出自唐代岑參的《奉和中書(shū)舍人賈至早朝大明宮》
雞鳴紫陌曙光寒猖败，鶯囀皇州春色闌速缆。
金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶，玉階仙仗擁千官恩闻。
花迎劍佩星初落艺糜，柳拂旌旗露未干。
獨(dú)有鳳凰池上客幢尚，陽(yáng)春一曲和皆難破停。
韻譯
雄雞啼鳴京城曙色光寒，鶯啼婉轉(zhuǎn)皇宮春色正闌尉剩。
宮殿報(bào)曉鐘聲催開(kāi)萬(wàn)戶真慢，玉石臺(tái)階儀仗擁簇千官。
花迎朝臣佩劍繁星初落理茎，柳拂旌旗仙人盛零未干黑界。
只有鳳凰池上舍人諸客，陽(yáng)春高雅一曲和歌皆難皂林。
散譯
雄雞啼唱朗鸠，大路上灑滿黎明的寒光。黃鶯鳥(niǎo)鳴聲婉囀础倍，京城處處是一派暮春景象烛占。
宮里的曉鐘敲過(guò)，千門萬(wàn)戶一齊開(kāi)敞沟启，天子的儀仗排列在玉階兩邊扰楼，環(huán)擁著百官進(jìn)入朝堂。
殿前花色與佩劍的閃光交加輝映美浦，天邊的晨星才剛剛消隱弦赖。飄揚(yáng)的旌旗輕拂著柳枝，枝頭還沾帶著夜來(lái)的清露浦辨。
鳳凰池上歌一曲陽(yáng)春白雪蹬竖，誰(shuí)想唱和可真會(huì)知難卻步。
和（hè）：即和詩(shī)流酬，是用來(lái)和答他人詩(shī)作的詩(shī)币厕，依照別人詩(shī)詞的格律或內(nèi)容作詩(shī)詞⊙刻冢可和韻旦装，可不和韻。中書(shū)舍人：官名摊滔，時(shí)賈至任此職阴绢。大明宮：宮殿名店乐，在長(zhǎng)安禁苑南。
紫陌：指京師的街道呻袭。曙（shǔ）光：破曉時(shí)的陽(yáng)光眨八。
囀（zhuàn）：婉轉(zhuǎn)的叫聲∽蟮纾皇州：京都廉侧。闌：盡。
金闕（què）：皇宮金殿篓足。萬(wàn)戶：指皇宮中宮門段誊。
玉階：指皇宮中大明宮的臺(tái)階。仙仗：天子的儀仗栈拖。
劍佩：帶劍枕扫、垂佩綬，都為高官之飾物辱魁，此指禁衛(wèi)軍的武裝烟瞧。
旌（jīng）旗：旗幟的總稱。
鳳凰池上客：指賈至染簇。鳳凰池参滴，也稱鳳池，這里指中書(shū)省锻弓。
陽(yáng)春：古曲名砾赔，即宋玉《對(duì)楚王問(wèn)》中提到的《陽(yáng)春》《白雪》，“國(guó)中屬而和者不過(guò)數(shù)十人”青灼，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少暴心。
此詩(shī)作于唐肅宗乾元元年（758）春天，當(dāng)時(shí)岑參任右補(bǔ)闕杂拨，與詩(shī)人賈至专普、杜甫、王維為同僚弹沽。時(shí)為中書(shū)舍人的賈至先作了一首《早朝大明宮呈兩省僚友》檀夹，杜甫和王維、岑參都作了和詩(shī)策橘，岑參之和即為此詩(shī)炸渡。
杜甫、王維丽已、岑參三首和《早朝大明宮》蚌堵，其藝術(shù)成就都超過(guò)了賈至的原作。在諸和詩(shī)之中，杜甫的和詩(shī)以其格律謹(jǐn)嚴(yán)而著稱吼畏，王維的和詩(shī)以其氣象闊大而馳名督赤，至于岑參的這首和詩(shī)，則以其押韻奇險(xiǎn)宫仗、屬對(duì)精工與用語(yǔ)之典麗而深獲歷代論者之盛譽(yù)。
詩(shī)一開(kāi)頭旁仿，先由作者在早藕夫、朝途中的所見(jiàn)所聞寫(xiě)起。這兩句是說(shuō)枯冈，詩(shī)人早朝上路之時(shí)毅贮，聽(tīng)見(jiàn)雄雞正在報(bào)曉，看到東方剛微露曙光尘奏，覺(jué)得天氣仍有些涼意滩褥；時(shí)值暮春三月，流鶯百囀炫加，在這京都之內(nèi)不時(shí)可聞其鳴瑰煎。首句寫(xiě)“雞鳴”、“曙光”俗孝，交待早朝上路的時(shí)間酒甸，點(diǎn)題巧妙而又自然。在時(shí)間概念上也比賈至原詩(shī)首句“銀燭朝天紫陌長(zhǎng)”的籠統(tǒng)交待顯得確切赋铝。