出自宋代謝逸的《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
杏花村館酒旗風(fēng)涵紊。水溶溶傍妒。飏殘紅。野渡舟橫摸柄，楊柳綠陰濃颤练。望斷江南山色遠，人不見驱负，草連空嗦玖。
夕陽樓外晚煙籠。粉香融跃脊。淡眉峰宇挫。記得年時，相見畫屏中酪术。只有關(guān)山今夜月器瘪，千里外，素光同。
杏花村館酒旗迎風(fēng)娱局。江水溶溶彰亥，落紅輕揚。野渡無人舟自橫衰齐，兩岸楊柳綠蔭濃任斋。遙望江南山色遠，人影不見耻涛。
惟有芳草連碧空废酷。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰抹缕。記得去年澈蟆，與你相見畫屏中。今夜關(guān)山萬千重卓研，千里外趴俘，素光明月與君共。
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》奏赘。
“杏花村館”：即杏花村驛館寥闪。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)∧ヌ剩“酒旗風(fēng)”──使酒旗擺動的和風(fēng)疲憋。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動的樣子梁只。飏：意為飛揚缚柳，此指飄散的樣子√侣啵“殘紅”：喻指凋殘的花秋忙。
“野渡”：村野渡口。
“望斷”：指一直望到看不見淤翔。
“人不見翰绊，草連空”：意為不見所懷念的故人佩谷，唯見草色接連到天際旁壮。
“晚煙籠”：指黃昏時煙氣籠罩的景象。
“融”：融合谐檀，勻融抡谐，勻合。此句另有解釋為：粉香融桐猬，是描寫景物中空氣之美麦撵；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然免胃，倒傾向理解為寫人音五。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見”語句；其中既有倒置羔沙，又有省略躺涝，卻會意淺明。煉句精湛如此扼雏，不遜神來之筆坚嗜。
“年時”：此指“當年那時”∈洌“畫屏中”苍蔬，應(yīng)指“如詩畫一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風(fēng)或屏障蝴蜓。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云碟绑，應(yīng)指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光茎匠。
一年的暮春時節(jié)蜈敢，在黃州屬地一個叫杏花村的驛館中，詞人謝逸獨自一人在驛館外閑游散步汽抚。面對著美麗的江南風(fēng)景抓狭，詞人不禁想起昔日相戀的情人，一種無法壓抑的情感充溢在作者心中造烁。于是詞人回到驛館否过，向負責(zé)雜役的人要來筆墨，在墻壁上揮毫題寫了這首《江神子》惭蟋。
詞的主題是懷人簿盅，于憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆倒戏，展開一個立體空間境界拉庶。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動，清清的流水木缝，靜靜地淌著便锨。花我碟，已經(jīng)謝了放案，春風(fēng)吹過，卷起陣陣殘紅矫俺。這是暮春村野吱殉，也是作者所處的具體環(huán)境掸冤。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩友雳。杏花村與酒連在一起稿湿，出自杜牧《清明》詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村押赊《邪眨”后來酒店多以杏花村為名。
“野渡舟橫考杉，楊柳綠陰濃策精。”“野渡”句用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”崇棠，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼咽袜。而一見到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁枕稀。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起询刹，楊柳成為了離別的象征物∥溃“樓前綠暗分攜路凹联，一絲柳，一寸柔情哆档”文樱”（吳文英《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意瓜浸。清幽荒寂的野渡澳淑，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的插佛。這一切又為下文“望斷江南山色遠杠巡，人不見，草連空”的懷人悵別作了鋪墊雇寇，渲染了環(huán)境氛圍氢拥。經(jīng)過上文渲染、鋪墊之后锨侯，“人不見”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了嫩海。“望斷江南山色遠识腿，人不見出革，草連空《伤希”謝逸是江西臨川人骂束，也是江南人了。他一生雖工詩能文成箫，卻科場不利展箱，屢試不第，以布衣終老蹬昌。這樣一位落拓文人混驰，身在異鄉(xiāng)，心情凄苦皂贩，自不待言栖榨，遠望江南，青山隱隱明刷，連綿無際婴栽，相思離別之情，油然而生辈末。意中人遠在江南愚争，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草挤聘，與天相接轰枝，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象组去“霸桑《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”从隆⊥宕粒“離恨恰如春草，更行更遠還生广料±裕”（李煜《清平樂·別來春半》）詞人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天艾杏，伊人缺不知在何處韧衣，心馳神往，離恨倍增购桑。
過片緊接上片畅铭，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事勃蜘∷敦“夕陽……畫屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時間追憶缭贡。五句都是“記得”的內(nèi)容炉擅，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起辉懒。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘谍失，所以作者從回憶開始眶俩，馬上描繪形象，而不從敘事入手快鱼。在一個夕陽西下的美好時刻颠印，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里抹竹，一位絕色佳人出現(xiàn)了线罕。融融脂粉，香氣宜人窃判，淡淡眉峰钞楼，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容兢孝、體態(tài)窿凤，而采用以部分代整體的借代修辭法，只寫她的眉峰跨蟹、粉香雳殊，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘窗轩，一覽無余夯秃，更令人神往。這是很鮮明的形象痢艺，在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失仓洼。然后再用補寫辦法，補敘往事：“記得年時堤舒，相見畫屏中色建。”這說明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫屏中舌缤。最后作者提出了一個問題：“相見以后是很快就離別了呢箕戳，還是共同生活了一段時間？”作者卻不再作任何說明国撵。填詞也如繪畫陵吸，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什么都畫盡介牙，而應(yīng)該留下適當?shù)目瞻鬃吵妫P盡而意不盡。填詞也要留有空白环础，留有讓讀者想象的余地囚似。
回憶至此剩拢，一筆頓住，將時間拉回到眼前谆构，“只有關(guān)山今夜月裸扶，千里外框都，素光同搬素。”回憶的風(fēng)帆駛過之后魏保，詞人不得不面對現(xiàn)實熬尺。關(guān)山迢遞，春草連天谓罗，遠望佳人粱哼，無由再見。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我檩咱，也照著遠隔千里的她揭措，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧刻蚯！“美人邁兮音塵闕绊含，隔千里兮共明月〈缎冢”（南朝宋謝莊《月賦》）“但愿人長久躬充，千里共嬋娟√直悖”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似充甚。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令霸褒，皆輕倩可人伴找。”《詞苑叢談》稱其詞“標致雋永废菱〖及”此詞亦頗近之。
此詞寫完之后昙啄，凡是住到這個房問的人穆役，都反復(fù)吟詠這首詞，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來梳凛。驛卒覺得很麻煩耿币，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉，這才制止了人們的抄寫韧拒⊙徒樱可見十性，這首詞在當時是多么受人歡迎。
謝逸 : 謝逸（1068-1113霞势，一說1010-1113）字無逸，號溪堂斑鸦。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人愕贡。北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一巷屿。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”固以。與饒節(jié)、汪革嘱巾、謝薖并稱為“
