出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓了罪，黃昏獨上海風(fēng)秋。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關(guān)山月端仰，無那金閨萬里愁捶惜。
琵琶起舞換新聲田藐，總是關(guān)山舊別情荔烧。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城汽久。
關(guān)城榆葉早疏黃鹤竭，日暮云沙古戰(zhàn)場。
表請回軍掩塵骨景醇，莫教兵士哭龍荒臀稚。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)三痰。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲吧寺，不破樓蘭終不還。
大漠風(fēng)塵日色昏散劫，紅旗半卷出轅門稚机。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾获搏。
胡瓶落膊紫薄汗赖条，碎葉城西秋月團(tuán)。
明敕星馳封寶劍常熙，辭君一夜取樓蘭纬乍。
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽裸卫。
人依遠(yuǎn)戍須看火仿贬，馬踏深山不見蹤。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓墓贿，黃昏時分茧泪，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲募壕，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子调炬，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情。
軍中起舞舱馅，伴奏的琵琶翻出新聲缰泡，不管怎樣翻新，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情棘钞。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起缠借，欲理還亂，無盡無休宜猜。此時秋天的月亮高高地照著長城泼返。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了姨拥，傍晚時分绅喉，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束，環(huán)視戰(zhàn)場叫乌，只見暮云低合柴罐，荒丘起伏。
將軍向皇帝上表憨奸，奏請班師革屠，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭排宰。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧似芝，遮暗了整個祁連山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見玉門關(guān)那座孤城板甘。
黃沙萬里党瓮，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲，不將敵人打敗絕不回還虾啦。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起麻诀，塵土飛揚(yáng)，天色為之昏暗傲醉，前線軍情十分緊急蝇闭，接到戰(zhàn)報后迅速出擊。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)硬毕，剛剛聽說與敵人交火呻引，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶吐咳，騎著紫薄汗馬逻悠，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛韭脊。
邊境傳來緊急軍情童谒，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵沪羔；將軍拜詔辭京饥伊，奔赴戰(zhàn)場，將士用命，一鼓作氣琅豆，很快就攻破了敵人的老巢愉豺。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防茫因；烽火臺遍布各個山頭蚪拦。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密冻押，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了驰贷。
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲翼雀。多是反映軍旅辛苦生活的饱苟。
羌笛：羌族竹制樂器。關(guān)山月狼渊，樂府曲名，屬橫吹曲类垦。多為傷離別之辭狈邑。
獨上：一作“獨坐”。
無那：無奈蚤认，指無法消除思親之愁米苹。一作“誰解”。
新聲：新的歌曲砰琢。
關(guān)山：邊塞蘸嘶。舊別：一作“離別”。
撩亂：心里煩亂陪汽。邊愁：久住邊疆的愁苦训唱。聽不盡：一作“彈不盡”。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城挚冤。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙况增。
表：上表，上書训挡。掩塵骨：指尸骨安葬澳骤。掩，埋澜薄。
龍荒：荒原为肮。
青海：指青海湖，在今青海省肤京。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名颊艳，在今甘肅敦煌縣西。一作“雁門關(guān)”。
樓蘭：漢西域國名籽暇，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶温治，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)。終不還：一作“竟不還”戒悠。
轅門：指軍營的大門熬荆。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱，晉時鮮卑慕容氏的后裔绸狐。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品卤恳，可用來儲水。
敕：專指皇帝的詔書寒矿。星馳：像流星一樣迅疾奔馳突琳，也可解釋為星夜奔馳。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰符相。
烽：指烽火臺拆融。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩，載于《全唐詩》卷一百四十三啊终。
【其一】
這首小詩镜豹，筆法簡潔而富蘊(yùn)意，寫法上很有特色蓝牲。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系趟脂。前三句敘事，描寫環(huán)境例衍，采用了層層深入昔期、反復(fù)渲染的手法，創(chuàng)造氣氛佛玄，為第四句抒情做鋪墊硼一，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力翎嫡∏范“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上惑申【呶椋荒寂的原野，四顧蒼茫圈驼，只有這座百尺高樓人芽，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季绩脆，涼氣侵人萤厅，正是游子思親橄抹、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時間又逢黃昏惕味，“雞棲于塒楼誓，日之夕矣，羊牛下來名挥。君子于役疟羹，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人禀倔。而此時此刻榄融，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠救湖，牢落無偶愧杯，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的鞋既，都是通過視覺所看到的環(huán)境力九，沒有聲音，還缺乏立體感涛救。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”畏邢。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲检吆，就象親人在呼喚，又象是游子的嘆息程储。這縷縷笛聲蹭沛，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情章鲤，再也控制不住摊灭，終于來了個大爆發(fā)，引出了詩的最后一句败徊。這一縷笛聲帚呼，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情皱蹦，使環(huán)境更具體煤杀、內(nèi)容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子沪哺，不露痕跡沈自，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡，何等巧妙辜妓、何等自然枯途！
在表現(xiàn)征人思想活動方面忌怎，詩人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成酪夷，為抒情鋪平墊穩(wěn)榴啸，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”晚岭。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人鸥印、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫腥例，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來辅甥。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果燎竖。這一曲筆璃弄，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言构回，這一句如畫龍點睛夏块，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人的力量了纤掸。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷脐供，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情借跪。
