出自宋代林逋的《山園小梅二首》
眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園镜硕。
疏影橫斜水清淺运翼,暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼谦疾,粉蝶如知合斷魂南蹂。
幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽念恍。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾六剥,向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚峰伙,霜深應(yīng)怯夜來寒疗疟。
澄鮮只共鄰僧惜,冷落猶嫌俗客看瞳氓。
憶著江南舊行路策彤,酒旗斜拂墮吟鞍。
百花凋零,獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開店诗,那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡裹刮。
稀疏的影兒,橫斜在清淺的水中庞瘸,清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下捧弃。
寒雀想飛落下來時(shí),先偷看梅花一眼擦囊;蝴蝶如果知道梅花的妍美违霞,定會(huì)消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦瞬场,和梅花親近买鸽,不用敲著檀板唱歌,執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了贯被。
梅花像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干眼五,要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。
整個(gè)白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖彤灶,等到夜晚霜寒露重時(shí)應(yīng)該會(huì)膽怯吧弹砚?
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜,被人冷落也不愿讓城里的俗人來觀賞枢希。
回憶過去在梅花盛開、酒旗飄拂的江南路上朱沃,微風(fēng)吹過苞轿,梅花簌簌地墜到馬鞍上。
暄(xuān)妍:景物明媚鮮麗逗物,這里是形容梅花搬卒。
疏影橫斜:梅花疏疏落落,斜橫枝干投在水中的影子翎卓。疏影契邀,指梅枝的形態(tài)。
暗香浮動(dòng):梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)失暴。黃昏:指月色朦朧坯门,與上句“清淺”相對(duì)應(yīng),有雙關(guān)義逗扒。
霜禽:羽毛白色的禽鳥古戴。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱,理解為“白鶴”更佳矩肩。偷眼:偷偷地窺看现恼。
合:應(yīng)該。斷魂:形容神往,猶指銷魂叉袍。
狎(xiá):玩賞始锚,親近。
檀(tán)板:檀木制成的拍板喳逛,歌唱或演奏音樂時(shí)用以打拍子瞧捌。這里泛指樂器。金樽(zūn):豪華的酒杯艺配,此處指飲酒察郁。
綃(xiāo):生絲綢。酥:酥酪一般的转唉。乾(gān):枝干皮钠。
向背:面向和背對(duì)的姿態(tài)。稀稠:疏疏密密的布局赠法。
日甭蠛洹:日落。從:任從砖织。甘:甘心款侵。
澄鮮:清新。
吟鞍:指吟詩者所騎的馬鞍侧纯。
這組詩具體創(chuàng)作時(shí)間不詳新锈。林逋是宋代著名隱士,年輕時(shí)漫游江淮眶熬,四十余歲后隱居杭州西湖妹笆,結(jié)廬孤山。喜梅與鶴娜氏,自謂以梅為妻鶴為子拳缠,一生寫了不少詠梅詩篇,這組詩即是其中最有名的兩首贸弥。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品窟坐。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性,以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣绵疲。作者賦予梅花以人的品格哲鸳,作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無間契合。
第一首詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花盔憨。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜帕胆。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度般渡,側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花的美懒豹。最后說可以親近梅花的芙盘,幸喜還有低吟詩句那樣的清雅,而不須要酒宴歌舞這樣的豪華脸秽。
第二首詩首聯(lián)寫梅花像是剪碎的絲織品儒老,自然且畫不出來。頷聯(lián)寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜记餐,表達(dá)出詩人對(duì)梅花的無比深情驮樊。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉,用以贊美梅花孤高絕俗的品性片酝。尾聯(lián)描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩者的馬鞍囚衔,以此作結(jié),饒有情趣雕沿。
