出自宋代林逋的《山園小梅二首》
眾芳搖落獨(dú)暄妍念秧，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺布疼，暗香浮動月黃昏摊趾。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂游两。
幸有微吟可相狎砾层，不須檀板共金樽。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾贱案，向背稀稠畫亦難肛炮。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒宝踪。
澄鮮只共鄰僧惜侨糟，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路瘩燥，酒旗斜拂墮吟鞍秕重。
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開厉膀，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡悲幅。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中站蝠，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下汰具。
寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼菱魔；蝴蝶如果知道梅花的妍美留荔，定會消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦澜倦，和梅花親近聚蝶，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了藻治。
梅花像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干碘勉，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。
整個白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖桩卵，等到夜晚霜寒露重時應(yīng)該會膽怯吧验靡？
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜倍宾，被人冷落也不愿讓城里的俗人來觀賞。
回憶過去在梅花盛開胜嗓、酒旗飄拂的江南路上高职，微風(fēng)吹過，梅花簌簌地墜到馬鞍上辞州。
暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗怔锌，這里是形容梅花。
疏影橫斜：梅花疏疏落落变过，斜橫枝干投在水中的影子埃元。疏影，指梅枝的形態(tài)媚狰。
暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動亚情。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對應(yīng)哈雏，有雙關(guān)義楞件。
霜禽：羽毛白色的禽鳥。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱裳瘪，理解為“白鶴”更佳土浸。偷眼：偷偷地窺看。
合：應(yīng)該彭羹。斷魂：形容神往黄伊，猶指銷魂。
狎（xiá）：玩賞派殷，親近还最。
檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音樂時用以打拍子毡惜。這里泛指樂器拓轻。金樽（zūn）：豪華的酒杯，此處指飲酒经伙。
綃（xiāo）：生絲綢扶叉。酥：酥酪一般的。乾（gān）：枝干帕膜。
向背：面向和背對的姿態(tài)枣氧。稀稠：疏疏密密的布局。
日笨迳病：日落达吞。從：任從。甘：甘心荒典。
澄鮮：清新酪劫。
吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍吞鸭。
這組詩具體創(chuàng)作時間不詳。林逋是宋代著名隱士契耿，年輕時漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖螃征，結(jié)廬孤山搪桂。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子盯滚，一生寫了不少詠梅詩篇踢械，這組詩即是其中最有名的兩首。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品魄藕。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性内列，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格背率，作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無間契合话瞧。
第一首詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜寝姿。頸聯(lián)從霜禽交排、粉蝶對梅花的態(tài)度，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花的美饵筑。最后說可以親近梅花的埃篓，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華根资。
第二首詩首聯(lián)寫梅花像是剪碎的絲織品架专，自然且畫不出來。頷聯(lián)寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜玄帕，表達(dá)出詩人對梅花的無比深情部脚。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對舉，用以贊美梅花孤高絕俗的品性裤纹。尾聯(lián)描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩者的馬鞍睛低，以此作結(jié)，饒有情趣服傍。
第一首詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍钱雷，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開吹零，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了罩抗。一個“獨(dú)”字、一個“盡”字灿椅，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境套蒂、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻钞支。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”操刀、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照烁挟。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人骨坑，神清骨冷無塵俗撼嗓。”其詩正是作者人格的化身欢唾。
如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟且警，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏礁遣“呶撸”這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀祟霍，高潔端莊杏头，幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”沸呐、“暗香”二詞用得極好大州，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成垂谢；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳厦画。極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步滥朱，那靜謐的意境根暑，疏淡的梅影，縷縷的清香徙邻，使之陶醉排嫌。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至缰犁，故一直為后人所稱頌淳地。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿帅容。晴窗畫出橫斜影颇象，絕勝前村夜雪時〔⑴牵”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里遣钳，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花麦乞，多少騷人詞客蕴茴∪捌溃總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月倦淀〗螅”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的撞叽，他除了有生活實(shí)感外姻成，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺能扒，桂香浮動月黃昏佣渴”枥牵”這兩句既寫竹初斑，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn)膨处，且未道出桂花的清香见秤。因無題，又沒有完整的詩篇真椿，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題鹃答、意境，感觸不到主人公的激情突硝，故缺乏感人力量测摔。