“琵琶起舞換新聲”政己。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)掏愁，詩境就在一片樂聲中展開歇由。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器，而軍中置酒作樂果港，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛沦泌。”這些器樂辛掠，對征戍者來說谢谦，帶著異或情調(diào)，容易喚起強(qiáng)烈感觸萝衩。既然是“換新聲”回挽，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧欠气？不厅各，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容预柒，可以一言以蔽之队塘，“舊別情”而已袁梗。因為藝術(shù)反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛憔古？“別情”實在是最普遍遮怜、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以鸿市，琵琶盡可換新曲調(diào)锯梁，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容⊙媲椋《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》陌凳，傷離也∧谥郏”句中“關(guān)山”在字面的意義外合敦，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意更深验游。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”充岛，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑的音情耕蝉，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接崔梗，效果尤顯。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”垒在，那么蒜魄，這樂曲是否太乏味呢？不场躯，“撩亂邊愁聽不盡”权悟，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧推盛。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調(diào)谦铃，實叫人又怕聽耘成，又愛聽，永遠(yuǎn)動情驹闰。這是詩中又一次波折瘪菌，又一次音情的抑揚(yáng)∴诶剩“聽不盡”三字师妙，是怨？是嘆屹培？是贊默穴？意味深長怔檩。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆蓄诽。然作“聽不夠”講薛训，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情仑氛，又未嘗沒有更多的意味乙埃。當(dāng)時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵锯岖，言念及此介袜，征戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面出吹，未必十分全面遇伞。
詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字趋箩，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力赃额。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情叫确。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后跳芳，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照竹勉，景象壯闊而悲涼飞盆。對此，你會生出什么感想次乓？是無限的鄉(xiāng)愁吓歇？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？也許票腰，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛城看，等等。
讀者也許會感到杏慰，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后测柠，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋缘滥『湫玻“高高秋月照長城”，這里離情入景朝扼，使詩情得到升華赃阀。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”擎颖，“思入微茫榛斯，似脫實粘”观游，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分肖抱。此詩之臻于七絕上乘之境备典，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的意述。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象提佣，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)，而沒有辦法好好安葬荤崇，反映了當(dāng)時戰(zhàn)爭的慘烈拌屏，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心。
詩的開頭點明地點和時令术荤，形象地描繪出邊地的荒涼景象倚喂，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬瓣戚，表明了將帥對士卒的愛護(hù)之情端圈，
此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼子库，給人以滿目蕭然舱权、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯仑嗅，造句沉痛宴倍，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量仓技，一支部隊有這樣體恤鸵贬、愛護(hù)士卒的統(tǒng)帥，士卒沒有不賣命的道路脖捻，由此亦可以想象這支部隊?wèi)?zhàn)斗力量的強(qiáng)大阔逼。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉地沮、空間懸隔而感到困惑颜价。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之诉濒，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形夕春。
前兩句提到三個地名未荒。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里及志，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)片排，于是對這兩句就有種種不同的解說寨腔。有的說，上句是向前極目率寡，下句是回望故鄉(xiāng)迫卢。這很奇怪。青海冶共、雪山在前乾蛤，玉門關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域捅僵，那不是漢兵家卖，倒成胡兵了。另一說庙楚，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文上荡，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”馒闷，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見酪捡，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一纳账、二兩句逛薇，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫塞祈；湖的北面金刁，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山议薪，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城尤蛮；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)斯议。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷产捞，就是當(dāng)時西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境哼御。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰坯临，一個概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢恋昼？這跟當(dāng)時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)看靠。唐代西、北方的強(qiáng)敵液肌，一是吐蕃挟炬，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方谤祖、北方兩個強(qiáng)敵婿滓，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊粥喜⊥怪鳎“青海”地區(qū)额湘，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所卿吐；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍缩挑。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象但两，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢供置。這兩個方向的強(qiáng)敵谨湘，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)芥丧。與其說紧阔，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面续担。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注擅耽，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感物遇，以及戍邊生活的孤寂乖仇、艱苦之感，都融合在悲壯询兴、開闊而又迷蒙暗淡的景色里乃沙。
