出自明代高啟的《詠梅九首》
瓊姿只合在瑤臺(tái)，誰(shuí)向江南處處栽融撞？
雪滿山中高士臥盼铁，月明林下美人來(lái)。
寒依疏影蕭蕭竹尝偎，春掩殘香漠漠苔饶火。
自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁寂幾回開(kāi)致扯。
縞袂相逢半是仙肤寝，平生水竹有深緣。
將疏尚密微經(jīng)雨抖僵，似暗還明遠(yuǎn)在煙鲤看。
薄瞑山家松樹(shù)下，嫩寒江店杏花前耍群。
秦人若解當(dāng)時(shí)種义桂，不引漁郎入洞天。
翠羽驚飛別樹(shù)頭蹈垢，冷香狼籍倩誰(shuí)收慷吊。
騎驢客醉風(fēng)吹帽，放鶴人歸雪滿舟曹抬。
淡月微云皆似夢(mèng)溉瓶，空山流水獨(dú)成愁。
幾看孤影低徊處，只道花神夜出游嚷闭。
淡淡霜華濕粉痕攒岛，誰(shuí)施綃帳護(hù)春溫。
詩(shī)隨十里尋春路胞锰，愁在三更掛月村灾锯。
飛去只憂云作伴，銷來(lái)肯信玉為魂嗅榕。
一尊欲訪羅浮客顺饮，落葉空山正掩門。
云霧為屏雪作宮凌那，塵埃無(wú)路可能通兼雄。
春風(fēng)未動(dòng)枝先覺(jué)，夜月初來(lái)樹(shù)欲空帽蝶。
翠袖佳人依竹下赦肋，白衣宰相在山中。
寂寥此地君休怨励稳，回首名園盡棘叢佃乘。
夢(mèng)斷揚(yáng)州閣掩塵，幽期猶自屬詩(shī)人驹尼。
立殘孤影長(zhǎng)過(guò)夜趣避，看到余芳不是春。
云暖空山裁玉遍新翎，月寒深浦泣珠頻程帕。
掀篷圖里當(dāng)時(shí)見(jiàn)，錯(cuò)愛(ài)橫斜卻未真地啰。
獨(dú)開(kāi)無(wú)那只依依愁拭，肯為愁多減玉輝？
廉外鐘來(lái)月初上亏吝，燈前角斷忽霜飛敛苇。
行人水驛春全早，啼鳥(niǎo)山塘晚半稀顺呕。
愧我素衣今已化枫攀，相逢遠(yuǎn)自洛陽(yáng)歸。
最愛(ài)寒多最得陽(yáng)株茶，仙游長(zhǎng)在白云鄉(xiāng)来涨。
春愁寂寞天應(yīng)老，夜色朦朧月亦香启盛。
楚客不吟江路寂蹦掐，吳王已醉苑臺(tái)荒技羔。
枝頭誰(shuí)見(jiàn)花驚處？裊裊微風(fēng)簌簌霜卧抗。
斷魂只有月明知藤滥，無(wú)限春愁在一枝。
不共人言唯獨(dú)笑社裆，忽疑君到正相思拙绊。
歌殘別院燒燈夜，妝罷深宮覽鏡時(shí)泳秀。
舊夢(mèng)已隨流水遠(yuǎn)标沪，山窗聊復(fù)伴題詩(shī)。
“瓊姿只合在瑤臺(tái)嗜傅，誰(shuí)向江南處處栽金句？”瓊姿，這是古詩(shī)詞中的常用詞了吕嘀，謂瑰麗的姿容违寞，通常只用于梅花。不過(guò)偶房，詩(shī)的首聯(lián)坞靶，卻一點(diǎn)也不因這措辭的常見(jiàn)而顯得平凡：神話中的昆侖山，上有瑤臺(tái)十二座蝴悉，皆以五色彩玉筑成；梅花既有瑰麗的風(fēng)姿瘾敢，那么就本該（合拍冠，應(yīng)該）充任瑤臺(tái)上的瓊玉，至于它們?yōu)楹尾涣艟釉陲h渺的仙山簇抵，卻被不知哪位仙家之手庆杜，栽向了江南的處處山林，這碟摆，可真是個(gè)令人大惑不解的疑問(wèn)晃财！這二句，給凡間的梅花典蜕，賦予了謫仙的身份断盛，使它們縱然已降生到地上，卻終究是超凡出塵愉舔、氣質(zhì)異于俗中眾花钢猛。若不是詩(shī)人對(duì)梅的品行理解至深，安能作此奇想轩缤、出此奇語(yǔ)命迈、發(fā)此奇問(wèn)贩绕？至于為何只說(shuō)栽于江南，而不說(shuō)栽于天下壶愤，這淑倾，也可算得個(gè)疑問(wèn)：大概，詩(shī)人一生足跡不出江南征椒，在他的心目中娇哆，只有這片山川鐘秀、人杰地靈的廣土陕靠，才最適宜迎接梅的降臨迂尝？
“雪滿山中高士臥”，梅花到底還是來(lái)到了人間剪芥，不過(guò)垄开，它們既然是夙具仙骨，當(dāng)然也不屑在塵埃之中生長(zhǎng)税肪；遠(yuǎn)離人跡的煩囂溉躲，棲住到大雪鋪滿的深山，這益兄，才是這位孤高拔俗的隱士的愿望锻梳。常人說(shuō)到梅花，總不免提什么“傲霜斗雪”净捅，其實(shí)疑枯，梅花又何嘗逞勇好斗？雪滿山中蛔六，它們卻穩(wěn)穩(wěn)地酣臥荆永，何嘗把大雪放在心上？大雪又怎配做它們的對(duì)頭国章？“月明林下美人來(lái)”具钥，梅花到底是花的一種，是世人愿意親近的美人液兽，不過(guò)骂删，這美人既然是仙子下凡，俗人當(dāng)然不能輕易窺到四啰，若去鬧市中尋覓宁玫，無(wú)異于水中撈月。你須得摒棄一切俗念柑晒，退身到清風(fēng)明月的林泉之下撬统，那時(shí)，你才能見(jiàn)到她款款而來(lái)敦迄，神情是那么超朗閑雅恋追，容貌是那么清秀動(dòng)人凭迹，一如《世說(shuō)新語(yǔ)》中的詠絮才女謝道蘊(yùn)，“神情散朗”苦囱，有“林下風(fēng)氣”嗅绸。