第一首詩一開端就突寫作者對(duì)梅花的喜愛與贊頌之情:“眾芳搖落獨(dú)暄妍练湿,占盡風(fēng)情向小園”,它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開审轮,那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了肥哎。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字疾渣,充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境篡诽、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅榴捡,實(shí)則是他“弗趨榮利”杈女、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說吊圾;“先生可是絕倫人碧信,神清骨冷無塵俗〗重玻”其詩正是作者人格的化身。
如果說首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟躏筏,那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪:“疏影橫斜水清淺板丽,暗香浮動(dòng)月黃昏〕媚幔”這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了埃碱,它神清骨秀,高潔端莊酥泞,幽獨(dú)超逸砚殿。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好芝囤,它既寫出了梅花不同于牡丹似炎、芍藥的獨(dú)特形成辛萍;又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受羡藐,更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步贩毕,那靜謐的意境,疏淡的梅影仆嗦,縷縷的清香辉阶,使之陶醉。這兩句詠梅詩瘩扼,在藝術(shù)上可說臻于極至谆甜,故一直為后人所稱頌。陳與義說:“自讀西湖處士詩集绰,年年臨水看幽姿规辱。晴窗畫出橫斜影,絕勝前村夜雪時(shí)倒慧“凑”(《和張矩臣水墨梅》)他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里,昨夜一枝開”纫谅。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅:“未須草草賦梅花炫贤,多少騷人詞客「讹酰總被西湖林處士兰珍,不肯分留風(fēng)月⊙猓”可見林逋的詠梅詩對(duì)后世文人影響之大掠河。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的,他除了有生活實(shí)感外猛计,還借鑒了前人的詩句唠摹。五代南唐江為有殘句:“竹影橫斜水清淺,桂香浮動(dòng)月黃昏奉瘤」蠢”這兩句既寫竹,又寫桂盗温。不但未寫出竹影的特點(diǎn)藕赞,且未道出桂花的清香。因無題卖局,又沒有完整的詩篇斧蜕,未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境砚偶,感觸不到主人公的激情批销,故缺乏感人力量洒闸。而林逋只改了兩字,將“竹”改成“疏”风钻,將“桂”改成“暗”顷蟀,這“點(diǎn)睛”之筆,使梅花形神活現(xiàn)骡技,可見林逋點(diǎn)化詩句的才華鸣个。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后,掉轉(zhuǎn)筆頭布朦,從客觀上著意瀉染:“霜禽欲下先偷眼囤萤,粉蝶如知合斷魂∈桥浚”霜禽涛舍,一作冬鳥,一作白鶴唆途,白鳥富雅。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣,還是當(dāng)“白鶴”解釋為好肛搬。前句極寫白鶴愛梅之甚没佑,它還未來得及飛下來賞梅,就迫不及待地先偷看梅花幾眼温赔「蛏荩“先偷眼”三字寫得何等傳神!作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致陶贼!后句則變換手法啤贩,用設(shè)想之詞,來寫假托之物拜秧,意味深邃痹屹。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重,因愛梅而至銷魂枉氮,這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛夸張到了頂端志衍。通過頸聯(lián)的擬人化手法,從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛之情和幽居之樂嘲恍。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字雄驹,也實(shí)是經(jīng)詩人精心擇取佃牛,用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
以上三聯(lián)医舆,作者是把梅當(dāng)作主體俘侠,詩人的感情是通過議論象缀、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中爷速。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體央星,成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w惫东,他的感情由隱至顯莉给,從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱鹆凇颓遏!痹谫p梅中低聲吟詩,使幽居生活平添幾分雅興滞时,在恬靜的山林里自得其樂叁幢,真是別具風(fēng)情,根本不須音樂坪稽、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣曼玩。這就把詩人的理想、情操窒百、趣味全盤托出黍判,使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
