出自唐代馬戴的《落日悵望》
孤云與歸鳥锣咒，千里片時(shí)間侵状。
念我何留滯，辭家久未還毅整。
微陽(yáng)下喬木趣兄，遠(yuǎn)燒入秋山。
臨水不敢照悼嫉，恐驚平昔顏艇潭！
片片孤云和那歸林鳥兒，頃刻間已是飛馳千余里。
想起了我長(zhǎng)久離開家園蹋凝，滯留在異鄉(xiāng)只能空嘆息鲁纠。
夕陽(yáng)從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山鳍寂，一片火紅房交，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，漸漸地隱沒(méi)在山的后面伐割。
臨水卻不敢看我的倒影候味，是因?yàn)楹ε氯蓊佉炎兏摹?
片：片刻，片字是“時(shí)”字的修飾語(yǔ)隔心。
念：想白群。
何：多么。
滯：滯留硬霍，淹留帜慢。
微陽(yáng)：斜陽(yáng)。微唯卖，指日光微弱粱玲。
喬木：樹千高大、主干與分枝有明顯區(qū)別的木本植物拜轨，如松抽减、柏、楊橄碾、白樺等樹皆是卵沉。
驚：因面容改變而吃驚。
平昔：平素法牲，往昔史汗。
顏：面色，容顏拒垃。
沈德潛評(píng)此詩(shī)云：“意格俱好停撞，在晚唐中可云軒鶴立雞群矣〉课停”（《唐詩(shī)別裁》）這里所說(shuō)的“意”戈毒，是指詩(shī)的思想感情，全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題谤牡，曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇副硅，而不顯得衰颯；所謂“格”翅萤，主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧恐疲。這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色腊满，可以說(shuō)就是：情景分寫。情與景培己，是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵碳蛋；情景交融，是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段省咨。然而此詩(shī)用情景分寫之法肃弟，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)零蓉，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)笤受，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤云與歸鳥，千里片時(shí)間敌蜂÷崾蓿”晚云孤飛于天際，歸鳥投宿于林間章喉，憑著它們有形和無(wú)形的羽翼汗贫，雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)。詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照秸脱，寫出云落包、鳥的自由無(wú)礙和飛行之速；但是摊唇，這絕不是純客觀的景物描寫咐蝇，而是詩(shī)人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯遏片，辭家久未還嘹害〈楦停”原來(lái)吮便，詩(shī)人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了幢踏。因此髓需，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁房蝉，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水僚匆。
前面寫情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫景搭幻，景物描寫不但切合詩(shī)人眼前的情境咧擂，而且由近到遠(yuǎn)，層次分明檀蹋。夕陽(yáng)從近處的樹梢往下沉落松申，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒贸桶，漸漸地隱沒(méi)在山的后面舅逸。“入”字寫出夕照的逐漸暗淡皇筛，也表明了詩(shī)人佇望之久琉历，憶念之殷。不僅如此水醋，這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景旗笔，不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒拄踪』煌牛客中久滯，漸老歲華宫蛆；日暮登臨艘包，益添愁思，徘徊水邊耀盗，不敢臨流照影想虎，恐怕照見自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏漸老叛拷，其所以“臨水不敢照”者舌厨，怕一見一生悲，又增悵悶耳忿薇∪雇郑“臨水不敢照，恐驚平昔顏署浩！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒揉燃，以此收束，留下了裊裊余音筋栋。
情景分寫確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)炊汤。這種寫法，對(duì)于這首詩(shī)來(lái)說(shuō)弊攘，有特殊的藝術(shù)效果抢腐。細(xì)細(xì)玩味，可以發(fā)現(xiàn)此詩(shī)是頗見匠心的襟交。全篇是寫“落日悵望”之情迈倍，二句景二句情相間寫來(lái)，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”捣域，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”啼染，顯示出情緒的發(fā)展醋界、深化。若不管格律提完，詩(shī)句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥形纺，千里片時(shí)間。微陽(yáng)下喬木徒欣，遠(yuǎn)燒入秋山逐样。念我何留滯，辭家久未還打肝。臨水不敢照脂新，恐驚平昔顏〈炙螅”如此前半景后半情争便，也是通常寫法，但顯得稍平断医，沒(méi)有上述那種層層遞進(jìn)滞乙、曲達(dá)其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭鉴嗤，緊接“辭家久未還”云云斩启，既很自然，而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）對(duì)比醉锅，所以是“起得超脫兔簇，接得渾勁”（見《瀛奎律髓》紀(jì)批）。如改成前半景后半情格局（如上述）硬耍，則又失去這層好處垄琐。
煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽(yáng)”“秋山”營(yíng)造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷经柴，寄托著作者的傷感之情狸窘。“燒”字的使用口锭，是靜中有動(dòng)朦前；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊，增強(qiáng)了對(duì)孤寂之情的表現(xiàn)鹃操。
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出：“詩(shī)有情有景，且以律詩(shī)淺言之春哨，四句兩聯(lián)荆隘，必須情景互換，方不復(fù)沓赴背∫埽”他所說(shuō)的“情景互換”晶渠，就是“情景分寫”。當(dāng)然燃观，這種分寫絕不是分割褒脯，而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩(shī)的永不凋敝的美缆毁。馬戴這一首望鄉(xiāng)之曲就是這樣番川，它的樂(lè)音越過(guò)一千多年的歷史長(zhǎng)河遙遙傳來(lái)，至今仍然能挑響讀者心中的弦索脊框。
馬戴 : 馬戴（799—869），字虞臣昭灵，唐定州曲陽(yáng)（今江蘇省東悍婉桑縣）人。晚唐時(shí)期著名詩(shī)人烂完。