“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)撕彤∮沭”請(qǐng)反復(fù)吟誦這千古名句，請(qǐng)反復(fù)體味其中的含義：獨(dú)立而無(wú)驚羹铅、無(wú)憾的高士蚀狰，秀雅而不艷、不俗的美人职员，梅花的高潔精神麻蹋，不正化身于這二者而得到了最生動(dòng)的顯現(xiàn)了嗎？
“寒依疏影蕭蕭竹焊切，春掩殘香漠漠苔扮授。”這二句是分承上二句专肪，再作進(jìn)一步的申說(shuō)刹勃，其原來(lái)的含義，應(yīng)該是如下：山間的蒼蒼秀竹嚎尤，自不會(huì)放過(guò)與高士交結(jié)的機(jī)會(huì)荔仁，它們把自己蕭蕭竹聲中的清寒，奉獻(xiàn)給梅花的身影芽死，好讓那疏朗的梅影得了清寒的依附乏梁，更顯得儀態(tài)高峻；山間最不起眼的漠漠青苔（漠漠收奔，密布之貌），也知道愛(ài)憐美人滓玖，當(dāng)她完成了報(bào)春的使命坪哄，零落的花瓣半蝕于春泥之時(shí)，它們也會(huì)把自己身攜的微微春意势篡，輕輕遮掩在她殘留的清香之上翩肌，好讓無(wú)意爭(zhēng)春的美人，也多少領(lǐng)受點(diǎn)春的回報(bào)禁悠。這二句的正常順序念祭，本來(lái)也該是“蕭蕭寒竹依疏影，漠漠春苔掩殘香”碍侦，殊不料粱坤，詩(shī)人卻把“寒”與“春”提煉到醒目的句首隶糕，顯得這二者才是依托于“疏影”、“殘香”的梅之魂魄站玄，而遺于句尾的“竹”枚驻、“苔”，倒成了這二者蛻下的軀殼株旷。次序一變再登，詩(shī)的境界頓異，詩(shī)人的筆法晾剖，真是老到锉矢。
“自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁寂幾回開(kāi)齿尽？”何郎沽损，指南朝的詩(shī)人何遜，作有《揚(yáng)州法曹梅花盛開(kāi)》等詩(shī)雕什，雖然他不是第一個(gè)詠梅者缠俺，但詩(shī)人大概認(rèn)為梅花的“好詠”（佳作）自他而始。在何遜之后贷岸，詩(shī)壇上當(dāng)然也不乏“好詠”壹士，但詩(shī)人在這里說(shuō)梅花自從何遜去了便不逢知己，使自己不禁要問(wèn)它們?cè)诼臍q月里偿警，寂寞愁苦地在東風(fēng)中開(kāi)落了多少回躏救，似乎近千年來(lái)只生出自己一個(gè)梅花的知音——這，說(shuō)他目無(wú)古人螟蒸、過(guò)于自負(fù)盒使，也未嘗不是；但若沒(méi)這份空前的自信七嫌，又如何有膽量拋開(kāi)古人的陳規(guī)所限少办，別創(chuàng)出這千古佳作？況且诵原，佳作既已詠成英妓，就算他真的笑傲古人，古人到底也指摘他不得绍赛！
具體的梅易寫(xiě)蔓纠，抽象的梅難說(shuō)；梅之形態(tài)易賦吗蚌，梅之精魂難攝腿倚。何也？詩(shī)人若不先稟有梅的靈性蚯妇，又安能窺到梅的靈魂深處敷燎？因此暂筝，由此意義上說(shuō)，讀者最該佩服的懈叹，倒不在詩(shī)人手筆的高妙乖杠，而應(yīng)是詩(shī)人襟懷的高潔；讀者在梅的“疏影”之上澄成，也更該細(xì)看是否有詩(shī)人自己的身影在“依”著胧洒。
臨末還有一點(diǎn)說(shuō)明。注家謂：“雪滿山中”句墨状，出自東漢袁安臥雪之典卫漫；“月明林下”句，出自隋朝趙師雄在月夜林中逢美人飲酒肾砂、醒來(lái)在大梅樹(shù)下之典列赎。（見(jiàn)清人金壇《高青丘詩(shī)集注》）其實(shí)，袁安臥雪在城中镐确，而不在山上包吝；趙師雄所遇的美人，與趙在酒肆中狎飲源葫，豈可算梅花的化身诗越？清人尋出的典故，多有膠柱鼓瑟之病息堂，今悉不取嚷狞。
高啟 : 高啟（1336－1373）漢族，江蘇蘇州人渡八，元末明初著名詩(shī)人啃洋，與楊基、張羽呀狼、徐賁被譽(yù)為“吳中四杰”裂允，當(dāng)時(shí)論者把他們比作“明初四杰”损离，又與王行等號(hào)“北郭十友”哥艇。字季迪，號(hào)槎軒僻澎，平江路
