出自宋代林逋的《山園小梅二首》
眾芳搖落獨暄妍年叮，占盡風(fēng)情向小園具被。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏只损。
霜禽欲下先偷眼一姿，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎跃惫，不須檀板共金樽叮叹。
剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難爆存。
日薄從甘春至晚蛉顽，霜深應(yīng)怯夜來寒。
澄鮮只共鄰僧惜先较，冷落猶嫌俗客看携冤。
憶著江南舊行路悼粮，酒旗斜拂墮吟鞍。
百花凋零曾棕，獨有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開扣猫，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒翘地，橫斜在清淺的水中申尤，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來時衙耕，先偷看梅花一眼瀑凝；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄臭杰。
幸喜我能低聲吟誦粤咪，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌渴杆，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了寥枝。
梅花像剪碎的絲綢點綴著酥酪般的枝干，要畫出那姿態(tài)和布局確實為難磁奖。
整個白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖囊拜，等到夜晚霜寒露重時應(yīng)該會膽怯吧？
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜比搭，被人冷落也不愿讓城里的俗人來觀賞冠跷。
回憶過去在梅花盛開、酒旗飄拂的江南路上身诺，微風(fēng)吹過蜜托，梅花簌簌地墜到馬鞍上。
暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗霉赡，這里是形容梅花橄务。
疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子穴亏。疏影蜂挪，指梅枝的形態(tài)。
暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動嗓化。黃昏：指月色朦朧棠涮，與上句“清淺”相對應(yīng)，有雙關(guān)義刺覆。
霜禽：羽毛白色的禽鳥严肪。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看诬垂。
合：應(yīng)該。斷魂：形容神往伦仍，猶指銷魂结窘。
狎（xiá）：玩賞，親近充蓝。
檀（tán）板：檀木制成的拍板隧枫，歌唱或演奏音樂時用以打拍子。這里泛指樂器谓苟。金樽（zūn）：豪華的酒杯官脓，此處指飲酒。
綃（xiāo）：生絲綢涝焙。酥：酥酪一般的卑笨。乾（gān）：枝干。
向背：面向和背對的姿態(tài)仑撞。稀稠：疏疏密密的布局赤兴。
日薄：日落隧哮。從：任從桶良。甘：甘心。
澄鮮：清新沮翔。
吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍陨帆。
這組詩具體創(chuàng)作時間不詳。林逋是宋代著名隱士采蚀，年輕時漫游江淮疲牵，四十余歲后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山榆鼠。喜梅與鶴瑰步，自謂以梅為妻鶴為子，一生寫了不少詠梅詩篇璧眠，這組詩即是其中最有名的兩首缩焦。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性责静，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣袁滥。作者賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無間契合灾螃。
第一首詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花题翻。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對梅花的態(tài)度嵌赠，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花的美塑荒。最后說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅姜挺，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華齿税。
第二首詩首聯(lián)寫梅花像是剪碎的絲織品，自然且畫不出來炊豪。頷聯(lián)寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜凌箕，表達(dá)出詩人對梅花的無比深情。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對舉词渤，用以贊美梅花孤高絕俗的品性牵舱。尾聯(lián)描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩者的馬鞍，以此作結(jié)缺虐，饒有情趣芜壁。
第一首詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”高氮，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開沿盅，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個“獨”字纫溃、一個“盡”字腰涧，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻紊浩。作者雖是詠梅窖铡，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實寫照坊谁。蘇軾曾在《書林逋詩后》說费彼；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗口芍」坎”其詩正是作者人格的化身。
如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟鬓椭，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺颠猴，暗香浮動月黃昏⌒∪荆”這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了翘瓮，它神清骨秀，高潔端莊裤翩，幽獨超逸资盅。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹呵扛、芍藥的獨特形成每庆；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受今穿，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步缤灵，那靜謐的意境，疏淡的梅影荣赶，縷縷的清香辆床，使之陶醉重归。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至涌哲，故一直為后人所稱頌富蓄。陳與義說：“自讀西湖處士詩剩燥，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影立倍，絕勝前村夜雪時灭红。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里口注，昨夜一枝開”变擒。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客寝志〗堪撸總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月材部『晾拢”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的乐导，他除了有生活實感外苦丁，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺物臂，桂香浮動月黃昏旺拉。”這兩句既寫竹棵磷，又寫桂账阻。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香泽本。因無題淘太，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境蒲牧，感觸不到主人公的激情撇贺，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字冰抢，將“竹”改成“疏”松嘶，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆挎扰，使梅花形神活現(xiàn)翠订，可見林逋點化詩句的才華。