出自唐代錢起的《晚春歸山居題窗前竹 / 暮春歸故山草堂詩》
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛桩了。(谷口一作：溪上)
始憐幽竹山窗下附帽，不改清陰待我歸。
山谷口已是暮春凋殘圣猎，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了士葫，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵送悔。
春去匆匆慢显，山窗下的修竹實(shí)在幽雅爪模，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢荚藻，等待著我的歸來屋灌。
故山：因詩人久居藍(lán)田谷口，心中一直將此地視為故鄉(xiāng)应狱，故稱“故山”共郭。草堂：茅草蓋的堂屋。
春殘：一作“殘春”疾呻。黃鳥：即黃鸝除嘹、黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉(zhuǎn)悅耳尉咕。
辛夷：木蘭樹的花，一稱木筆花璃岳，又稱迎春花年缎，比杏花開得早。
憐：喜愛铃慷。
清陰：形容蒼勁蔥蘢的樣子单芜。
溪上：一作“谷口”。
《全唐詩》卷二三九與卷一五〇均錄此詩犁柜，作者一為錢起洲鸠，一為劉長卿。一般選本多編在錢起集下赁温。
此詩開篇點(diǎn)題坛怪∮倨耄“谷口”二字股囊，暗示了題中“故山草堂”之所在；“春殘”二字更啄，扣題中“暮春”稚疹；以下幾句都是“歸”后的所見所感，思致清晰而嚴(yán)謹(jǐn)祭务。谷口的環(huán)境是幽美的内狗，詩人曾說過：“谷口好泉石，居人能陸沉义锥。牛羊下山小柳沙，煙火隔云深。一徑入溪色拌倍，數(shù)家連竹陰赂鲤。藏虹辭晚雨噪径，驚隼落殘禽∈酰”（《題玉山村叟屋壁》）春到谷口找爱，更是別具一番景色。然而泡孩，此次歸來卻是“春殘時節(jié)”车摄，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡仑鸥，杏花飛了吮播。木蘭花比杏花開得早，所以詩說“辛夷花盡杏花飛”眼俊。一“稀”薄料、一“盡”、一“飛”泵琳，烘托出春光逝去摄职，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛获列。
然而谷市，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人都卻喜地發(fā)現(xiàn)窗前幽竹击孩，兀傲清勁迫悠，翠綠蔥蘢，搖曳多姿巩梢，迎接它久別歸來的主人创泄。詩人禁不住吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸括蝠【弦郑”憐愛的就是幽竹“不改清陰”〖删“不改清陰”搁拙，極其簡練而準(zhǔn)確地概括了翠竹內(nèi)在美與外在美和諧統(tǒng)一的特征》啵“月籠翠葉秋承露箕速，風(fēng)亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變朋譬，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）盐茎。“咬定青山不放松徙赢，立根原在破巖中字柠。千磨萬擊還堅(jiān)勁滑进，任你東南西北風(fēng)”（鄭板橋《竹石》）。詩人們謳歌的都是它“不改清陰”的品格募谎。在這首詩中扶关，錢起正是以春鳥、春花之“改”——稀数冬、盡节槐、飛，反襯出翠竹的“不改”拐纱，詩人愛的是“不改”铜异，對于“改”持何態(tài)度，當(dāng)然就不言而喻了秸架。由此可見揍庄，詩的一、二句并沒有贊美春鳥东抹、春花之意蚂子，更沒有為它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來缭黔，隨春而去食茎，與時浮沉，不能自立于世的品性馏谨。
“畫有在紙中者别渔，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者惧互，有在言外者哎媚。“始憐幽竹山窗下喊儡，不改清陰待我歸”拨与，以流水對的形式，用由人及物管宵，由物及人的寫法截珍，生動地抒發(fā)了詩人的憐竹之意，和幽竹的“待我”之情箩朴。在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的贊美秋度，對那種不畏春殘炸庞、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節(jié)操的禮贊荚斯。所以它不僅給人以美的享受埠居，而且它那深刻的蘊(yùn)涵又給人無窮的回味查牌。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清瞻滥壕。文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》）纸颜。或許指的就是這一類詩绎橘。
錢起 : 錢起（722冈止？—780年）狂票，字仲文，漢族熙暴，吳興（今浙江湖州市）人闺属，唐代詩人。早年數(shù)次赴試落第周霉，唐天寶十年（751年）進(jìn)士屋剑，大書法家懷素和尚之叔。初為秘書省校書郎诗眨、藍(lán)田縣尉唉匾，后任司勛員