次句寫(xiě)“鶯囀”插勤、“春色”，描繪京城暮春時(shí)節(jié)清晨的景色革骨，呼應(yīng)賈至原詩(shī)第二句“禁城春色曉蒼蒼”的寫(xiě)景农尖。兩相比較，賈詩(shī)所寫(xiě)之春景比較模糊良哲，形象不鮮明盛卡，“春色曉蒼蒼”，藝術(shù)感染力實(shí)際上并很不強(qiáng)筑凫。究其原因窟扑，即在于拂曉之時(shí)天色尚暗，描寫(xiě)此時(shí)景物僅僅訴諸于視覺(jué)印象漏健，其難度較大嚎货。岑參深諳其中奧秘，故其詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)景時(shí)蔫浆，既寫(xiě)其所見(jiàn)之“曙光”殖属、“春色”，又寫(xiě)其所聞之“雞鳴”瓦盛、“鶯囀”洗显，甚至寫(xiě)到其身心所感覺(jué)之“寒”外潜，準(zhǔn)確地抓住了暮春時(shí)節(jié)清晨之時(shí)景物和氣候的特點(diǎn)，從視覺(jué)挠唆、聽(tīng)覺(jué)处窥、感覺(jué)等不同角度進(jìn)行描寫(xiě)，藝術(shù)感染力自然就強(qiáng)了不少玄组。
“金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶滔驾，玉階仙仗擁千官”，與王維和詩(shī)的頷聯(lián)一樣俄讹，岑詩(shī)頷聯(lián)聯(lián)寫(xiě)的也是早朝時(shí)的場(chǎng)面：伴隨著金鑾殿里傳出的朝鐘聲哆致，一扇扇宮門依次而開(kāi)；在漢自玉臺(tái)階兩側(cè)排列著皇家的儀仗患膛，文武百官們按部而朝見(jiàn)皇帝摊阀。“金闕”踪蹬、“玉階”胞此，其辭藻富麗堂皇，正適合表現(xiàn)皇宮的金璧輝煌和雕欄玉砌跃捣。以“金”對(duì)“玉”豌鹤，以“萬(wàn)”，對(duì)“千”枝缔，其對(duì)仗典雅精工布疙，又與早朝時(shí)莊嚴(yán)整肅之朝儀相諧。因此若論氣象之闊大愿卸，岑詩(shī)此聯(lián)誠(chéng)遜于王詩(shī)灵临，若淪辭藻之富麗與對(duì)仗之精工先巴，則岑詩(shī)又在王詩(shī)之上痕檬。
岑詩(shī)的頸聯(lián)頗得后世論者之青睞，南宋著名詩(shī)人楊萬(wàn)里在其著《誠(chéng)齋詩(shī)話》中論及賈至等人的這組早朝大明宮唱和詩(shī)時(shí)曾說(shuō)：“和此詩(shī)者咨堤，岑詩(shī)云‘花迎劍佩星初落发钝，柳拂旌旗露未干’顿涣，最佳≡秃溃”在杜甫涛碑、王維均參與唱和的情況下，岑詩(shī)此聯(lián)能獲得如此高的評(píng)價(jià)孵淘，是不容易的蒲障。此聯(lián)的佳處即在于它既寫(xiě)了早朝的場(chǎng)面又抓住了時(shí)間早這一特點(diǎn)，既呼應(yīng)賈至的原作又表現(xiàn)出岑詩(shī)的語(yǔ)言特色：鮮花迎接飾有佩劍的官員，柳條輕拂儀仗的旗幟揉阎，此時(shí)曉星方落庄撮，露猶未干。作為一首早朝詩(shī)毙籽，應(yīng)處理好“早”與“朝”之關(guān)系洞斯，即在空問(wèn)上應(yīng)圍繞朝見(jiàn)之場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，在時(shí)間上又要體現(xiàn)出一個(gè)“早”字坑赡。賈烙如、杜、王三人的唱和詩(shī)垮衷，均以首聯(lián)寫(xiě)早朝之時(shí)間厅翔，以中二聯(lián)寫(xiě)一早朝之場(chǎng)面乖坠，唯岑詩(shī)此聯(lián)能將“花迎劍佩”搀突、“柳拂族旗”之場(chǎng)面與“星初落”、“露未干”之時(shí)辰融為一體熊泵，以一聯(lián)表現(xiàn)了他人需兩聯(lián)才能交待清楚的內(nèi)容仰迁。