳也不難得，老采不滿隙笆，是因心不在焉锌蓄、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處撑柔。但就詩的整體說瘸爽，彼此又很不同∏Ψ蓿《卷耳》接著就寫了女子白日做夢剪决，幻想丈夫上山、過岡、馬疲柑潦、人病及飲酒自寬種種情景享言，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”渗鬼，似乎開了個頭览露，接下去該寫夢見什么譬胎，夢見怎樣差牛，但作者就此帶住，不了了之堰乔。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情多糠，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠浩考。這就以最簡的辦法夹孔，獲得很大的效果。因此析孽，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬搭伤，它已從古詩人手心“翻出”了。
張仲素 : 張仲素（約769～819）唐代詩人拍鲤，字繪之。符離（今安徽宿州）人汞扎，郡望河間鄚縣（今河北任丘）季稳。貞元十四年進士，又中博學宏詞科澈魄，為武寧軍從事景鼠，元和間，任司勛員外郎痹扇，又從禮部郎中充任
