出自清代袁枚的《夜過借園見主人坐月下吹笛》
秋夜訪秋士党巾，先聞水上音萎庭。
半天涼月色，一笛酒人心齿拂。
響遏碧云近驳规，香傳紅藕深。
相逢清露下署海，流影濕衣襟吗购。
在凄清冷寂的秋夜拜訪借園主人，還未見其人已經聽到笛聲砸狞。
悠悠笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩捻勉，抒發(fā)著主人的心情。
笛聲嘹亮刀森，仿佛阻遏了夜空中的碧云踱启，深處的紅藕的飄來陣陣幽香，好像笛聲也有了香氣研底。
與主人在清冷的月光下相逢埠偿，久久佇立相對無語，連那衣襟都被被清涼的窗露沾濕了榜晦。
秋士：指借園主人冠蒋。
響：指聲響。
遏：指阻止乾胶，使停止抖剿。
全詩四聯(lián)均寫景，無一句議論识窿，無一句抒懷斩郎，但卻彌漫著凄清的氛圍，滲透著悲涼的情思腕扶。細細品味孽拷，如飲醇酒，回味無窮半抱。
首聯(lián)“秋夜訪秋士脓恕，先聞水上音”奠定了全詩的感情基調膜宋。 “秋夜”本已凄清冷寂，而所訪者又是“秋士”炼幔，更暗寓幽怨之意秋茫。古人云：“春女怨，秋士悲”乃秀。所謂“秋士”即謂暮年不遇者肛著，借園主人當屬此類。袁枚自己雖曾步入仕途跺讯，任過縣令枢贿，但因升遷無望等原因，早于七年前辭官刀脏，隱居于南京小倉山隨園局荚。兩人在感情上是相通的，詩人此行“訪秋士”即是以此為前提的愈污。當詩人步入借園耀态，首先聽到的“水上音”就是笛聲。這笛聲作為一種聽覺意象是全詩的中心意象暂雹。它是借園主人心聲的流露首装，感情的寄托。詩在首聯(lián)引出“水上音”之后杭跪，中間兩聯(lián)即集中筆墨對其進行描寫仙逻。但詩人并沒有單純地去描寫笛聲，而是以視覺意象“月色”及嗅覺意象“藕香”作為陪襯烘托揍魂，使笛聲意味更加豐富感人桨醋。
頷聯(lián)“半天涼月色棚瘟，一笛酒人心”现斋，乃是膾炙人口的名句≠苏海“一笛”指笛聲庄蹋，“酒人”指微醺的借園主人，他在借酒消愁之后迷雪，還嫌不足限书，又以笛聲抒其情懷。在中國古詩中章咧，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象倦西，這首詩中的“笛聲”也不例外×扪希“一笛酒人心”抒發(fā)的乃是“秋士”不遇的哀愁之心扰柠，而描寫笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩粉铐，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色，更增添了笛聲凄怨的情韻卤档。
笛聲感情雖然哀怨蝙泼，但借園主人吹奏技巧卻十分高超，故頸聯(lián)一轉云：“響遏碧云近劝枣，香傳紅藕深汤踏。”笛聲嘹亮舔腾，仿佛阻遏了夜空中的碧云溪胶，同時水中飄來了紅藕的幽香，與笛聲交織往還稳诚，好像笛聲也具有了香氣载荔。作者先聞“水上聲”，既產生了感情的共鳴采桃，又陶醉在音樂的享受之中懒熙，所以久久佇立，直到笛聲結束普办，才想起要與友人相會工扎。
尾聯(lián)云：“相逢清露下，流影濕衣襟衔蹲≈铮”此聯(lián)乃回應首句，當作者在秋夜聽完友人的一曲笛聲之后舆驶，終于迎來了與“秋士”的相逢之時橱健，但他們卻久久的相對無語，身影沉浸在流瀉的月光下沙廉，顯得格外寧靜拘荡；他們的衣襟被清涼的窗露沾濕了，猶如他們的心靈也被凄清的笛聲凈化了一般撬陵。友人的心聲已在笛聲中傾訴殆盡珊皿，作為知心朋友，作者對此已經領會和理解巨税，無須多問蟋定，亦不必多言，兩人心靈達到了高度的默契草添。詩的收束像不盡的笛聲的余音一樣驶兜，讓人回味無窮。
這首詩歌的主旨在于表現(xiàn)作者與李晴江作為知音的深厚友誼，詩中卻無一語表達此意抄淑，只是寫自己夜訪友人聽其“月下吹笛”時的景象與兩人相逢時無言的情狀犀盟，但自有一股感情之泉流注全篇，這也正體現(xiàn)了袁枚“凡作人貴直蝇狼，而作詩文貴曲”（《隨園夜話》）的詩論理念阅畴。
袁枚 : 袁枚（1716－1797）清代詩人颤专、散文家纽哥。字子才，號簡齋栖秕，晚年自號倉山居士春塌、隨園主人、隨園老人簇捍。漢族只壳，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進士暑塑，歷任溧水吼句、江寧等縣知縣，有政績事格，四十歲即
