出自宋代嚴(yán)仁的《玉樓春·春思》
春風(fēng)只在園西畔唯卖，薺菜花繁胡蝶亂粱玲。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷拜轨。
意長(zhǎng)翻恨游絲短抽减，盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人橄碾，明日歸來(lái)君試看卵沉。
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開(kāi)得正好法牲，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著史汗。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡拒垃，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)停撞。
我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短悼瓮。整日里為相思煎熬戈毒，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開(kāi)梳妝鏡横堡，鏡如明月副硅，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴翅萤，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏腊满，便知我的一片深情套么。
冰池晴綠：指池水碧綠。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松碳蛋。
奩（lian）：鏡匣胚泌。這里指鏡子。
晴綠：指池水肃弟。
在現(xiàn)存的詞作里玷室，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情笤受∏铉停“閨情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材箩兽。這種詞的表現(xiàn)手法多樣津肛，或雕琢，或白描汗贫，但有創(chuàng)意身坐，新穎別致的倒為數(shù)不多秸脱。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法部蛇。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)摊唇，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫涯鲁，雜花競(jìng)放巷查，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花撮竿，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶吮便。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深幢踏∷栊瑁“只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜房蝉，而她無(wú)心踏青挑菜僚匆，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密搭幻，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情咧擂。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上檀蹋∷缮辏“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧俯逾∶惩埃“照還空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比桌肴』噬福“香徑”寫(xiě)落花堆滿小路，送來(lái)陣陣芳馨坠七∷祝“吹已斷”，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地彪置。從這一泓碧水拄踪、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞拳魁、盡日凝望的神態(tài)宫蛆。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體耀盗。
下片所寫(xiě)的相思之情想虎，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲叛拷，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲舌厨，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦忿薇，亦不直接說(shuō)出裙椭，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌》：“離家日已遠(yuǎn)署浩，衣帶日趨緩揉燃。”中有表現(xiàn)筋栋〈短溃《古詩(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)弊攘，衣帶日已緩”之句抢腐，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭襟交。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象迈倍。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道捣域，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景啼染。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)焕梅，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人提完，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)丘侠，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯逐样、暗示蜗字、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深脂新，獨(dú)具韻致挪捕。
嚴(yán)仁 : 嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山，號(hào)樵溪奏纪，邵武（今屬福建）人鉴嗤。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世序调。好古博雅醉锅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之发绢，仁為作長(zhǎng)憤歌硬耍，為時(shí)傳誦。與同族
