出自唐代貫休的《春晚書山家屋壁二首》
柴門寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴伐谈。
庭花蒙蒙水泠泠烂完，小兒啼索樹上鶯。
水香塘黑蒲森森诵棵，鴛鴦鸂鶒如家禽抠蚣。
前村后壟桑柘深，東鄰西舍無相侵履澳。
蠶娘洗繭前溪淥嘶窄，牧童吹笛和衣浴。
山翁留我宿又宿距贷，笑指西坡瓜豆熟柄冲。
柴門一片寂靜屋里米飯香噴噴，農(nóng)家炊煙裊裊春雨過后天放晴忠蝗。
院內(nèi)鮮花迷蒙山間流水清泠泠现横，小兒又哭又鬧索要樹上的黃鶯。
池塘黑水飄香蒲草長得密森森阁最，鴛鴦鸂鶒在水中嬉戲好像家禽戒祠。
村前村后田間地頭桑柘多茂盛，東鄰西舍界限分明彼此不相侵速种。
養(yǎng)蠶女在前面清澈的溪中洗繭姜盈，牧童吹著短笛穿衣在水中洗浴。
山翁好客熱情挽留我一住再住配阵，笑著指點西坡說瓜豆就要成熟馏颂。
黍飯：黃米飯，唐人常以之待客棋傍。馨：香救拉。
蒙蒙：形容雨點細小。泠泠：形容流水清脆的聲音舍沙。
鸂（xī）鶒（chì）：一種水鳥近上，形大于鴛鴦，而多紫色拂铡，好并游壹无。俗稱紫鴛鴦。唐溫庭筠《開成五年秋以抱疾郊野一百韻》：“溟渚藏鸂鶒感帅，幽屏臥鷓鴣斗锭。”
桑柘（zhè）：桑木與柘木失球。深：茂盛岖是。
蠶：農(nóng)家養(yǎng)蠶女帮毁。淥（lù）：水清而深的樣子。
貫休是晚唐詩僧豺撑，《春晚書山家屋壁二首》這組詩是他在農(nóng)村為客時的題壁之作烈疚，創(chuàng)作時間是晚春時節(jié)，具體年份不詳聪轿。
第一首頭兩句寫柴門內(nèi)外靜悄悄的爷肝，縷縷炊煙，冉冉上升陆错；一陣陣黃米飯的香味灯抛，撲鼻而來；一場春雨過后音瓷，不違農(nóng)時的農(nóng)夫自然要搶墑春耕对嚼，所以“柴門”也就顯得“寂寂”了。由此亦可見绳慎，“春雨”下得及時纵竖，天晴得及時，農(nóng)夫搶墑也及時杏愤，不言喜雨磨确，而喜雨之情自見。
后兩句寫庭院中声邦，水氣迷蒙，宛若給庭花披上了輕紗摆舟，看不分明亥曹；山野間，“泠泠”的流水恨诱，是那么清脆悅耳媳瞪；躲進巢避雨的鳥兒，又飛上枝頭照宝，吱吱喳喳蛇受，快活地唱起歌來；一個小孩走出柴門啼哭著要捕捉鳥兒玩耍厕鹃。這一切正都是寫春雨晴后的景色和喜雨之情兢仰。且不說蒙蒙的景色與泠泠的水聲，單說樹上鶯剂碴。樹上鶯尚且如此歡騰聒噪把将，逗得小兒啼索不休，更可想見大田里農(nóng)夫搶耕的情景了忆矛。
晚春是山家大忙的季節(jié)察蹲，然而詩人卻只字不言農(nóng)忙而著墨于寫寧靜，由寧靜中見農(nóng)忙。晚春又是多雨的季節(jié)洽议，春雨過后喜悅的心情是農(nóng)民普遍的心情宗收，詩人妙在不寫人，不寫情亚兄，單寫景混稽，由景及人，由景及情儿捧。這樣寫荚坞，既緊扣了晚春的特色，又稱得上短而精菲盾。方東樹謂“小詩精深颓影，短章醞藉”，方是好詩懒鉴。這詩在藝術(shù)上的一個特色诡挂，就是它寫得短而精，淺而深临谱，景中有情璃俗，景外有人，于“澹中藏美麗”（薛雪《一瓢詩話》）悉默，于靜處露生機城豁。
