出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許熄阻，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)倔约。玉勒雕鞍游冶處秃殉，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮浸剩，門掩黃昏钾军，無計留春住。淚眼問花花不語乒省，亂紅飛過秋千去。
庭院深深畦木，不知有多深袖扛？楊柳依依，飛揚起片片煙霧十籍，一重重簾幕不知有多少層蛆封。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺的大路勾栗。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月惨篱，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意围俘。淚眼汪汪問落花可知道我的心意砸讳，落花默默不語，紛亂的界牡，零零落落一點一點飛到秋千外簿寂。
幾許：多少。許宿亡，估計數(shù)量之詞常遂。
堆煙：形容楊柳濃密。
玉勒：玉制的馬銜挽荠。
雕鞍：精雕的馬鞍克胳。
游冶處：指歌樓妓院平绩。
章臺：漢長安街名∧恚《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語捏雌。唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事酗钞。后因以章臺為歌妓聚居之地腹忽。
亂紅：凌亂的落花。
這是一首寫女子閨怨的詞砚作，創(chuàng)作時間難以考證窘奏，就是作者是誰也難以確定。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄葫录，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”着裹。李清照認為是歐陽修所作，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》米同，有‘深深深幾許’之句骇扇，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋面粮∩傩ⅲ”王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品。在詞的發(fā)展史上熬苍，宋初詞風(fēng)承南唐稍走，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)柴底，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似婿脸。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品柄驻，往往混淆在一起狐树。就像這首詞，就很難分辨鸿脓。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》抑钟。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊野哭，歐陽永叔得其深味赃。”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上虐拓，宋初詞風(fēng)承南唐心俗，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似城榛。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異揪利，有些作品，往往混淆在一起狠持。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》疟位，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之喘垂，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋甜刻。”李清照去歐陽修未遠正勒，所云當(dāng)不誤得院。
此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅章贞。所謂深者祥绞，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深鸭限，耐人尋味蜕径。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工败京；茲特拈出兜喻，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深赡麦，情寫得深朴皆，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句隧甚，點明女主人所處環(huán)境“庭院”车荔，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”渡冻。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂戚扳。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”族吻、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致帽借。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃超歌。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫砍艾。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線巍举，內(nèi)心無端升起無限悲涼來脆荷。虛數(shù)“無重數(shù)”與“幾許”相呼應(yīng)，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”蜓谋、“簾幕”那么簡單梦皮。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢桃焕？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”剑肯。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路观堂。后兩句點名女主人內(nèi)心凄婉让网、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜师痕，但內(nèi)心還是懷有期盼溃睹，哪怕只看見丈夫離去的背影也好，奈何這點要求也能以滿足七兜，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥丸凭。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷⊥笾“雨橫風(fēng)狂三月暮”惜犀，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細雨原本極其溫柔狠裹，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”虽界，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情涛菠±蛴“暮”字足見女主人等待之久，或許一天俗冻，或許一年礁叔，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜迄薄±殴兀“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏讥蔽，一個“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼涣易。“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝冶伞⌒轮ⅲ“士為知己者死，女為悅己者容”响禽，青春未逝況且如此徒爹，青春流逝那還有什么盼頭呢荚醒？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中隆嗅，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混腌且；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝榛瓮，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢铺董？內(nèi)心油然升起無限寂寥、感傷禀晓、無奈之情來精续。女主人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返粹懒，再無人想起她那令人憐愛的容顏重付。“淚眼問花花不語凫乖，亂紅飛過秋千去”确垫，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事帽芽，或許是女子自感身世憐花垂淚删掀。“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦导街∨幔“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。
詞中寫了景搬瑰，寫了情款票，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成泽论，構(gòu)成了一個完整的意境艾少。讀此詞，總的印象便是意境幽深翼悴，不徒名言警句而已缚够。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說抄瓦，它是由外景到內(nèi)景潮瓶，以深邃的居室烘托深邃的感情陶冷，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情钙姊。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨埂伦，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏煞额，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句膊毁，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)胀莹，‘風(fēng)雨”點氣候，‘黃昏’點時刻婚温，三層渲染描焰，才逼出‘無計’句來≌っ”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)荆秦，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐力图，情尤怛惻步绸。個中意境，仿佛是詩吃媒，但詩不能寫其貌瓤介；是畫，但畫不能傳其神赘那；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來刑桑。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：“一若關(guān)情募舟，一若不關(guān)情漾月，而情思舉蕩漾無邊∥刚洌”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”梁肿。所謂“有我之境”，便是“以我觀物觅彰，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）吩蔑。也就是說，花兒含悲不語填抬，反映了詞中女子難言的苦痛烛芬；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶飒责、悵然若失的神態(tài)赘娄。而情思之綿邈，意境之深遠宏蛉，尤令人神往遣臼。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072），字永叔屏歹，號醉翁隐砸，晚號“六一居士”。漢族蝙眶，吉州永豐（今江西省永豐縣）人季希，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居幽纷。謚號文忠胖眷，世稱歐陽文忠公。北宋政治家霹崎、文
