出自唐代李商隱的《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
相見(jiàn)時(shí)難別亦難创坞，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡值桩，蠟炬成灰淚始干摆霉。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒奔坟。
蓬山此去無(wú)多路携栋，青鳥(niǎo)殷勤為探看。(蓬山一作：蓬萊)
相見(jiàn)很難咳秉，離別更難婉支，何況在這東風(fēng)無(wú)力、百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)澜建。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完向挖，蠟燭要燒成灰燼時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。
早晨梳妝照鏡炕舵，只擔(dān)憂(yōu)如云的鬢發(fā)改變顏色何之，容顏不再。長(zhǎng)夜獨(dú)自吟詩(shī)不寐咽筋，必然感到冷月侵人溶推。
蓬萊山離這兒不算太遠(yuǎn)，卻無(wú)路可通，煩請(qǐng)青鳥(niǎo)一樣的使者蒜危，殷勤地為我去探看虱痕。
無(wú)題：唐代以來(lái)，有的詩(shī)人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)辐赞，常用“ 無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題部翘。
東風(fēng)無(wú)力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)。東風(fēng)响委，春風(fēng)新思。殘，凋零晃酒。
絲方盡：絲表牢，與“思”諧音，以“絲”喻“思”贝次，含相思之意崔兴。
蠟炬：蠟燭。
淚始干：淚蛔翅，指燃燒時(shí)的蠟燭油敲茄，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚山析。
曉鏡：早晨梳妝照鏡子堰燎。鏡，用作動(dòng)詞笋轨，照鏡子的意思秆剪。
云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華爵政。
應(yīng)覺(jué)：設(shè)想之詞仅讽。
月光寒：指夜?jié)u深。
蓬山：蓬萊山钾挟，傳說(shuō)中海上仙山洁灵，指仙境，這里借指所思女子的住處掺出。
青鳥(niǎo)：神話(huà)中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使徽千。
殷勤：情誼懇切深厚。
探看（kàn）：探望汤锨。
在唐時(shí)双抽，人們崇尚道教，信奉道術(shù)闲礼。李商隱在十五六歲的時(shí)候牍汹，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道琅翻。其間與玉陽(yáng)山靈都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知柑贞，而作者的心內(nèi)又奔涌著無(wú)法抑制的愛(ài)情狂瀾，因此他只能以詩(shī)記情聂抢，并隱其題钧嘶，從而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲、又深情無(wú)限琳疏。李商隱所寫(xiě)的以《無(wú)題》為題的詩(shī)篇有决，大多是抒寫(xiě)他們兩人之間的戀情詩(shī)。此詩(shī)即其中一首空盼。
這首詩(shī)书幕，以女性的口吻抒寫(xiě)愛(ài)情心理，在悲傷揽趾、痛苦之中台汇，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈篱瞎，極為豐富苟呐。
開(kāi)頭兩句，寫(xiě)愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔俐筋，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)牵素，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字澄者，不是說(shuō)當(dāng)下正在話(huà)別笆呆，而是指既成的被迫分離。兩個(gè)“難”字粱挡，第一個(gè)指相會(huì)困難赠幕，第二個(gè)是痛苦難堪的意思。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會(huì)難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句抱怔，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進(jìn)一步屈留，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍局冰、痛苦得難以禁受。詩(shī)人在一句之中兩次使用“難”字灌危，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)康二，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩(shī)句的綿聯(lián)纖曲之勢(shì)勇蝙，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿沫勿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會(huì)難得”等平直敘述中是不易體會(huì)的。這位抒情主人公既已傷懷如此产雹，恰又面對(duì)著暮春景物诫惭，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時(shí)節(jié)蔓挖，東風(fēng)無(wú)力夕土，百花紛謝，美好的春光即將逝去瘟判，人力對(duì)此是無(wú)可奈何的怨绣，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛拷获，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣篮撑，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾垼M不令人興起無(wú)窮的悵惘與惋惜匆瓜！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句赢笨，既寫(xiě)自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映驮吱，物我交融质欲，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫(xiě)糠馆，在李商隱的筆底是常見(jiàn)的嘶伟。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池又碌【琶粒”次句不僅象征詩(shī)人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴(lài)毕匀，同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣铸鹰，寫(xiě)實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)皂岔，也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式蹋笼。
三、四句躁垛，接著寫(xiě)因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情剖毯，表現(xiàn)得更為曲折入微〗坦荩“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音逊谋，全句是說(shuō)，自己對(duì)于對(duì)方的思念土铺，如同春蠶吐絲胶滋，到死方休板鬓。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦究恤，無(wú)盡無(wú)休俭令，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止部宿，表現(xiàn)著眷戀之深唤蔗，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會(huì)無(wú)期窟赏，前途是無(wú)望的，因此箱季，自己的痛苦也將終生以隨涯穷。可是藏雏，雖然前途無(wú)望拷况，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著掘殴；盡管痛苦赚瘦，也只有忍受。所以奏寨，在這兩句里起意，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿病瞳、灼熱的執(zhí)著與追求揽咕。追求是無(wú)望的，無(wú)望中仍要追求套菜，因此這追求也著有悲觀色彩亲善。