作為一首和詩(shī)，岑詩(shī)此聯(lián)的景物描寫(xiě)又與賈至原詩(shī)互為呼應(yīng)顽分，進(jìn)一步充實(shí)了對(duì)春色的描寫(xiě)徐许。不過(guò)賈至的原作中，寫(xiě)景與朝見(jiàn)結(jié)合得不緊密卒蘸，結(jié)果出現(xiàn)了首二聯(lián)寫(xiě)景雌隅，頸聯(lián)寫(xiě)朝見(jiàn)，尾聯(lián)倡和的格局缸沃，對(duì)于一首早朝詩(shī)來(lái)說(shuō)恰起，其中心不突出，顯得本末倒置趾牧。因此检盼，王維在和其詩(shī)時(shí)，以中二聯(lián)寫(xiě)朝見(jiàn)場(chǎng)面翘单，突出了重點(diǎn)吨枉。但王詩(shī)也有不足，即忽視了賈至原作中的春色描寫(xiě)哄芜，與之呼應(yīng)不緊貌亭。觀王詩(shī)，竟通篇于春色未著一字认臊，反倒用了不少筆墨不厭其詳?shù)匾辉賹?xiě)君臣之服飾属提，首聯(lián)已云“翠云裘”，頸聯(lián)又寫(xiě)“袞龍”，頷聯(lián)則先寫(xiě)“衣冠”冤议，又繼以“冕旒”斟薇，語(yǔ)意頗嫌重復(fù)，而不騰出筆墨來(lái)呼應(yīng)一下賈詩(shī)中之春色恕酸。前人對(duì)此有“衣冠冕旒堪滨，句中字面復(fù)見(jiàn)”之譏（《仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷五）。雖說(shuō)王詩(shī)成就很高蕊温，此等不足畢竟是瑕不掩瑜袱箱，但相比之下，總是不如岑詩(shī)之唱和得體义矛、一呼應(yīng)緊密而又能避免其中心不突出之缺陷发笔。最后，此聯(lián)之語(yǔ)言亦頗能體現(xiàn)岑詩(shī)之特色凉翻×颂郑縱觀賈、杜制轰、王三詩(shī)之頸聯(lián)前计，均有御爐香煙等字樣，可見(jiàn)在早朝詩(shī)中寫(xiě)香煙之類已成司空見(jiàn)慣之例垃杖。岑參顯然不滿足于此等俗套男杈，故全詩(shī)無(wú)一語(yǔ)道及御爐香煙而于此聯(lián)寫(xiě)出了“劍”、“旗”调俘、“星”伶棒、“露”等較之其他三作顯得很新奇的景語(yǔ)。所謂邊塞詩(shī)人與宮廷詩(shī)人之別彩库，于此大概亦可略見(jiàn)一斑肤无。
“獨(dú)有鳳凰池上客，陽(yáng)春一曲和皆難侧巨【顺”詩(shī)的結(jié)尾，響應(yīng)賈至的倡議：唯有身居鳳池的中書(shū)省賈舍人司忱，你這一曲高雅的陽(yáng)春自雪和起來(lái)實(shí)在困難皇忿。說(shuō)和詩(shī)難，倒不僅僅是出于對(duì)賈至的恭維坦仍，或是表現(xiàn)自己的謙遜鳍烁，這“難”字確實(shí)流露出岑參內(nèi)心的真實(shí)感受。一同和詩(shī)的王維繁扎、杜甫幔荒，都是久負(fù)盛名的大詩(shī)人糊闽，與之同和一詩(shī)確實(shí)不易。王維久任朝官爹梁，寫(xiě)起宮廷唱和詩(shī)來(lái)簡(jiǎn)直是輕車熟路右犹；杜甫做詩(shī)刻苦，語(yǔ)不驚人死不休姚垃，又尤長(zhǎng)于律詩(shī)念链。詩(shī)友在某種意義上又是詩(shī)敵，同和一詩(shī)實(shí)寓有一較短長(zhǎng)之意积糯，因此在這場(chǎng)高水平的競(jìng)賽中若無(wú)高超的手段是根本不可能爭(zhēng)先的掂墓。后人在評(píng)價(jià)這組唱和詩(shī)時(shí)多以岑參此詩(shī)為最佳，其致勝之訣不外乎下列三點(diǎn)：
