出自宋代林逋的《山園小梅二首》
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園兑巾。
疏影橫斜水清淺条获，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼蒋歌，粉蝶如知合斷魂帅掘。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽堂油。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾修档，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚府框，霜深應(yīng)怯夜來寒吱窝。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看迫靖。
憶著江南舊行路院峡，酒旗斜拂墮吟鞍。
百花凋零系宜，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開照激，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒盹牧，橫斜在清淺的水中俩垃，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下励幼。
寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼口柳；蝴蝶如果知道梅花的妍美苹粟，定會(huì)消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦啄清，和梅花親近六水，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了辣卒。
梅花像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干掷贾，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。
整個(gè)白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖荣茫，等到夜晚霜寒露重時(shí)應(yīng)該會(huì)膽怯吧想帅？
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜，被人冷落也不愿讓城里的俗人來觀賞啡莉。
回憶過去在梅花盛開港准、酒旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過咧欣，梅花簌簌地墜到馬鞍上浅缸。
暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花魄咕。
疏影橫斜：梅花疏疏落落衩椒，斜橫枝干投在水中的影子。疏影哮兰，指梅枝的形態(tài)毛萌。
暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。黃昏：指月色朦朧喝滞，與上句“清淺”相對(duì)應(yīng)阁将，有雙關(guān)義。
霜禽：羽毛白色的禽鳥右遭。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱做盅，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看狸演。
合：應(yīng)該言蛇。斷魂：形容神往，猶指銷魂宵距。
狎（xiá）：玩賞，親近吨拗。
檀（tán）板：檀木制成的拍板满哪，歌唱或演奏音樂時(shí)用以打拍子婿斥。這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪華的酒杯哨鸭，此處指飲酒民宿。
綃（xiāo）：生絲綢。酥：酥酪一般的像鸡。乾（gān）：枝干活鹰。
向背：面向和背對(duì)的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局只估。
日敝救骸：日落。從：任從蛔钙。甘：甘心锌云。
澄鮮：清新。
吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍吁脱。
這組詩具體創(chuàng)作時(shí)間不詳桑涎。林逋是宋代著名隱士，年輕時(shí)漫游江淮兼贡，四十余歲后隱居杭州西湖攻冷，結(jié)廬孤山。喜梅與鶴遍希，自謂以梅為妻鶴為子等曼，一生寫了不少詠梅詩篇，這組詩即是其中最有名的兩首孵班。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品涉兽。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣篙程。作者賦予梅花以人的品格枷畏，作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無間契合。
第一首詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花虱饿。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜拥诡。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度氮发，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花的美渴肉。最后說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅爽冕，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華仇祭。
第二首詩首聯(lián)寫梅花像是剪碎的絲織品，自然且畫不出來颈畸。頷聯(lián)寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜乌奇，表達(dá)出詩人對(duì)梅花的無比深情没讲。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉，用以贊美梅花孤高絕俗的品性礁苗。尾聯(lián)描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩者的馬鞍爬凑，以此作結(jié)，饒有情趣试伙。
第一首詩一開端就突寫作者對(duì)梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍嘁信，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開疏叨，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了潘靖。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字考廉，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境秘豹、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅昌粤，實(shí)則是他“弗趨榮利”既绕、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說涮坐；“先生可是絕倫人凄贩，神清骨冷無塵俗「ざ铮”其詩正是作者人格的化身疲扎。
如果說首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺捷雕，暗香浮動(dòng)月黃昏椒丧。”這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了救巷，它神清骨秀壶熏，高潔端莊，幽獨(dú)超逸浦译。尤其是“疏影”棒假、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹精盅、芍藥的獨(dú)特形成帽哑；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受叹俏，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步妻枕，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香佳头，使之陶醉鹰贵。這兩句詠梅詩晴氨，在藝術(shù)上可說臻于極至康嘉，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩籽前，年年臨水看幽姿亭珍。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)枝哄∫蘩妫”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”挠锥。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花众羡，多少騷人詞客”妥猓總被西湖林處士粱侣，不肯分留風(fēng)月”突拢”可見林逋的詠梅詩對(duì)后世文人影響之大齐婴。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實(shí)感外稠茂，還借鑒了前人的詩句柠偶。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏睬关∮盏＃”這兩句既寫竹，又寫桂电爹。不但未寫出竹影的特點(diǎn)蔫仙，且未道出桂花的清香。因無題藐不，又沒有完整的詩篇匀哄，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境雏蛮，感觸不到主人公的激情涎嚼，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字挑秉，將“竹”改成“疏”法梯，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)立哑，可見林逋點(diǎn)化詩句的才華夜惭。