這些感情，好象在無(wú)窮地循環(huán)逗柴，難以求其端緒蛹头；又仿佛組成一個(gè)多面的立體，光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的戏溺。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿(mǎn)地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)渣蜗，表明他的聯(lián)想是很豐富的】趸觯“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想袍睡，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫(xiě)出了“到死絲方盡”肋僧，使這一形象具有了多種比喻的意義斑胜。南朝樂(lè)府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)控淡，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲止潘。何惜微軀盡掺炭，纏綿自有時(shí)∑敬鳎”造意與《無(wú)題》的“春蠶”句相近涧狮。不過(guò)，這里的春蠶“何惜微軀盡”么夫，是在料定“纏綿自有時(shí)”者冤、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念〉祷荆《無(wú)題》“春蠶”句則不然涉枫，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的腐螟，卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的愿汰，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折乐纸。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬衬廷，在李商隱以前的南朝樂(lè)府中，也不少見(jiàn)汽绢。如“思君如明燭吗跋，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜?fàn)T宁昭，煎淚幾千行”（陳叔達(dá)小腊，同題）等皆是【每撸“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻秩冈，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨斥扛，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多入问，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng)稀颁，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化芬失，寫(xiě)得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫(xiě)外向的意念活動(dòng)匾灶。上句寫(xiě)自己棱烂，次句想象對(duì)方〗着“云鬢改”颊糜，是說(shuō)自己因?yàn)橥纯嗟恼勰チㄖ危雇磔氜D(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)斑白衬鱼，容顏憔悴业筏，亦即六朝詩(shī)人吳均所說(shuō)“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思鸟赫。但是蒜胖，《無(wú)題》“曉鏡”句說(shuō)的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁抛蚤。這就生動(dòng)地描寫(xiě)了紆折婉曲的精神活動(dòng)台谢，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴岁经，清晨又為憔悴而痛苦朋沮。夜間的痛苦，是因?yàn)閻?ài)情的追求不得實(shí)現(xiàn)蒿偎；次日為憔悴而愁，是為了愛(ài)情而希望長(zhǎng)葆青春怀读，總之诉位，為愛(ài)情而憔悴，而痛苦菜枷，而郁悒苍糠。這種晝夜廻環(huán)啤誊、纏綿往復(fù)的感情岳瞭，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲∥们拢“夜吟”句是推己及人瞳筏，想象對(duì)方和自己一樣痛苦。他揣想對(duì)方大概也將夜不成寐牡昆，常常吟詩(shī)遣懷姚炕，但是愁懷深重，無(wú)從排遣丢烘，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清柱宦，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡播瞳。月下的色調(diào)是冷色調(diào)掸刊，“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感∮遥“應(yīng)”字是揣度忧侧、料想的口氣石窑，表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象。想象如此生動(dòng)苍柏，體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深尼斧。
想象愈具體，思念愈深切试吁，便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望棺棵。既然會(huì)面無(wú)望，于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意熄捍，替自己去看望他烛恤。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容。詩(shī)詞中常以仙侶比喻情侶余耽，青鳥(niǎo)是一位女性仙人西王母的使者缚柏，蓬山是神話(huà)、傳說(shuō)中的一座仙山碟贾，所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征币喧，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾袱耽，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇杀餐，不過(guò)是無(wú)望中的希望，前途依舊渺茫朱巨。詩(shī)已經(jīng)結(jié)束了史翘，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。
這首詩(shī)冀续，從頭至尾都融鑄著痛苦琼讽、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情洪唐，詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映钻蹬，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩(shī)的復(fù)雜感情凭需，同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過(guò)程脉让。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)功炮，細(xì)微精深溅潜，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
詩(shī)中一薪伏、三滚澜、四、五各句嫁怀，都可以從李商隱以前的詩(shī)歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫(xiě)设捐。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下借浊，詩(shī)人有所繼承和借鑒。但是他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模仿前人萝招，而是以很高的創(chuàng)造性蚂斤，向前跨進(jìn)了一大步，把原來(lái)比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折槐沼、生動(dòng)曙蒸，用以反映更為豐富、深刻的思想感情岗钩，實(shí)際上已經(jīng)脫去舊的形跡纽窟，成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出兼吓，詩(shī)人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對(duì)于意境和表現(xiàn)手段的探索臂港，是這首詩(shī)取得成就的重要條件。
李商隱 : 李商隱佑力，字義山，號(hào)玉溪（谿）生棚愤、樊南生搓萧，唐代著名詩(shī)人杂数，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)宛畦，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作揍移，駢文文學(xué)價(jià)值也很高次和，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合
