出自五代馮延巳的《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》
誰道閑情拋擲久盈咳？每到春來，惆悵還依舊边翼。日日花前常病酒猪贪，敢辭鏡里朱顏瘦。(敢辭一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳讯私，為問新愁，何事年年有西傀？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖斤寇，平林新月人歸后。
誰說愁緒被忘記了太久拥褂？每當(dāng)初春降臨娘锁，我的惆悵心緒一如故舊。每天都在花前飲酒饺鹃，每次都是喝的昏沉爛醉莫秆，一點(diǎn)也不關(guān)心那鏡里原本紅潤(rùn)的面容，已經(jīng)日益清瘦了悔详。
河岸邊青草翠綠镊屎，河岸上柳樹成蔭。我憂傷地暗自思量茄螃，為何年年都會(huì)新添憂愁缝驳？我獨(dú)立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖归苍。人回去后用狱，樹林中升起一彎新月。
清王鵬運(yùn)《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首拼弃，郁伊倘況夏伊，義兼比興∥茄酰”調(diào)名即《蝶戀花》溺忧。
誰道句：近人梁?jiǎn)⒊疲骸凹谲帯睹~兒》起處從此脫胎。文前有文盯孙，如黃河液流砸狞，莫窮其源《扑螅”（《陽(yáng)春集箋》引）刀森。閑情：即閑愁、春愁报账。
病酒：飲酒過量引起身體不適研底。
敢辭：不避埠偿、不怕。朱顏榜晦，青春紅潤(rùn)的面色冠蒋。
朱顏：這里指紅潤(rùn)的臉色。
青蕪：青草乾胶。
平林：平原上的樹林抖剿。李白《菩薩蠻》：“林漠漠煙如織∈读”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮斩郎。
這是一首表達(dá)孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵喻频、憂愁缩宜，而且充滿了獨(dú)自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感甥温，不僅傳達(dá)了一種感情的意境锻煌，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)姻蚓，感發(fā)幽微宋梧。
上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來狰挡，整個(gè)上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)乃秀，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。
“誰道閑情拋擲久圆兵《逖叮”雖然僅只七個(gè)字，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)殉农，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦刀脏。而對(duì)此種感情之所由來，卻又并沒有明白指說超凳，而只用了“閑情”兩個(gè)字愈污。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的，而這種無端的“閑情”對(duì)于某些多情善感的詩(shī)人而言轮傍，卻正是如同山之有崖暂雹、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個(gè)字创夜，“誰道”者杭跪，原以為可以做到，誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之涧尿，有此二字系奉，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。
“每到春來姑廉，惆悵還依舊缺亮。”上面著一“每”字桥言，下面著一“還”萌踱，字，再加上后面的“依舊”兩個(gè)字号阿，已足可見此“惆悵”之永在長(zhǎng)存并鸵。而“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時(shí)倦西，正是生命與感情覺醒的季節(jié)，詞人于春心覺醒之時(shí)赁严，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實(shí)的相思離別之情扰柠，而只是含蓄地用了“惆悵”二字√墼迹“惆悵”者卤档，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事程剥，而是較之相思離別更為寂寞劝枣、更為無奈的一種情緒。
“日日花前常病酒织鲸，敢辭鏡里朱顏瘦舔腾。”既然有此無奈的惆悵搂擦，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長(zhǎng)存稳诚，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣，說出了“日日花前常病酒瀑踢，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔(dān)負(fù)荷的話來扳还。上面更著以“日日”兩字，更可見出此一份惆悵之情之對(duì)花難遣橱夭，故唯有“日日”飲酒而已氨距。曰“日日”，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也棘劣。至于下句之“鏡里朱顏瘦”俏让，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意舆驶，而上面卻依然用了“不辭”二字橱健，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的沙廉，就正是一種雖殉身而無悔的情意拘荡。
下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時(shí)常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端撬陵，可謂真率之極珊皿；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠(yuǎn)纖柔巨税、無窮無盡的情意與思緒蟋定，又可謂幽微之至。
“河畔青蕪堤上柳草添∈欢担”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端，在這首詞中實(shí)在只有這七個(gè)字是完全寫景的句子远寸，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子抄淑，不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之景色驰后，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅肆资，只說“青蕪”，只說“柳”灶芝≈Ｔ“蕪”者，叢茂之草也夜涕，“蕪”的青青草色既然遍接天涯犯犁，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂女器。簇這種綠遍天涯的無窮草色栖秕，這種’隨風(fēng)飄拂的無盡柔條，它們所喚起的晓避，或者所象喻的簇捍，該是一種何等綿遠(yuǎn)纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始俏拱，年年河畔草青暑塑，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意锅必，也就年年與之無盡無窮事格。
“為問新愁惕艳，何事年年有【杂蓿”所以下面接下去就說了“為問新愁远搪，何事年年有”二句，正式從年年的蕪青柳綠逢捺，寫到“年年有”的“新愁”谁鳍。雖是“年年有”的“愁”，卻又說是“新”劫瞳，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話倘潜，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”志于，所以說“新”涮因；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊，而其令人惆悵的感受伺绽，則敏銳深切歲歲常新养泡，故曰“新”。上面用了“為問”二字奈应，下面又用了“何事”二字澜掩，造成了一種強(qiáng)烈的疑問語氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎钥组，到問其新愁之何以年年常有输硝，有如此之掙扎與反省而依然不能自解今瀑。在此強(qiáng)烈的追問之后程梦，詞人卻忽然蕩開筆墨，更不作任何回答橘荠，而只寫下了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖屿附，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事，仔細(xì)玩味哥童，這十四個(gè)字卻實(shí)在是把惆悵之情寫得極深挺份。
“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后贮懈≡炔矗”試觀其“獨(dú)立”二字，已是寂寞可想朵你，再觀其“風(fēng)滿袖”三字各聘，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字抡医，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前躲因，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字，寫風(fēng)寒襲人，也寫得極飽滿有力大脉。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下搞监，其心情之寂寞凄苦已可想見，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個(gè)字镰矿∷雎浚“平林新月”，則林梢月上衡怀，夜色漸起棍矛，“人歸后”，則路斷行人抛杨，已是寂寥人定之后了够委。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應(yīng)該乃是白日之景象怖现，而此一句則直寫到月升人定茁帽，則詩(shī)人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)立的時(shí)間之長(zhǎng)久也可以想見了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒屈嗤，有誰會(huì)在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢潘拨？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中算谈，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人涩禀。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕然眼、舒適艾船。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃高每，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響
