出自宋代張耒的《秋蕊香·簾幕疏疏風透》
簾幕疏疏風透。一線香飄金獸衡怀。朱闌倚遍黃昏后棍矛。廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒抛杨。著人瘦够委。此情不及墻東柳。春色年年如舊怖现。(墻東一作：東墻)
戶外的風吹進疏簾茁帽，香爐里飄起一線香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿屈嗤，廊上的月光如同白天潘拨。
別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨饶号。此情比不上墻東的楊柳铁追，春泉時柳色依舊如去年。
秋蕊香：詞牌名茫船，雙調(diào)48字琅束， 仄韻，又有同名慢詞算谈，雙調(diào)97字涩禀，平韻。
疏疏：稀疏然眼。
金獸：獸形的香爐艾船。
朱闌：紅色欄桿。
月華：月光罪治。
著人：使人丽声。
據(jù)說張耒在許州作官時，曾愛上一個名叫劉淑奴的歌伎觉义，他卸任離開許州以后雁社，為思念劉淑奴寫過兩首歌詞，《秋蕊香》便是其中的一首晒骇，用代言體手法霉撵，寫對方相思的濃摯深情磺浙。
上片寫景，由室內(nèi)寫到簾外徒坡，是寓情于景撕氧。
“簾幕疏疏風透，一線香飄金獸”這兩句通過對細風透進簾幕喇完、香爐縷縷飄香的描繪伦泥，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫前來幽會告別的環(huán)境氣氛锦溪，隱含越是美好不脯、越是值得留戀，越是幽靜刻诊、越是格外凄清的弦外之音防楷。
“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來则涯，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外复局，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿粟判、凝視著畫廊上如晝月光的生動畫面亿昏，傳達出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月档礁，而今戀戀不舍龙优，依依惜別的愁緒。原來她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當時兩情綣繾的往事事秀，如今離分兩地彤断，叫人思量。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外易迹，在朱欄繞護的回廊上宰衙，一遍又一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏睹欲，從黃昏盼到浩月流輝的深夜供炼。“月華如晝”窘疮，說明這是一個月白風清的良夜袋哼，往日相聚，兩人濃情密意闸衫，喁喁低語涛贯，何等歡愛；可是而今天各一方蔚出，形單影只弟翘，欲語無人誰訴虫腋。教人深深惆悵。上片四句全部寫景稀余，而字里行間則洋溢著離愁別緒悦冀，因為往昔天天如此，而從今以后卻不復再見了睛琳，對景傷情盒蟆，萬般無奈之意，盡在不言中了师骗。這兩句主要從時間上著筆茁影，寫離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿丧凤，離愁無限，對月無緒的痛苦情態(tài)步脓。王國維說：“一切景語皆情語也愿待。”上片寫法正是如此靴患。
下片在上片寫景的基礎(chǔ)上仍侥，著重抒情，借外景反襯內(nèi)心的苦悶鸳君，是以景襯情农渊。
“別離滋味濃如酒，著人瘦或颊≡椅桑”這兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到囱挑，要說出來卻又十分抽象醉顽。詞人在這里用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化平挑、具體游添、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動形象地勾畫出來通熄，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出唆涝，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因為如此唇辨，“著人瘦”一句便水到渠成廊酣，落到了實處。這種離愁竟使人為之憔悴赏枚，其滋味便可想而知了啰扛。
“此情不及墻東柳嚎京，春色年年依舊”緊承前句而來，前兩句寫離愁滋味超過濃酒隐解，進行正面對比鞍帝；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時煞茫，春風一吹帕涌，柳色如故。言外之意续徽，人一離別蚓曼，各自天涯，是否能再續(xù)舊情钦扭，可就說不準了纫版。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起客情，既信手拈來其弊，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意膀斋，這就成為全詞的點睛之筆梭伐。
這首詞寫景純用白描，毫不雕飾仰担，清新流麗糊识，而情寓其中；寫情摔蓝，直抒胸臆赂苗，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌贮尉，入木三分哑梳。其中絕無香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情绘盟。使詞作具有清新流麗的風格特征鸠真。（池萬興）這首詞風調(diào)清麗，情致纏綿龄毡，在婉約詞中也屬上乘之作吠卷。 （鄭臨川）
張耒 : 北宋文學家，擅長詩詞疾渴，為蘇門四學士之一千贯。《全宋詞》《全宋詩》中有他的多篇作品搞坝。早年游學于陳搔谴，學官蘇轍重愛，從學于蘇軾桩撮，蘇軾說他的文章類似蘇轍敦第，汪洋澹泊。其詩學白居易店量、張籍