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后遵倦，掉轉(zhuǎn)筆頭尽超，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂梧躺∷扑”霜禽，一作冬鳥掠哥，一作白鶴巩踏，白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣续搀，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好塞琼。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅禁舷，就迫不及待地先偷看梅花幾眼彪杉。“先偷眼”三字寫得何等傳神榛了！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細(xì)致在讶！后句則變換手法，用設(shè)想之詞霜大，來寫假托之物构哺，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重战坤，因愛梅而至銷魂曙强，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法途茫，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂碟嘴。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字囊卜，也實是經(jīng)詩人精心擇取娜扇，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味错沃。
以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體雀瓢，詩人的感情是通過議論枢析、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中刃麸。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體醒叁，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w泊业，他的感情由隱至顯把沼，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱鹩跛拧饮睬！痹谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興箱蝠，在恬靜的山林里自得其樂续捂，真是別具風(fēng)情垦垂，根本不須音樂宦搬、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想劫拗、情操间校、趣味全盤托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步页慷。
第二首詩開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品憔足，上面涂了油酥，正反面有深有淺酒繁，多么自然滓彰，畫是畫不出來的。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤柔美州袒，十分傳神揭绑。這在宋代詩詞作品中一不乏其例，如蘇軾《臘梅》詩中就有“天工點酥作梅花”的句子郎哭∷耍“向背”、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿夸研。接下去說梅花在整個白天直到日薄西山這段時間里邦蜜，可以盡情地享受春天的溫暖，但到夜幕降臨的時候亥至，在嚴(yán)霜的侵襲下悼沈，梅花可能要受不了吧贱迟。梅花本來是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的，“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必絮供，但正是這不必要顧慮的顧慮关筒，才能表達(dá)出詩人對梅花的無比深情。
五杯缺、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜蒸播，盡管它被冷落，但還是不愿讓城里的人來觀賞萍肆。把“鄰僧”和“俗客”對舉袍榆，是因為佛門弟子信奉清凈無為的教義，往往和隱逸之士的思想非常合拍塘揣，這在歷史上屢見不鮮包雀。唐代著名詩人王維，在政治上遭到挫折后亲铡，就以“詩佛”自居才写，“晚年唯好靜，萬事不關(guān)心奖蔓≡薏荩”（《酬張少府》），看破紅塵吆鹤，成為佛門信徒厨疙。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此。末尾兩句是說：回憶過去在梅花盛開疑务、灑旗飄拂的江南路上沾凄，微風(fēng)吹過，梅花簌簌地墜到馬鞍上知允，叫人情不自禁地吟起詩來撒蟀。以此作結(jié)，饒有情趣温鸽。
從意象構(gòu)造的角度言保屯，這組詩單言山園小梅，實非易事嗤朴，但詩人借物來襯配椭，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象雹姊，此一絕也股缸。
詩人具體寫梅畫梅時，虛實結(jié)合吱雏，對比呈現(xiàn)敦姻，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕瘾境，色彩時濃時淡，環(huán)境動靜相宜镰惦，觀景如夢如幻迷守，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的旺入，正是通過這一點兑凿，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格茵瘾。此二絕也礼华。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求拗秘，然而也頗具特色圣絮。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣雕旨，未有此句也扮匠。”陳與義說：“自讀西湖處士詩凡涩，年年臨水看幽姿棒搜。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時突照“锓牵”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里氧吐，昨夜一枝開”讹蘑。王士朋對其評價更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句筑舅，壓盡千古無詩才座慰。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花翠拣，多少騷人詞客版仔。總被西湖林處士误墓，不肯分留風(fēng)月蛮粮。”因為這聯(lián)特別出名谜慌，所以“疏影”然想、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名欣范，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》变泄、《疏影》令哟，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大妨蛹。這只說到了其一屏富，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了蛙卤，而是充滿了一種“豐滿的美麗”狠半，很有精神，很有力度颤难，也很溫度典予，很有未來。正因為如此乐严，該詩才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實感瘤袖，讓人感到很真實，回到它的起始狀態(tài)昂验，作為“梅妻鶴子”的林逋捂敌，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，是一種富有力量的心靈審美既琴。此三絕也占婉。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得甫恩。宋初另有相當(dāng)多的詩人逆济，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘磺箕、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣奖慌，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格松靡，林逋就是這些詩人之一简僧。另外，這組詩格局未免太小雕欺，后面自命清高的標(biāo)榜岛马，也實在有唯恐不為人知的味道。
林逋 : 林逋（967一1028）字君復(fù)夏志，漢族，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）撞蜂。幼時刻苦好學(xué)盲镶，通曉經(jīng)史百家侥袜。書載性孤高自好，喜恬淡溉贿，勿趨榮利枫吧。長大后，曾漫游江淮間宇色，后隱居杭州西湖九杂，結(jié)廬孤
