出自宋代謝逸的《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶堕虹。飏殘紅卧晓。野渡舟橫叶洞，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)禀崖，人不見衩辟，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠波附。粉香融艺晴。淡眉峰。記得年時(shí)掸屡，相見畫屏中封寞。只有關(guān)山今夜月，千里外仅财，素光同狈究。
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶盏求，落紅輕揚(yáng)抖锥。野渡無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃碎罚。遙望江南山色遠(yuǎn)磅废，人影不見。
惟有芳草連碧空荆烈。樓外夕陽(yáng)晚煙籠拯勉。粉香四溢淡眉峰。記得去年憔购，與你相見畫屏中宫峦。今夜關(guān)山萬(wàn)千重，千里外玫鸟，素光明月與君共导绷。
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館鞋邑。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)诵次≌巳兀“酒旗風(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)枚碗。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子铸本。飏：意為飛揚(yáng)肮雨，此指飄散的樣子∠溏瑁“殘紅”：喻指凋殘的花怨规。
“野渡”：村野渡口陌宿。
“望斷”：指一直望到看不見。
“人不見波丰，草連空”：意為不見所懷念的故人壳坪，唯見草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象掰烟。
“融”：融合爽蝴，勻融，勻合纫骑。此句另有解釋為：粉香融蝎亚，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰先馆，是描寫煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美发框。愚不以為然，倒傾向理解為寫人煤墙。因?yàn)榇司湟噘e屬于后面的“記得”“相見”語(yǔ)句梅惯；其中既有倒置膘怕，又有省略梭依，卻會(huì)意淺明。煉句精湛如此忙迁，不遜神來之筆设预。
“年時(shí)”：此指“當(dāng)年那時(shí)”徙歼。“畫屏中”鳖枕，應(yīng)指“如詩(shī)畫一般的景象中”魄梯，而非指樓上擺放的有畫圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云宾符，應(yīng)指黃州關(guān)山酿秸。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
一年的暮春時(shí)節(jié)魏烫，在黃州屬地一個(gè)叫杏花村的驛館中辣苏，詞人謝逸獨(dú)自一人在驛館外閑游散步。面對(duì)著美麗的江南風(fēng)景哄褒，詞人不禁想起昔日相戀的情人稀蟋，一種無法壓抑的情感充溢在作者心中。于是詞人回到驛館呐赡，向負(fù)責(zé)雜役的人要來筆墨退客，在墻壁上揮毫題寫了這首《江神子》。
詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫相思之情萌狂。首先從空間著筆档玻，展開一個(gè)立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)茫藏，清清的流水误趴，靜靜地淌著∥癜粒花冤留，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過树灶，卷起陣陣殘紅纤怒。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境天通。這一切都顯示出“流水落花春去也”泊窘，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起像寒，出自杜牧《清明》詩(shī)“借問酒家何處有烘豹，牧童遙指杏花村∨祷觯”后來酒店多以杏花村為名携悯。
“野渡舟橫，楊柳綠陰濃筷笨°竟恚”“野渡”句用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼胃夏。而一見到“楊柳綠陰濃”轴或，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起仰禀，楊柳成為了離別的象征物照雁。“樓前綠暗分?jǐn)y路答恶，一絲柳饺蚊，一寸柔情⌒ぃ”（吳文英《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》）“綠陰濃”污呼，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡烫扼，象征離愁別恨的楊柳曙求，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠(yuǎn)映企，人不見悟狱，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍堰氓。經(jīng)過上文渲染挤渐、鋪墊之后，“人不見”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了双絮≡÷椋“望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見囤攀，草連空软免。”謝逸是江西臨川人焚挠，也是江南人了膏萧。他一生雖工詩(shī)能文，卻科場(chǎng)不利蝌衔，屢試不第榛泛，以布衣終老。這樣一位落拓文人噩斟，身在異鄉(xiāng)曹锨，心情凄苦，自不待言剃允，遠(yuǎn)望江南沛简，青山隱隱，連綿無際斥废，相思離別之情覆享，油然而生。意中人遠(yuǎn)在江南营袜，可望而不可見撒顿，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接荚板，延伸到無限遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方凤壁。而春草又是容易引起離別相思的物象」蛄恚《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸拧抖，春草生兮萋萋”∶饴蹋“離恨恰如春草唧席，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂·別來春半》）詞人用了一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭淌哟，遠(yuǎn)望春草連天迹卢，伊人缺不知在何處，心馳神往徒仓，離恨倍增腐碱。
過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦掉弛，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事症见。“夕陽(yáng)……畫屏中”五句全是回憶往事殃饿，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時(shí)間追憶谋作。五句都是“記得”的內(nèi)容，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起乎芳。但“文似看山不喜平遵蚜，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始秒咐，馬上描繪形象谬晕，而不從敘事入手。在一個(gè)夕陽(yáng)西下的美好時(shí)刻携取，樓外晚煙輕籠攒钳，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現(xiàn)了雷滋。融融脂粉不撑，香氣宜人，淡淡眉峰晤斩，遠(yuǎn)山凝翠焕檬。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態(tài)澳泵，而采用以部分代整體的借代修辭法实愚，只寫她的眉峰、粉香兔辅，其他就可想而知了腊敲。較之盡情鋪敘，一覽無余维苔，更令人神往碰辅。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠(yuǎn)不會(huì)消失介时。然后再用補(bǔ)寫辦法没宾，補(bǔ)敘往事：“記得年時(shí)凌彬，相見畫屏中⊙ィ”這說明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫屏中铲敛。最后作者提出了一個(gè)問題：“相見以后是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時(shí)間羹蚣？”作者卻不再作任何說明原探。填詞也如繪畫乱凿，繪畫不能把整個(gè)紙面全部畫滿顽素，什么都畫盡，而應(yīng)該留下適當(dāng)?shù)目瞻淄襟。P盡而意不盡胁出。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地段审。
回憶至此全蝶，一筆頓住，將時(shí)間拉回到眼前寺枉，“只有關(guān)山今夜月抑淫，千里外，素光同姥闪∈嘉”回憶的風(fēng)帆駛過之后，詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)筐喳。關(guān)山迢遞催式，春草連天，遠(yuǎn)望佳人避归，無由再見荣月。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠(yuǎn)隔千里的她梳毙，我們只有共同向明月傾訴相思哺窄，讓我們通過明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕账锹，隔千里兮共明月萌业。”（南朝宋謝莊《月賦》）“但愿人長(zhǎng)久牌废，千里共嬋娟咽白。”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似鸟缕。謝逸著《溪堂詞》晶框。毛子晉云：“溪堂小令排抬，皆輕倩可人∈诙危”《詞苑叢談》稱其詞“標(biāo)致雋永蹲蒲。”此詞亦頗近之侵贵。
此詞寫完之后届搁，凡是住到這個(gè)房問的人，都反復(fù)吟詠這首詞窍育，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來卡睦。驛卒覺得很麻煩，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉漱抓，這才制止了人們的抄寫表锻。可見乞娄，這首詞在當(dāng)時(shí)是多么受人歡迎瞬逊。
謝逸 : 謝逸（1068-1113蕾域，一說1010-1113）字無逸，號(hào)溪堂瓶逃。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人束铭。北宋文學(xué)家，江西詩(shī)派二十五法嗣之一厢绝。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”契沫。與饒節(jié)、汪革昔汉、謝薖并稱為“
