出自唐代柳宗元的《江雪》
千山鳥(niǎo)飛絕棠耕，萬(wàn)徑人蹤滅余佛。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪窍荧。
所有的山上辉巡，飛鳥(niǎo)的身影已經(jīng)絕跡，所有道路都不見(jiàn)人的蹤跡蕊退。
江面孤舟上郊楣，一位披戴著蓑笠的老翁，獨(dú)自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣咕痛。
絕：無(wú)痢甘，沒(méi)有。
萬(wàn)徑：虛指茉贡，指千萬(wàn)條路塞栅。
人蹤：人的腳印。
孤：孤零零腔丧。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾編成的帽子放椰。
獨(dú)：獨(dú)自。
此詩(shī)作于柳宗元謫居永州期間（公元805年—815年）愉粤。唐順宗永貞元年（805）砾医，柳宗元參加了王叔文集團(tuán)發(fā)動(dòng)的永貞革新運(yùn)動(dòng)，改革很快失敗衣厘，柳宗元被貶為永州司馬如蚜，流放十年压恒。險(xiǎn)惡的環(huán)境壓迫，并沒(méi)有把他壓垮错邦。他把人生的價(jià)值和理想志趣探赫，通過(guò)詩(shī)歌來(lái)加以展現(xiàn)。
柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)撬呢，那就是把客觀境界寫得比較幽僻伦吠，而詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)魂拦，過(guò)于冷清毛仪，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣芯勘，詩(shī)人只用了二十個(gè)字箱靴，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟借尿，一個(gè)老漁翁刨晴，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。
詩(shī)人向讀者展示的路翻，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜狈癞，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲茂契；漁翁的生活是如此清高蝶桶，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)掉冶，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)幻想境界真竖，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲厌小，遠(yuǎn)離塵世恢共。詩(shī)人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船璧亚，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁讨韭，在大雪的江面上釣魚，如此而已癣蟋⊥赶酰可是，為了突出主要的描寫對(duì)象疯搅，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它的背景濒生，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度幔欧。背景越廣大罪治，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出丽声。
首先，詩(shī)人用“千山”规阀、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞恒序，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒(méi)有“千”谁撼、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”滋饲、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇厉碟，沒(méi)有什么感染力了。其次屠缭，山上的鳥(niǎo)飛箍鼓，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事呵曹，也是最一般化的形象款咖。可是奄喂，詩(shī)人卻把它們放在“千山”铐殃、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字跨新，這就把最常見(jiàn)的富腊、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜域帐、絕對(duì)的沉默赘被，形成一種不平常的景象。因此肖揣，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫民假，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下龙优，倒反而顯得玲瓏剔透羊异，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來(lái)陋率、活躍起來(lái)了球化。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠(yuǎn)景瓦糟，照一般理解筒愚，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻菩浙〕膊簦可是句伶，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影陆淀，用放大了多少倍的特寫鏡頭考余，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚轧苫。寫得越具體細(xì)致楚堤，就越顯得概括夸張。而后面的兩句含懊，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫的對(duì)象身冬，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍岔乔，給讀者一種空靈剔透酥筝、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫雏门，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗嘿歌、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的形成茁影，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾宙帝，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。
“雪”字籠罩全詩(shī)呼胚∏烟疲“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪蝇更，才使得“鳥(niǎo)飛絕”沪编、“人蹤滅”。就連船篷上年扩，漁翁的蓑笠上蚁廓，當(dāng)然也都是雪〕茫可是作者并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起相嵌。相反，在這個(gè)畫面里况脆，只有江饭宾，只有江心。江格了，當(dāng)然不會(huì)存雪看铆，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里盛末，也立刻會(huì)變成水弹惦。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字否淤，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙棠隐、比較遙遠(yuǎn)石抡、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭助泽。這就使得詩(shī)中主要描寫的對(duì)象更集中啰扛、更靈巧、更突出报咳。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪侠讯，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密暑刃、又濃又厚的情形完全寫出來(lái)了，把水天不分膜眠、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了岩臣。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候宵膨；但詩(shī)人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神世界架谎。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里辟躏，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷谷扣，不怕雪大，忘掉了一切捎琐，專心地釣魚会涎，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲瑞凑，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的末秃。
這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象籽御，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照练慕。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆技掏，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)铃将，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象哑梳。用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫背景劲阎，用遠(yuǎn)距離畫面來(lái)描寫主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張概括涧衙，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里哪工，是這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色奥此。
柳宗元 : 柳宗元（773年－819年），字子厚偎捎，唐代河?xùn)|（今山西運(yùn)城）人蠢终，杰出詩(shī)人、哲學(xué)家茴她、儒學(xué)家乃至成就卓著的政治家寻拂，唐宋八大家之一。著名作品有《永州八記》等六百多篇文章丈牢，經(jīng)后人輯為三十