第二首詩開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品贝咙,上面涂了油酥样悟,正反面有深有淺,多么自然庭猩,畫是畫不出來的窟她。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤(rùn)柔美,十分傳神蔼水。這在宋代詩詞作品中一不乏其例震糖,如蘇軾《臘梅》詩中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子∨恳福“向背”吊说、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說梅花在整個(gè)白天直到日薄西山這段時(shí)間里优炬,可以盡情地享受春天的溫暖颁井,但到夜幕降臨的時(shí)候,在嚴(yán)霜的侵襲下蠢护,梅花可能要受不了吧雅宾。梅花本來是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的,“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必葵硕,但正是這不必要顧慮的顧慮眉抬,才能表達(dá)出詩人對(duì)梅花的無比深情贯吓。
五、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性:清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜蜀变,盡管它被冷落悄谐,但還是不愿讓城里的人來觀賞。把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉库北,是因?yàn)榉痖T弟子信奉清凈無為的教義爬舰,往往和隱逸之士的思想非常合拍,這在歷史上屢見不鮮贤惯。唐代著名詩人王維洼专,在政治上遭到挫折后,就以“詩佛”自居孵构,“晚年唯好靜屁商,萬事不關(guān)心【笔”(《酬張少府》)蜡镶,看破紅塵,成為佛門信徒恤筛。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此官还。末尾兩句是說:回憶過去在梅花盛開、灑旗飄拂的江南路上毒坛,微風(fēng)吹過望伦,梅花簌簌地墜到馬鞍上,叫人情不自禁地吟起詩來煎殷。以此作結(jié)屯伞,饒有情趣。
從意象構(gòu)造的角度言豪直,這組詩單言山園小梅劣摇,實(shí)非易事,但詩人借物來襯弓乙,借景來托末融,使其成為一幅畫面中的中心意象,此一絕也暇韧。
詩人具體寫梅畫梅時(shí)勾习,虛實(shí)結(jié)合,對(duì)比呈現(xiàn)懈玻,使得全詩節(jié)奏起伏跌宕巧婶,色彩時(shí)濃時(shí)淡,環(huán)境動(dòng)靜相宜,觀景如夢(mèng)如幻粹舵,充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處,這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的骂倘,正是通過這一點(diǎn)眼滤,作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格历涝。此二絕也诅需。
作者以梅自況,雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求荧库,然而也頗具特色堰塌。單就“疏影”一聯(lián)而言,歐陽修說:“前世詠梅者多矣分衫,未有此句也场刑。”陳與義說:“自讀西湖處士詩蚪战,年年臨水看幽姿牵现。晴窗畫出橫斜影,絕勝前村夜雪時(shí)邀桑∠固郏”(《和張矩臣水墨梅》)他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里,昨夜一枝開”壁畸。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高贼急,譽(yù)之為千古絕唱:“暗香和月人佳句,壓盡千古無詩才捏萍√ィ”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅:“未須草草賦梅花,多少騷人詞客照弥∧逡欤總被西湖林處士,不肯分留風(fēng)月这揣』诔#”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名,所以“疏影”给赞、“暗香”二詞机打,就成了后人填寫梅詞的調(diào)名,如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》片迅、《疏影》残邀,此后即成為詠梅的專有名詞,可見林逋的詠梅詩對(duì)后世文人影響之大。這只說到了其一芥挣,更為重要的是梅在林逋的筆下驱闷,不再是渾身冷香了,而是充滿了一種“豐滿的美麗”空免,很有精神空另,很有力度,也很溫度蹋砚,很有未來扼菠。正因?yàn)槿绱耍撛姴庞兄鴱?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感坝咐,讓人感到很真實(shí)循榆,回到它的起始狀態(tài),作為“梅妻鶴子”的林逋墨坚,寫出此種具有理想主義傾向的詩句來秧饮,是一種富有力量的心靈審美。此三絕也泽篮。
作者寫出此種妙句浦楣,亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩人咪辱,偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象振劳,表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣油狂,這主要是繼承了唐代賈島历恐、姚合一派的風(fēng)格,林逋就是這些詩人之一专筷。另外弱贼,這組詩格局未免太小,后面自命清高的標(biāo)榜磷蛹,也實(shí)在有唯恐不為人知的味道吮旅。
林逋 : 林逋(967一1028)字君復(fù)槽驶,漢族责嚷,浙江大里黃賢村人(一說杭州錢塘)。幼時(shí)刻苦好學(xué)掂铐,通曉經(jīng)史百家罕拂。書載性孤高自好揍异,喜恬淡,勿趨榮利爆班。長(zhǎng)大后衷掷,曾漫游江淮間,后隱居杭州西湖柿菩,結(jié)廬孤