三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情诗舰【澹“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強(qiáng)的詩句眶根。戍邊時間之漫長蜀铲，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦属百，敵軍之強(qiáng)悍记劝，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺族扰÷『唬“百戰(zhàn)”是比較抽象的钳恕，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征蹄衷，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”厘肮，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈愧口，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是类茂，金甲盡管磨穿耍属，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定巩检『衿“不破樓蘭終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言兢哭。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦领舰，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力迟螺，擲地有聲冲秽。一二兩句，境界闊大矩父，感情悲壯锉桑，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間窍株，顯然有轉(zhuǎn)折民轴，二句形成鮮明對照∏蚨“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦后裸，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的辙售。因此末句并非嗟嘆歸家無日轻抱，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定旦部、深沉的誓言祈搜，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時士八，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦容燕，本篇就是一個顯例』槎龋可以說蘸秘，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一醋虏，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點寻咒，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【其五】
讀過《三國演義》的人颈嚼，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象毛秘。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手阻课，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀叫挟，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振限煞，喊聲大舉抹恳，如天摧地塌，岳撼山崩署驻，眾皆失驚奋献。正欲探聽，鸞鈴響處硕舆，馬到中軍秽荞，云長提華雄之頭，擲于地上抚官，其酒尚溫扬跋。
這段文字，筆墨非常簡煉凌节，從當(dāng)時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中钦听，寫出了關(guān)羽的神威。論其客觀藝術(shù)效果倍奢，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合朴上，更加引人入勝。羅貫中的這段文字卒煞，當(dāng)然有他匠心獨運之處痪宰，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫畔裕，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看衣撬，卻不是他的首創(chuàng)，像王昌齡的這首《從軍行》扮饶，應(yīng)該說已早著先鞭具练，并且是以詩歌形式取得成功的。
“大漠風(fēng)塵日色昏”甜无，由于我國西北部的阿爾泰山扛点、天山哥遮、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口陵究，風(fēng)力極大眠饮，狂風(fēng)起時，飛沙走石铜邮。因此君仆，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚牲距，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈钥庇，它作為一種背景出現(xiàn)牍鞠，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用评姨。在這種情勢下难述，唐軍采取什么行動呢？不是轅門緊閉吐句，被動防守胁后，而是主動出征。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力嗦枢，加快行軍速度攀芯，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)文虏。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中侣诺，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威氧秘，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)年鸳，如一柄利劍，直指敵營丸相。這就把讀者的心弦扣得緊緊的搔确，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒灭忠，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢膳算？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北更舞，已報生擒吐谷渾畦幢。”這可以說是一落一起缆蝉。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的宇葱，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會卻并沒有輪到他們瘦真。就在中途，捷報傳來黍瞧，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝诸尽，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料印颤，但卻完全合乎情理您机，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛、凌厲的聲勢年局，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力际看。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊，既襯托出前鋒的勝利并非偶然矢否，又能見出唐軍兵力綽綽有余仲闽，勝券在握。
從描寫看僵朗，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊赖欣，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構(gòu)思验庙。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘顶吮，就不免會顯得平板，并且在短小的絕句中無法完成》嘌Γ現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫悴了，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長處汗菜。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦让禀，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性陨界。一場激戰(zhàn)巡揍，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆菌瘪，通過側(cè)面的烘托腮敌、點染，讓讀者去體味俏扩、遐想糜工。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來录淡，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度捌木，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情嫉戚。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿刨裆，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景澈圈，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危帆啃，時時準(zhǔn)備奔赴邊塞瞬女，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色努潘，既襯托出將軍的神武之姿诽偷，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下疯坤，一身戎裝的將軍的剪影报慕，威風(fēng)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來压怠。詩的后兩句卖子，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色刑峡，既寫出了部隊攻城拔寨的神速，同時也反映出作者對唐朝強(qiáng)大國勢和軍力的一種自信和自豪心理玄柠。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂突梦，烽火遍布的邊塞景觀。用筆隱曲羽利，語淺意深宫患，余味不盡。
詩的前三句寫山多这弧、烽火臺多娃闲，以及邊塞將士對烽火的依賴，均屬靜態(tài)描述匾浪，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位皇帮。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入的動態(tài)畫面蛋辈，視野之中闖入了一匹馬兒属拾，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動靜結(jié)合冷溶，形成敘述力度上的張弛美感渐白。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來逞频。雖然已經(jīng)看不見馬了纯衍，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷苗胀。這種結(jié)尾襟诸，頗為耐人尋味瓦堵，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句，常須含蓄励堡，不令語盡思窮谷丸。”全詩起筆突兀应结，收筆婉轉(zhuǎn)刨疼，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長鹅龄，值得玩味揩慕。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）玷坠，字少伯蜗搔，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人八堡，后人譽(yù)為“七絕圣手”樟凄。早年貧賤，困于農(nóng)耕兄渺，年近不惑缝龄，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎挂谍，又中博學(xué)宏辭叔壤，授汜水