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”解恰，將“桂”改成“暗”锋八，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)护盈，可見林逋點(diǎn)化詩句的才華挟纱。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭腐宋，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼紊服，粉蝶如知合斷魂⌒鼐海”霜禽欺嗤，一作冬鳥，一作白鶴卫枝，白鳥剂府。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好剃盾。前句極寫白鶴愛梅之甚腺占，它還未來得及飛下來賞梅淤袜，就迫不及待地先偷看梅花幾眼∷ゲ“先偷眼”三字寫得何等傳神铡羡！作者對現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法意鲸，用設(shè)想之詞烦周，來寫假托之物，意味深邃怎顾。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重读慎，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端槐雾。通過頸聯(lián)的擬人化手法夭委，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”募强、“粉”二字株灸，也實(shí)是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味擎值。
以上三聯(lián)慌烧，作者是把梅當(dāng)作主體，詩人的感情是通過議論鸠儿、敘述屹蚊、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體进每，成為被欣賞的對象汹粤。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯品追，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌蛐ǎ豁毺窗骞步鹱稹肉瓦！痹谫p梅中低聲吟詩遭京，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂泞莉，真是別具風(fēng)情哪雕，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣鲫趁。這就把詩人的理想斯嚎、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步堡僻。
第二首詩開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品糠惫，上面涂了油酥，正反面有深有淺钉疫，多么自然硼讽，畫是畫不出來的。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤柔美牲阁，十分傳神固阁。這在宋代詩詞作品中一不乏其例，如蘇軾《臘梅》詩中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子城菊”溉迹“向背”、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿凌唬。接下去說梅花在整個白天直到日薄西山這段時間里并齐，可以盡情地享受春天的溫暖，但到夜幕降臨的時候法瑟，在嚴(yán)霜的侵襲下冀膝，梅花可能要受不了吧唁奢。梅花本來是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的霎挟，“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必，但正是這不必要顧慮的顧慮麻掸，才能表達(dá)出詩人對梅花的無比深情酥夭。
五、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜脊奋，盡管它被冷落熬北，但還是不愿讓城里的人來觀賞。把“鄰僧”和“俗客”對舉诚隙，是因?yàn)榉痖T弟子信奉清凈無為的教義讶隐，往往和隱逸之士的思想非常合拍，這在歷史上屢見不鮮久又。唐代著名詩人王維巫延，在政治上遭到挫折后，就以“詩佛”自居地消，“晚年唯好靜炉峰，萬事不關(guān)心÷鲋矗”（《酬張少府》）疼阔，看破紅塵，成為佛門信徒。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此婆廊。末尾兩句是說：回憶過去在梅花盛開迅细、灑旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過淘邻，梅花簌簌地墜到馬鞍上疯攒，叫人情不自禁地吟起詩來。以此作結(jié)列荔，饒有情趣敬尺。
從意象構(gòu)造的角度言，這組詩單言山園小梅贴浙，實(shí)非易事砂吞，但詩人借物來襯，借景來托崎溃，使其成為一幅畫面中的中心意象蜻直，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時袁串，虛實(shí)結(jié)合概而，對比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕囱修，色彩時濃時淡赎瑰，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如幻破镰，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處餐曼，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點(diǎn)鲜漩，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”源譬、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也孕似。
作者以梅自況踩娘，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色喉祭。單就“疏影”一聯(lián)而言养渴，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也臂拓『衤觯”陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿胶惰。晴窗畫出橫斜影傻工，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里中捆，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高泄伪，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才蟋滴。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花肖粮，多少騷人詞客∩荩總被西湖林處士允坚，不肯分留風(fēng)月〕硐睿”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”皿渗、“暗香”二詞斩芭，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名轻腺，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》贬养，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大仰美。這只說到了其一儿礼，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了诉字，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度壤圃，也很溫度陵霉，很有未來。正因?yàn)槿绱宋樯撛姴庞兄鴱?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)冲杀，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋权谁，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，是一種富有力量的心靈審美谨朝。此三絕也。
作者寫出此種妙句甥绿，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩人洗出，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象图谷，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣菠镇，這主要是繼承了唐代賈島承璃、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩人之一盔粹。另外，這組詩格局未免太小轴猎，后面自命清高的標(biāo)榜进萄，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道烦秩。
林逋 : 林逋（967一1028）字君復(fù)蛮位，漢族鳞绕，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）。幼時刻苦好學(xué)萄焦，通曉經(jīng)史百家冤竹。書載性孤高自好，喜恬淡鹦蠕，勿趨榮利。長大后片部，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤
