出自唐代羅隱的《自遣》
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠涧黄。
今朝有酒今朝醉篮昧，明日愁來明日愁。
得到的時候就放聲高歌沒有就由他去吧弓熏，愁恨全然不理照樣樂悠悠恋谭。
今天有酒就痛快暢飲喝他個酩酊大醉糠睡，明日的憂慮就等明天再煩愁挽鞠。
得：指得到高歌機會。失：指失去這個機會。
悠悠：悠閑自在的樣子信认。
今朝：今日材义。
本詩具體創(chuàng)作時間不詳。羅隱由于生活在政治極端腐敗的晚唐社會嫁赏，又加上他仕途坎坷其掂，十舉進士而不第，便化進取為憤怒潦蝇，視功名如煙云款熬，常常以激憤的心情、銳利的筆鋒揭露現(xiàn)實的丑惡攘乒，批判政治的腐敗贤牛，抒發(fā)胸中的憤懣≡蛟停《自遣》就是其中較有名的詩作殉簸。
該詩成功地塑造一個活脫脫的呼之欲出的縱酒高歌的曠士形象。這個形象雖有政治上失意后頹唐的一面沽讹，而其中憤世嫉俗的品格頗得人們贊嘆般卑。他除了反映舊時代知識分子一種變態(tài)的心理外，而通過人物的形象也狀寫出了晚唐社會的黑暗現(xiàn)實爽雄。
“得即高歌失即休蝠检，多愁多恨亦悠悠∶ち矗”這首小詩的前兩句是說蝇率，一有機會便唱否則即罷休，愁恨全然不理照樣樂悠悠刽沾。
首句說不必患得患失本慕，倘若直說便抽象化、概念化侧漓。而寫成“得即高歌失即休”那種半是自白锅尘、半是勸世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情態(tài)布蔗，則給人具體生動的感受藤违。情而有“態(tài)”，便形象化纵揍。次句不說“多愁多恨”太無聊顿乒，而說“亦悠悠”，也就收到具體生動之效泽谨，不特是為了押韻而已璧榄。
“今朝有酒今朝醉特漩，明日愁來明日愁」窃樱”小詩的后兩句是說涂身，今天有酒就喝個酩酊大醉，明日有憂慮就等明天再愁搓蚪。
這兩句更將“得即高歌失即休”一語具體化蛤售，一個放歌縱酒的狂士形象呼之欲出。這妒潭，也就是此詩造成的總的形象了悴能。僅指出這一點還不夠，還要看到這一形象的獨特性雳灾。這里取象于放歌縱酒搜骡，更帶遲暮的頹喪∮优“今朝有酒今朝醉”记靡，總使人感到一種內在的凄涼、憤嫉之情团驱。這樣的情感既有普遍性摸吠，其形象又有個性化，所以具有典型意義嚎花。
此詩藝術表現(xiàn)上更其成功之處寸痢，則在于重疊中求變化，從而形成絕妙的詠嘆調紊选。
一是情感上的重疊變化啼止。首句先括盡題意，說得時誠可高興失時亦不必悲傷兵罢；次句則是首句的補充献烦，從反面說同一意思：倘不這樣，“多愁多恨”卖词，是有害無益的巩那；三、四句則又回到正面立意上來此蜈，分別推進了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反復與推進即横，“明日愁來明日愁”則是“失即休”的進一步闡發(fā)●烧裕總之东囚，從頭至尾，詩情有一個回旋和升騰战授。
二是音響即字詞上的重疊變化页藻。首句前四字與后三字意義相對抛蚁，而二、六字（“即”）重疊惕橙；次句是緊縮式，意思是多愁悠悠钉跷，多恨亦悠悠弥鹦，形成同意反復。
三爷辙、四句句式相同彬坏，但三句中“今朝”兩字重疊，四句中“明日愁”竟然三字重疊膝晾，但前“愁”字屬名詞栓始，后“愁”字乃動詞，詞性亦有變化血当』米可以說，每一句都是重疊與變化手牽手走臊旭，而每一句具體表現(xiàn)又各各不同落恼。把重疊與變化統(tǒng)一的手法運用得盡情盡致，在小詩中似乎是最突出的离熏。
由于上述兩個方面的獨到佳谦，宜乎千年以來一些窮愁潦倒的人沉飲“自遣”，陶冶情操時滋戳，于古人偌多解愁詩句中钻蔑，惟獨最容易記起“今朝有酒今朝醉”來。
詩名《自遣》奸鸯，是自行排遣寬慰的意思咪笑。解讀此詩，關鍵全在于詩人將“愁’和“恨”排遣掉了沒有娄涩。而詩人之“愁”和“恨”是社會之愁蒲肋，家國之愁，這種愁是詩人自己難以解決的钝满。上書兜粘，皇帝不聽；勸說弯蚜，皇帝不理孔轴；諷諫，皇帝會惱怒碎捺。那詩人怎樣排遣路鹰，是采取了不理贷洲、不采、不合作晋柱、不發(fā)言的態(tài)度优构。這種玩世不恭的態(tài)度雖帶有一定的消積成分，然而大多的知識分子都不發(fā)言雁竞，都不合作钦椭，那“此時無聲勝有聲”擁有很大的力量。
羅隱 : 羅隱（833-909）德挣，字昭諫，新城（今浙江富陽市新登鎮(zhèn)）人快毛，唐代詩人格嗅。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京師唠帝，應進士試吗浩，歷七年不第。咸通八年（公元867年）乃自編