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭铛绰，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼诈茧，粉蝶如知合斷魂∥骊”霜禽敢会，一作冬鳥，一作白鶴这嚣，白鳥鸥昏。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好姐帚。前句極寫白鶴愛梅之甚吏垮，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼罐旗∩磐簦“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致尤莺！后句則變換手法旅敷，用設(shè)想之詞，來寫假托之物颤霎，意味深邃媳谁。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂友酱，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛夸張到了頂端晴音。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛之情和幽居之樂缔杉。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”锤躁、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩人精心擇取或详，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味系羞。
以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體霸琴，詩人的感情是通過議論椒振、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中梧乘。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體澎迎，成為被欣賞的對(duì)象庐杨。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯夹供，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌蛄榉荩豁毺窗骞步鹱稹哮洽！痹谫p梅中低聲吟詩填渠，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂袁铐，真是別具風(fēng)情揭蜒，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣剔桨。這就把詩人的理想、情操徙融、趣味全盤托出洒缀，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
第二首詩開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品欺冀，上面涂了油酥树绩，正反面有深有淺，多么自然隐轩，畫是畫不出來的饺饭。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤柔美，十分傳神职车。這在宋代詩詞作品中一不乏其例瘫俊，如蘇軾《臘梅》詩中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子°擦椋“向背”扛芽、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說梅花在整個(gè)白天直到日薄西山這段時(shí)間里积瞒，可以盡情地享受春天的溫暖川尖，但到夜幕降臨的時(shí)候，在嚴(yán)霜的侵襲下茫孔，梅花可能要受不了吧叮喳。梅花本來是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的，“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必缰贝，但正是這不必要顧慮的顧慮馍悟，才能表達(dá)出詩人對(duì)梅花的無比深情。
五揩瞪、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜赋朦，盡管它被冷落棘劣，但還是不愿讓城里的人來觀賞讨永。把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉，是因?yàn)榉痖T弟子信奉清凈無為的教義，往往和隱逸之士的思想非常合拍墓赴，這在歷史上屢見不鮮。唐代著名詩人王維屿愚，在政治上遭到挫折后川无，就以“詩佛”自居，“晚年唯好靜承粤，萬事不關(guān)心暴区。”（《酬張少府》）辛臊，看破紅塵仙粱，成為佛門信徒。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此彻舰。末尾兩句是說：回憶過去在梅花盛開伐割、灑旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過刃唤，梅花簌簌地墜到馬鞍上隔心，叫人情不自禁地吟起詩來。以此作結(jié)尚胞，饒有情趣硬霍。
從意象構(gòu)造的角度言，這組詩單言山園小梅笼裳，實(shí)非易事唯卖，但詩人借物來襯，借景來托侍咱，使其成為一幅畫面中的中心意象耐床，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時(shí)楔脯，虛實(shí)結(jié)合撩轰，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕昧廷，色彩時(shí)濃時(shí)淡堪嫂，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻木柬，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處皆串，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點(diǎn)眉枕，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”恶复、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格怜森。此二絕也。
作者以梅自況谤牡，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求副硅，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言翅萤，歐陽修說：“前世詠梅者多矣恐疲，未有此句也√酌矗”陳與義說：“自讀西湖處士詩培己，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影胚泌，絕勝前村夜雪時(shí)省咨。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里诸迟，昨夜一枝開”茸炒。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句阵苇，壓盡千古無詩才「新郏”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花绅项，多少騷人詞客”纫蓿總被西湖林處士快耿，不肯分留風(fēng)月》技ǎ”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名掀亥，所以“疏影”、“暗香”二詞妥色，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名搪花，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》嘹害，此后即成為詠梅的專有名詞撮竿，可見林逋的詠梅詩對(duì)后世文人影響之大。這只說到了其一笔呀，更為重要的是梅在林逋的筆下幢踏，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”许师，很有精神房蝉，很有力度僚匆，也很溫度，很有未來搭幻。正因?yàn)槿绱诉掷蓿撛姴庞兄鴱?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)粗卜，回到它的起始狀態(tài)屋确，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來续扔，是一種富有力量的心靈審美攻臀。此三絕也。
作者寫出此種妙句纱昧，亦非唾手可得刨啸。宋初另有相當(dāng)多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象识脆，表達(dá)或是失意悵惘设联、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島灼捂、姚合一派的風(fēng)格离例，林逋就是這些詩人之一。另外悉稠，這組詩格局未免太小宫蛆，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道的猛。
林逋 : 林逋（967一1028）字君復(fù)，漢族岂却，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）忿薇。幼時(shí)刻苦好學(xué)，通曉經(jīng)史百家淌友。書載性孤高自好煌恢，喜恬淡，勿趨榮利震庭。長大后瑰抵，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖器联，結(jié)廬孤
