出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋趾撵，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟共啃。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)占调？雁字回時(shí)，月滿西樓移剪。
花自飄零水自流究珊，一種相思，兩處閑愁纵苛。此情無(wú)計(jì)可消除剿涮，才下眉頭，卻上心頭攻人。
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝取试，幽香也已消散，光滑如玉的竹席帶著秋的涼意怀吻。解開(kāi)綾羅裙瞬浓，換著便裝，獨(dú)自登上小船蓬坡。仰頭凝望遠(yuǎn)天猿棉，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)屑咳？雁群飛回來(lái)時(shí)萨赁，月光已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨(dú)自地飄零著兆龙，水獨(dú)自地流淌著杖爽。彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著掂林。這相思的愁苦實(shí)在無(wú)法排遣臣缀，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭泻帮。
一剪梅精置，詞牌名，又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等锣杂。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞窞檎w脂倦，雙調(diào)六十字，前后段各六句元莫、三平韻赖阻。另有雙調(diào)六十字，前后段各六句踱蠢、五平韻火欧；雙調(diào)五十九字，前段五句三平韻茎截，后段六句三平韻等變體苇侵。紅藕：紅色的荷花。
玉羝笮俊（diàn）：光滑似玉的精美竹席榆浓。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服撕攒。
蘭舟：這里指小船陡鹃。
錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔抖坪，計(jì)八百四十字萍鲸，縱橫反復(fù)，皆可誦讀柳击，文詞凄婉猿推。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書(shū)捌肴；亦泛為書(shū)信的美稱蹬叭。
雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁状知。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)秽五，西樓灑滿了月光。
一種相思饥悴，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方坦喘，可又不能互相傾訴盲再，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。
才下眉頭瓣铣，卻上心頭：意思是答朋，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)棠笑。
這是一首傾訴相思梦碗、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受蓖救，將抽象而不易捉摸的思想感情洪规，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解循捺、耐人尋味的東西斩例。
“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天从橘，空靈蘊(yùn)藉念赶。“紅藕”恰力，即粉紅荷花晶乔。“玉簟”牺勾，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富阵漏，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)驻民，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用履怯。表面上寫出荷花殘回还，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝叹洲，紅顏易老柠硕，“人去席冷”之意境。运提。
“輕解羅裳蝗柔，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝民泵，獨(dú)自劃著小船去游玩癣丧。“輕解”與“獨(dú)上”栈妆，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)胁编、舉動(dòng)厢钧。“輕”嬉橙，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏早直，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情市框。正因?yàn)槭恰拜p”霞扬，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上拾给∠榈茫“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)蒋得〖都埃“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁额衙，并非閑情逸致的游玩饮焦。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫窍侧，恩愛(ài)情深县踢、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷伟件。
下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句硼啤，則明寫別后的思念。詞人獨(dú)上蘭舟斧账，本想排遣離愁谴返；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思咧织。這一句嗓袱，鉤連上下。它既與上句緊相銜接习绢，寫的是舟中所望渠抹、所思；而下兩句“雁字回時(shí)闪萄，月滿西樓”梧却，則又由此生發(fā)√壹澹可以想見(jiàn)篮幢，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)为迈，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想三椿。而這一望斷天涯缺菌、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜搜锰，也無(wú)論在舟上或樓中伴郁，都是縈繞于詞人心頭的。
作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)蛋叼，畫(huà)面清晰焊傅，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景狈涮，然而在喜悅的背后狐胎，蘊(yùn)藏著相思的淚水「桠桑“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺握巢。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久松却，這就表明了她思夫之情更深暴浦，愁更極。?盼望音訊的她仰頭嘆望晓锻，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想歌焦。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視砚哆，直到月滿西樓而不知覺(jué)独撇。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下躁锁，詞意不斷券勺。它既是即景，又兼比興灿里。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”程腹、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的匣吊；而其所象喻的人生、年華寸潦、愛(ài)情色鸳、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感见转，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨命雀。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷斩箫、直吐胸臆的獨(dú)白吏砂。
“一種相思撵儿，兩處閑愁『”由己及人淀歇，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)匈织，相互愛(ài)慕浪默，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著缀匕。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印纳决、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端乡小。
這首詩(shī)的結(jié)拍三句阔加，是歷來(lái)為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出劲件，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事掸哑，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái)零远。這說(shuō)明苗分，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句牵辣，使之呈現(xiàn)新貌摔癣，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)纬向，不僅變化原句择浊，而且高過(guò)原句。李清照的這一點(diǎn)化逾条，就是一個(gè)成功的例子琢岩。李句別出巧思，以“才下眉頭师脂，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上担孔，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感吃警。這里糕篇，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏酌心，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整拌消，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力安券。當(dāng)然墩崩，句離不開(kāi)篇氓英，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀泰鸡。它有賴于全篇的烘托债蓝，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映盛龄，而相得益彰饰迹。同時(shí)，篇也離不開(kāi)句余舶，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起啊鸭。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”匿值，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引赠制，其原因在此。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族达传，山東省濟(jì)南章丘人篙耗。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表宪赶，有“千古第一才女”之稱宗弯。所作詞，前期多寫其悠閑生活搂妻，后期多悲
