出自宋代歐陽(yáng)修的《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶蜒简。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書瘸羡，水闊魚沉何處問(wèn)。
夜深風(fēng)竹敲秋韻搓茬，萬(wàn)葉千聲皆是恨犹赖。故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼卷仑。
分別后不知你的行程遠(yuǎn)近峻村，滿目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)漸漸斷了書信锡凝，音信全無(wú)我要去哪里問(wèn)訊粘昨？
深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，每一片葉子都似乎在訴說(shuō)著別愁離恨窜锯。我斜倚孤枕想在夢(mèng)中見你张肾，誰(shuí)知道夢(mèng)沒(méi)有做成燈芯已經(jīng)燃盡。
玉樓春：詞牌名锚扎“坪疲《詞譜》謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽(yáng)炯起句有“日照玉樓花似錦”“春早玉樓煙雨夜”句工秩，因取以調(diào)名尸饺。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等进统。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同浪听，各三仄韻螟碎，一韻到底。
多少：不知多少之意迹栓。
書：書信掉分。
魚沉：魚不傳書。古代有魚雁傳書的傳說(shuō)克伊，這里指音訊全無(wú)酥郭。
秋韻：即秋聲。此謂風(fēng)吹竹聲愿吹。
攲（yǐ）：古通“倚”不从，斜，傾犁跪。單枕：孤枕椿息。
燼（jìn）：燈芯燒盡成灰。
本首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳坷衍。這首寫別后相思愁緒之詞寝优，當(dāng)為歐陽(yáng)修早期所作，是以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)閨中思婦離情別緒的作品枫耳。
此詞描寫思婦念遠(yuǎn)的愁情乏矾。上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對(duì)遠(yuǎn)游人深切的懷念；下闋借景抒情迁杨，描寫思婦秋夜難眠獨(dú)伴孤燈的愁苦钻心。全詞突出一個(gè)“恨”字，層層遞進(jìn)仑最，深沉婉約，把一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在愛人離別后的凄涼悲愁以及對(duì)杳無(wú)音訊的無(wú)情之人的怨恨帆喇，刻畫得淋漓盡致警医；筆調(diào)細(xì)膩委婉，語(yǔ)言淺白坯钦，情感樸實(shí)预皇；境界哀怨纏綿，清疏蘊(yùn)藉婉刀，雅俗兼?zhèn)湟魑拢皇闱榕c寫景兼融，景中寓婉曲之情突颊，情中帶凄清之景鲁豪，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格潘悼。
此詞深受五代花間詞的影響，表現(xiàn)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨爬橡。全詞以景寓情治唤，情景交融，詞境委婉曲折糙申、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚宾添。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤柜裸，故觸景皆生出凄涼缕陕、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此疙挺】敢兀“多少”，以模糊語(yǔ)言極狀其多衔统。三四兩句再進(jìn)一層鹿榜，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒。
“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”锦爵，一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字舱殿，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛人的足跡险掀，然而雁絕魚沉沪袭，天崖無(wú)處覓尋蹤影≌燎猓“無(wú)書”應(yīng)首句的“不知”冈绊，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了埠啃∷佬“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無(wú)書”的象征碴开∫愀茫“何處問(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路潦牛、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦眶掌，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫冒屯耄空間朴爬，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲橡淆。
詞篇從過(guò)片以下召噩，深入細(xì)膩地刻畫了思婦的內(nèi)心世界母赵，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情◎汲＃“自古傷心惟遠(yuǎn)別市咽，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋抵蚊。尋常景物施绎，到此盡成愁≌晟”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠(yuǎn)別》）風(fēng)竹秋韻谷醉，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別冈闭，空床獨(dú)宿的思婦聽來(lái)俱尼，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情萎攒。
“故欹單枕夢(mèng)中尋遇八，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實(shí)耍休，急于入睡成夢(mèng)刃永，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人羊精，可是“千山萬(wàn)水不曾行斯够，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)小小希望也成了泡影喧锦，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊(yùn)《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》）读规，最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了∪忌伲“燈又燼”一語(yǔ)雙關(guān)束亏，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)阵具，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷碍遍、黯淡。詞到結(jié)句怔昨，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷雀久，具有深沉的藝術(shù)感染力宿稀。
前于歐陽(yáng)修的花間派詞人趁舀，往往喜歡對(duì)女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫，而對(duì)人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示祝沸。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步矮烹，在這首詞中越庇，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情奉狈，字字沉著卤唉，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭仁期，逐層深入桑驱，由分別——遠(yuǎn)別——無(wú)音信——夜聞風(fēng)竹——尋夢(mèng)不成——燈又燼，將一層跛蛋、一層熬的、又一層的愁恨寫得越來(lái)越深刻、凄絕赊级。劉熙載云：“馮延巳詞押框，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深理逊∠鹕。”（《藝概》）此語(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言晋被，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯兑徘。
全詞寫愁恨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)墨微，從現(xiàn)實(shí)到幻想道媚，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。且抒情寫景兩得翘县，寫景句寓含著婉曲之情最域，言情句挾帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗锈麸，淋漓盡致镀脂。
歐陽(yáng)修 : 歐陽(yáng)修（1007－1072）氓奈，字永叔翘魄，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”舀奶。漢族暑竟，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡育勺，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居但荤。謚號(hào)文忠罗岖，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家腹躁、文
