出自清代納蘭性德的《赤棗子·風(fēng)淅淅》
風(fēng)淅淅，雨纖纖凶杖。難怪春愁細(xì)細(xì)添胁艰。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾智蝠。
微風(fēng)吹拂腾么，細(xì)雨蒙蒙，每一個(gè)絲雨都將心底的春愁加劇寻咒。往事已在腦海里漸漸模糊哮翘，那些經(jīng)歷究竟是真是夢颈嚼，我分辨不清毛秘。縱然你在夢里到來阻课，也隔著一重簾幕叫挟，讓我無法接近。
赤棗子：原來是唐教坊曲限煞，后用為詞牌名抹恳。“子”含有小的意思署驻，在詞調(diào)中屬小曲奋献。此調(diào)為單調(diào)，五句旺上，二十七字瓶蚂，第二、三宣吱、五句押平聲韻窃这。
淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音征候。
纖纖：形容細(xì)長的樣子杭攻。
細(xì)細(xì)：形容輕柔的樣子祟敛。
一重簾：此處之簾是現(xiàn)實(shí)中的簾子，意指實(shí)境之簾隔開了虛幻之夢境兆解。
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳馆铁。春季里的某一天，風(fēng)雨凄迷中痪宰，詞人自憐又是一個(gè)人獨(dú)處叼架，懷念相思之情油然而生，于是寫下這首詞衣撬。
春雨總是惹人愁乖订，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句具练。斜風(fēng)細(xì)雨斜織著乍构，迷蒙一片。 “淅淅”是象聲詞扛点，形容風(fēng)聲哥遮。總覺得象聲詞也是有感情的陵究，像“淅淅”兩字眠饮，同樣是風(fēng)，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面铜邮。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚仪召，幽窗枕簟清∷伤猓”似乎是約定俗成扔茅，“淅淅”的風(fēng)總與大喜大悲無關(guān)，多是愁緒秸苗，即便有些歡樂召娜，也是似有還無的那么一丁點(diǎn)【ィ“纖纖”兩字轉(zhuǎn)而描畫春雨的形態(tài)玖瘸，這兩個(gè)字本是用來描畫女子雙手柔細(xì)之態(tài)的，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝檀咙，纖纖出素手雅倒。”用這里描摹雨絲攀芯，倒也有種婉約雅致的風(fēng)情屯断。細(xì)雨如絲力奋，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地拼窥，又慢慢地浸入心底益楼。秋雨愁情臭，是不能愁過這連綿的春雨。雨打芭蕉趴久，春雨愁結(jié)丸相，于是乎凄凄慘慘切切。春雨的細(xì)膩和夏雨的豪情截然不同彼棍，只有春天才會(huì)有這連綿的細(xì)雨灭忠。空氣中布滿濃濃的濕氣座硕，陰陰的灰色弛作，映在眼底，隱在心里华匾，胸口被堵得緊緊的映琳，似磐石般壓得使人透不出氣來，所有的委屈苦惱全部噴涌而出蜘拉，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發(fā)芽萨西。
因此納蘭才說，“難怪春愁細(xì)細(xì)添旭旭』迅”風(fēng)雨凄迷中最是容易自憐。尤其是一人獨(dú)處持寄，懷思之情便難免源梭。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了。詞人喃喃自語著际看，那過去了的事已記不分明了咸产。莊子曾經(jīng)做夢夢見自己變成了蝴蝶矢否，夢醒之后發(fā)現(xiàn)自己還是莊子仲闽，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出僵朗，便成就了千百年文人墨客心中的一個(gè)結(jié)赖欣。真實(shí)是什么，是眼睛看到的验庙，還是手指觸碰到的顶吮，如果夢足夠真實(shí)，人沒有什么能力知道自己是在做夢粪薛。如今眼前的這一切悴了，或許一朝夢醒皆成幻影。但納蘭隨即苦笑搖頭，即使在夢中湃交，也隔著一層厚厚的簾熟空，看不清楚。這種愁緒就像一場沒有起點(diǎn)也沒有終點(diǎn)的跑步搞莺，因?yàn)槠瘘c(diǎn)便是終點(diǎn)息罗。也像是夢，醒來時(shí)分明覺得夢是真的才沧，而再真實(shí)的夢也不過只是場夢罷了迈喉，與現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)隔著一重甚至多重的簾。簾里簾外温圆，有的人始終找不到自己的位置挨摸，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵岁歉。
納蘭的詞總是意深而情婉油坝，就如這首小令，語句中有“花間”風(fēng)韻刨裆，卻更濕得清麗自然澈圈。寥寥幾筆，景致情感都在其中帆啃。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）疯坤，滿洲人报慕，字容若，號(hào)楞伽山人压怠，清代最著名詞人之一眠冈。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席菌瘫。他生活