其一曰“押韻奇險(xiǎn)”看成。寫(xiě)宮廷詩(shī)君编，古人多以富麗之辭藻充做韻腳，如賈詩(shī)之“御爐香”川慌、“侍君王”吃嘿、杜詩(shī)之“醉仙桃”、“有鳳毛”窘游、王詩(shī)之“拜冕旒”唠椭、“袞龍浮”等跳纳，均是其例忍饰。岑參不排斥富麗之辭藻，但更偏愛(ài)奇麗之辭藻寺庄，體現(xiàn)在此詩(shī)之韻腳上艾蓝，便是“曙光寒”、“春色闌”斗塘、“和皆難”赢织、“露未干”等出乎人們意料的辭藻與奇特的押韻。在宮廷詩(shī)中馍盟，“寒”于置、“闌”、“干’贞岭、“難”等韻腳是不大有人問(wèn)津的八毯，更不用說(shuō)以之作為早朝詩(shī)的韻腳了，這些詞匯瞄桨，通常是用以表現(xiàn)衰殘之景的话速，將它們寫(xiě)入早朝詩(shī)中而不減損富麗堂皇之氣，需要有高超的寫(xiě)作技巧芯侥。稍一不慎泊交，便成敗筆乳讥，在前人看來(lái)這簡(jiǎn)直是在走獨(dú)木橋，故稱這些韻腳為險(xiǎn)韻廓俭。正是在這種他人通常不敢嘗試之處云石，岑參成功地進(jìn)行了嘗試，收到了后世公認(rèn)的奇特的藝術(shù)效果研乒。具體說(shuō)來(lái)留晚，“寒”通常會(huì)引起人們的蜷曲畏縮之感，但岑詩(shī)的“雞鳴紫陌曙光寒”給人的感覺(jué)便全然不同告嘲，雄雞一唱天下白错维，黑暗即將讓位于光明，那雞鳴令人振奮橄唬，那曙光令人憧憬赋焕，那暮春清晨的微寒令人愜意。奇妙的藝術(shù)效果的取得就在于詩(shī)人在以“寒”為韻腳時(shí)恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了搭配仰楚，這一點(diǎn)在“闌”隆判、“干”、“難”等韻腳上同樣得到了體現(xiàn)僧界∏揉郑“闌”本用于幾寫(xiě)殘景，但詩(shī)人配之以“春色”捂襟、配之以“鶯囀”咬腕，效果便截然相反。春闌不同于秋闌葬荷，花雖疏而葉更茂涨共，紅雖瘦而綠益肥，加之以流鶯百咐宠漩，越發(fā)顯得生機(jī)勃勃举反。其他如，’干”扒吁、“難”等韻腳火鼻，均各有妙用。在美學(xué)領(lǐng)域中雕崩，也處處存在著辨證法魁索。岑詩(shī)中這幾個(gè)韻腳，押得雖險(xiǎn)而麗晨逝，雖麗又奇蛾默，頗能體現(xiàn)岑詩(shī)尚奇麗之特點(diǎn)。
其二曰“對(duì)仗精工”捉貌。對(duì)于律詩(shī)來(lái)講支鸡，中二聯(lián)對(duì)仗即已足矣冬念，岑詩(shī)多用一聯(lián)對(duì)仗，意在與早朝時(shí)那種左右分班牧挣、文武對(duì)列的朝儀相協(xié)調(diào)一致急前，以詩(shī)歌形式上的工整表現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)容即早朝場(chǎng)面的嚴(yán)整。另外前人已經(jīng)指出瀑构，此詩(shī)首聯(lián)以“紫”對(duì)“皇”裆针，極為典麗，岑參此詩(shī)對(duì)仗之精于此亦可見(jiàn)一斑寺晌。在這四首唱和詩(shī)中世吨，論對(duì)仗之精工典麗，唯杜詩(shī)可與岑參此詩(shī)相敵呻征。
其三曰“辭藻典麗堂皇”耘婚。岑參雖尚奇麗，但并不排斥典麗堂皇之語(yǔ)陆赋。在岑參此詩(shī)中沐祷，雖然有若于奇險(xiǎn)之韻腳，但也有不少典麗堂皇之造語(yǔ)攒岛，其例如“紫陌”赖临、“皇州”、“金闕”灾锯、“玉階”等兢榨，絕不亞于其他三詩(shī)。早朝詩(shī)畢竟要寫(xiě)宮廷氣象挠进，若一味追求奇險(xiǎn)就有可能破壞詩(shī)中畫(huà)面的和諧色乾。岑詩(shī)雖押險(xiǎn)韻而未過(guò)份誊册，又用了若干典麗堂皇之辭藻表現(xiàn)宮廷氣象领突，恰到好處地取得了平衡。其詩(shī)雖奇而又未離格案怯，達(dá)到了奇不離正君旦，正中有奇，得心應(yīng)手的境界嘲碱。
岑參 : 岑參（約715-770年），唐代邊塞詩(shī)人扶欣，南陽(yáng)人鹅巍，太宗時(shí)功臣岑文本重孫千扶，后徙居江陵。[1-2] 岑參早歲孤貧骆捧，從兄就讀澎羞，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士敛苇，初為率府兵曹參軍妆绞。后兩次從軍
