出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》
雨打梨花深閉門带猴，孤負(fù)青春吼畏，虛負(fù)青春督赤。賞心樂事共誰論？花下銷魂宫仗，月下銷魂够挂。(孤負(fù)一作：忘了；虛負(fù)一作：誤了)
愁聚眉峰盡日顰藕夫，千點(diǎn)啼痕孽糖，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云毅贮，行也思君办悟，坐也思君。
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音滩褥，就這樣辜負(fù)了青春年華病蛉，虛度了青春年華」寮澹縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享铺然？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷酒甸。
相思生愁整日都皺著眉魄健，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬點(diǎn)淚痕插勤。從早晨到晚上一直在看著天色云霞沽瘦，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你农尖！
一剪梅：詞牌名析恋，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字盛卡，前后段各六句助隧、三平韻。
賞心樂事：歡暢的心情滑沧，快樂的事情并村。論：說漏健。
銷魂：黯然神傷。
顰（pín）橘霎，皺眉。
啼痕：淚痕殖属。
唐寅因科場案受牽連入獄被貶后姐叁，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場合洗显，因此在他有很多以女性為題材的作品外潜，此詞即為其中之一。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人挠唆、一代文豪唐寅处窥，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)玄组，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人滔驾。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)俄讹、回環(huán)往復(fù)哆致，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。
上片首句患膛，即以重重門關(guān)橫亙?cè)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/71236.html' target='_blank'>畫面上摊阀，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天踪蹬，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺放棄胞此，對(duì)所思之人的忠貞摯愛。以下五句跃捣，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白漱牵，但更像“畫外音”，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論枝缔〔几恚“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外愿卸，正見其相思凄楚之難堪灵临。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離趴荸，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”儒溉、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去发钝。時(shí)間在空間中流逝顿涣，空間的凝滯波闹、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝涛碑。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象精堕，通過皺眉灑淚、看天看云蒲障、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作歹篓，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思。
活過之物終將凋零揉阎，只可在“行也思君庄撮，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”毙籽。上片的“花下銷魂洞斯，月下銷魂”，是無處不令人回思往時(shí)的溫馨坑赡；下片的“行也思君烙如，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情毅否。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦厅翔，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)搀突，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端刀闷，誠無愧其“才子”之譽(yù)稱。
歷代詩人仰迁、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)甸昏，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁徐许。
唐寅 : 唐寅（1470—1523）修械，字伯虎，一字子畏检盼，號(hào)六如居士肯污、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等蹦渣，漢族哄芜，南直隸蘇州吳縣人。明代著名畫家柬唯、文學(xué)家认臊。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生。
