出自宋代寇準(zhǔn)的《踏莎行·春暮》
春色將闌止剖，鶯聲漸老腺阳，紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙穿香，屏山半掩余香裊亭引。
密約沉沉，離情杳杳皮获，菱花塵滿慵將照焙蚓。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草洒宝。
春色將盡购公，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積待德，稀疏的青梅斜掛枝頭君丁，眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中将宪，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫(huà)閣外绘闷，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)较坛，更添了幾分幽幽的心事印蔗。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年丑勤，依然杳無(wú)音訊华嘹，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開(kāi)法竞，菱飾塵灰滿耙厚，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上岔霸，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言薛躬，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎呆细，暗自銷(xiāo)魂罷了型宝。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草絮爷，一如我的思念趴酣。
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等坑夯。雙調(diào)五十八字岖寞，仄韻。
闌（lán）：殘渊涝，盡慎璧，晚床嫌。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡胸私⊙岽Γ”
屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子岁疼，呵花滿翠鬟阔涉，鴛枕映屏山〗萑蓿”
密約：指男女之間互訴衷情瑰排，暗約佳期。沉沉：深沉暖侨。此指重大之事椭住，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際字逗。
菱花：指菱花鏡京郑，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照葫掉。慵：懶散些举。將：拿。
銷(xiāo)魂：形容極度傷心俭厚。
宋太宗淳化二年（991年）户魏，寇凖被貶為青州知府，任職之際挪挤，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)政壇叼丑、對(duì)君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫(xiě)下了這首詞扛门。
這是一首閨怨詞幢码，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)，倚樓而望尖飞，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思。全詞語(yǔ)言細(xì)膩店雅，深郁多情政基，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細(xì)致入微的景物刻畫(huà)闹啦，移隋入景沮明，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖窍奋。
上片著力描寫(xiě)女主人公傷春自憐的孤寂心境荐健。
時(shí)序暮春酱畅，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀江场，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆纺酸、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭(zhēng)妍址否、繽紛爛縵的紅花餐蔬，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡佑附。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果樊诺。這是十分精彩的景物描寫(xiě)∫敉“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物权均，由于極富春的特征顿膨，足以將無(wú)邊春色展示具體螺句∷洳眩“色”與“聲”蛇尚，“青”與“紅”，“老”與“小”取劫，對(duì)照映襯匆笤，生動(dòng)鮮明谱邪，煉字工巧炮捧，耐人尋味∨乜危“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明扯俱，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化迅栅，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：春光易逝读存，無(wú)可奈何为流，物猶如此呕屎，人何以堪敬察，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮静汤！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了虫给。
戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜抹估，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停药蜻，催促春光更快地消逝。畫(huà)著山水圖案的精美屏風(fēng)语泽，半開(kāi)半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它踱卵。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香惋砂，輕輕飄散，搖蕩著西饵，繚繞著，彌散在冷寂的畫(huà)堂里眷柔，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕⊙敝觯“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當(dāng)宙拉，刻畫(huà)入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境谢澈，巧妙地折射出閨中獨(dú)守煌贴、百無(wú)聊賴的郁郁情懷锥忿、沉沉幽怨牛郑，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一敬鬓。
下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。
閨中愈是孤寂钉答，愈加懷念伊人。想當(dāng)年数尿，花前月下仑性，海誓山盟右蹦，依依惜別诊杆，密約歸期何陆，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐贷盲，情意何等深沉』稳鳎可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信慨灭，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影∏蚣埃“沉沉”“杳杳”氧骤，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際吃引。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝镊尺，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出庐氮。“自伯之東仙畦，首如飛蓬输涕。豈無(wú)膏沐慨畸，誰(shuí)適為容莱坎？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽(tīng)?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了寸士。思念伊人檐什，情不能已，還是再到樓頭去看看罷弱卡，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩乃正！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望谐宙，沮喪之余烫葬，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)空凡蜻，一片陰沉搭综，恰似閨中的心境划栓；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方蒋歌。借景抒情委煤，造語(yǔ)自然堂油；芳草懷遠(yuǎn)碧绞，巧于用典府框。“春草年年綠讥邻，王孫歸不歸迫靖？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生兴使。”（李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》）“黯然銷(xiāo)魂者盹牧，唯別而已矣√ⅲ”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情六水，溢于言表；不盡之意睛榄，更在言外想帅。
總之场靴，全詞由描寫(xiě)景物起旨剥，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人轨帜。上片寫(xiě)景，情由景生衩椒，景中有情蚌父；下片寫(xiě)情，寄情于景毛萌，以景結(jié)情苟弛。情景交融，意境渾然阁将，于是情經(jīng)景緯膏秫，織成天機(jī)云錦。
寇準(zhǔn) : 萊國(guó)忠愍公寇準(zhǔn)（961-1023），字平仲腊尚。漢族，華州下邽 九月劝篷，又貶寇準(zhǔn)衡州司馬，是時(shí)寇準(zhǔn)病篤娇妓，詔至像鸡，抱病赴衡州（今衡陽(yáng)）任，病故于竹榻之上哈恰，妻子宋氏奏乞歸葬故里只估。皇佑四年着绷，詔翰林
