出自唐代馬戴的《灞上秋居》
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻廷痘。
落葉他鄉(xiāng)樹蔓涧，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴笋额，孤壁野僧鄰元暴。
寄臥郊扉久，何年致此身兄猩。
灞原上的秋風(fēng)細(xì)雨初定茉盏，傍晚看見雁群南去不停鉴未。
面對(duì)他鄉(xiāng)樹木落葉紛紛，寒夜的孤燈獨(dú)照我一人鸠姨。
空?qǐng)@里白露頻頻地下滴铜秆，單門獨(dú)戶只與野僧為鄰。
寄臥荒涼郊居為時(shí)已久讶迁，何時(shí)才能為國致力獻(xiàn)身连茧？
⑴灞（bà）上：又作“霸上”，古代地名添瓷，位于今陜西西安東梅屉，因地處灞陵高原而得名，為作者來京城后的寄居之所鳞贷。
⑵郊扉：郊居坯汤。
⑶致此身：意即以此身為國君報(bào)效盡力。
灞上為作者來京城后的寄居之所搀愧。作者進(jìn)身無門惰聂，困居于此，有感于秋節(jié)變換咱筛，身世落寞搓幌，作此詩慰藉愁情。
此詩純寫閉門寥落之感迅箩。整首詩篇好似一幅形象鮮明溉愁、藝術(shù)精湛的畫卷。讀者把它慢慢地打開饲趋，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來拐揭，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過奕塑。連番的風(fēng)雨堂污，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇龄砰，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處盟猖。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多换棚，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀式镐。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思固蚤。讀者繼續(xù)打開畫卷娘汞，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩中的主人颇蜡。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來价说，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神风秤”钅浚“落葉他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味缤弦。中國有句老話叫做“樹高千丈领迈，葉落歸根”，詩人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景碍沐，不能不有所感觸狸捅。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海（今江蘇連云港市西南）累提。其心情之酸楚尘喝，完全滲透在這句詩的字里行間≌悖“寒燈獨(dú)夜人”朽褪，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字无虚，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味缔赠。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影友题。夜已深了嗤堰，寒意重重，在寒氣包圍中度宦，燈光更顯得黯淡無力踢匣，而詩人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層《饭。“寒”與“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長難捱符糊，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五呛凶、六兩句讓畫卷再向下推移男娄，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物漾稀，而且出神入化模闲，展現(xiàn)了詩人的心境。這時(shí)夜闌人靜崭捍，連秋蟲都已停止了歌唱尸折，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴殷蛇，雖很微弱实夹，卻很清晰橄浓。這句“空?qǐng)@白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫無聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜亮航，露滴的聲音不但沒有劃破長夜的寂靜荸实，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到缴淋，就沒有什么比這更寂靜的了准给。下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說的是自己孑然一身重抖，孤單無依露氮，卻偏說出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世钟沛、猶如閑云野鶴的僧人畔规。與這樣的野僧為鄰，詩人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了讹剔。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到油讯，正說明他思潮起伏，長夜無眠延欠；而所與為鄰的只有一個(gè)野僧陌兑，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯由捎。正是因?yàn)檫@樣兔综，所以詩的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來，不顯得突兀狞玛。
最后兩句直接說出詩人的感慨：“寄臥郊扉久软驰，何年致此身？”詩人為了求取官職來到長安心肪，在灞上（又作“霸上”锭亏，長安東）已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階硬鞍，因而這里率直道出了懷才不遇的苦境和進(jìn)身希望的渺茫慧瘤。
這首詩寫景，都是眼前所見固该，不假浮詞雕飾锅减；寫情，重在真情實(shí)感伐坏，不作無病呻吟怔匣。因此，盡管題材并不新鮮桦沉，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力每瞒。
馬戴 : 馬戴（799—869）懦砂，字虞臣，唐定州曲陽（今江蘇省東鹤殚希縣）人荞膘。晚唐時(shí)期著名詩人。