貫休的詩在語言上善用疊字，如“一瓶一缽垂垂老抄课，萬水千山得得來”（《陳情獻蜀皇帝》）唱星，人因之稱他為“得得來和尚”。又如跟磨，“茫茫復(fù)茫茫间聊，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》），“馬蹄蹋蹋抵拘，木落蕭蕭”（《輕薄篇》）哎榴，等等。這詩也具有這一藝術(shù)特色僵蛛。在四句詩中尚蝌，疊字凡三見：“寂寂”，寫出春雨晴后山家春耕大忙充尉，家家無閑人的特點：“蒙蒙”驼壶，壯雨后庭花宛若披上輕紗、看不分明的情態(tài)：“泠泠”喉酌，描摹春水流動的聲韻热凹。這些疊字的運用泵喘，不僅在造境、繪形般妙、模聲纪铺、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚碟渺，具有民歌的音樂美鲜锚。在晚唐綺麗纖弱的詩風(fēng)中，這詩給人以清新健美之感苫拍。
第二首從“山家”一家一戶的小環(huán)境擴大到周圍的大環(huán)境芜繁。前三句寫自然景色∪藜“前村后壟”猶言“到處”骏令。這三句中雖無一字贊美之詞，然而田園的秀色垄提，豐產(chǎn)的景象榔袋，靜穆的生活氣息已是觸目可見，具體可辨铡俐，值得留戀凰兑。且不說桑柘的經(jīng)濟價值，單說蒲审丘，蒲嫩時可食吏够，成熟后可織席制草具，大有利于人滩报。再說鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活著稿饰，何況乎人。這就又為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托露泊。而且植物的蓬勃生長，總離不開人的辛勤培植旅择。詩句不言村民勤勞智慧惭笑，而頌揚之意俱在言外。
在上述景色秀麗生真、物產(chǎn)豐盛沉噩、生活寧靜、村民勤勞的環(huán)境里柱蟀，“東鄰西舍”自然相安無事川蒙，過著“無相侵”的睦鄰生活。沒有強凌弱长已、眾暴寡畜眨、爾虞我詐昼牛、互相爭奪等社會現(xiàn)象。很明顯康聂，通過農(nóng)家寧靜生活的描寫贰健，詩人作為佛門人士，也不免寄托了詩人自己的理想和情趣恬汁，這自不待言伶椿。
詩的后四句，一口氣寫了包括作者在內(nèi)的四個人物氓侧，在同類唐詩中脊另，這還是不多見的。這四句從生活在這一環(huán)境中人物內(nèi)心的恬靜约巷，進一步展示出山家的可愛偎痛。寥寥幾筆，把繭白载庭、水碧看彼、瓜香、豆熟以及笛聲悅耳的客觀景致囚聚，寫得逼真如畫靖榕；蠶娘、牧童顽铸、山翁的形象茁计，勾勒得栩栩如生，宛然在目谓松，呼之欲出星压。令人不難想見，蠶娘喜獲豐收鬼譬，其內(nèi)心之甜美娜膘；牧童和衣而浴，其性格之頑皮：“山翁留我宿又宿”优质，其情誼之深厚竣贪。加上“笑指”等詞語的渲染，更把山翁的動作巩螃、情態(tài)演怎、聲音、笑貌及其淳樸善良避乏、殷勤好客的性格進一步顯現(xiàn)出來爷耀；而詩人“我”，處在這樣的環(huán)境里拍皮，不待言歹叮，其流連忘返的心情可想而知跑杭。更妙的是，詩在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”盗胀，繪出一片豐收在望的景象艘蹋，回應(yīng)上文滿塘黑壓壓的蒲與到處都是的桑柘，真叫人見了喜煞票灰。全詩至此戛然而止女阀，卻留下耐人回味的余地。
比起晚唐那些典雅屑迂、雕飾浸策、綺麗、纖弱的詩來惹盼，貫休以其作品明快庸汗、清新、樸素手报、康健之美蚯舱，獨樹一幟。明代楊慎指出：“貫休詩中多新句掩蛤，超出晚唐”（《升庵詩話》）枉昏，真可謂獨具只眼。
貫休 : 貫休,俗姓姜晰奖，字德隱，婺州蘭豁（一說為江西進賢縣）人腥泥，唐末五代著名畫僧匾南。7歲時投蘭溪和安寺圓貞禪師出家為童侍。貫休記憶力特好蛔外，日誦《法華經(jīng)》1000字蛆楞，過目不忘。貫休雅好吟詩冒萄，常
