出自宋代林逋的《山園小梅二首》
眾芳搖落獨暄妍喂窟，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺央串，暗香浮動月黃昏磨澡。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂蹋辅。
幸有微吟可相狎钱贯，不須檀板共金樽。
剪綃零碎點酥乾侦另，向背稀稠畫亦難秩命。
日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒褒傅。
澄鮮只共鄰僧惜弃锐，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路殿托，酒旗斜拂墮吟鞍霹菊。
百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開支竹，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡旋廷。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中礼搁，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下饶碘。
寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼馒吴；蝴蝶如果知道梅花的妍美扎运，定會消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦饮戳，和梅花親近豪治，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了扯罐。
梅花像剪碎的絲綢點綴著酥酪般的枝干负拟，要畫出那姿態(tài)和布局確實為難。
整個白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖歹河，等到夜晚霜寒露重時應該會膽怯吧齿椅？
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜琉挖，被人冷落也不愿讓城里的俗人來觀賞。
回憶過去在梅花盛開涣脚、酒旗飄拂的江南路上，微風吹過寥茫，梅花簌簌地墜到馬鞍上遣蚀。
暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花纱耻。
疏影橫斜：梅花疏疏落落芭梯，斜橫枝干投在水中的影子。疏影弄喘，指梅枝的形態(tài)玖喘。
暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。黃昏：指月色朦朧蘑志，與上句“清淺”相對應累奈，有雙關義。
霜禽：羽毛白色的禽鳥急但。根據林逋“梅妻鶴子”的趣稱澎媒，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看波桩。
合：應該戒努。斷魂：形容神往，猶指銷魂镐躲。
狎（xiá）：玩賞储玫，親近。
檀（tán）板：檀木制成的拍板萤皂，歌唱或演奏音樂時用以打拍子撒穷。這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪華的酒杯敌蚜，此處指飲酒桥滨。
綃（xiāo）：生絲綢。酥：酥酪一般的弛车。乾（gān）：枝干齐媒。
向背：面向和背對的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局纷跛。
日庇骼ā：日落。從：任從贫奠。甘：甘心唬血。
澄鮮：清新望蜡。
吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍。
這組詩具體創(chuàng)作時間不詳拷恨。林逋是宋代著名隱士脖律，年輕時漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖腕侄，結廬孤山小泉。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子冕杠，一生寫了不少詠梅詩篇微姊，這組詩即是其中最有名的兩首。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品分预。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性兢交，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格笼痹，作者與梅花的關系達到了精神上的無間契合配喳。
第一首詩開頭先寫梅花的品質不同凡花。頷聯從姿態(tài)和香氣上完美地表現出梅花的淡雅和嫻靜与倡。頸聯從霜禽界逛、粉蝶對梅花的態(tài)度，側面加強前一聯描繪出來的梅花的美纺座。最后說可以親近梅花的息拜，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華净响。
第二首詩首聯寫梅花像是剪碎的絲織品少欺，自然且畫不出來。頷聯寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜馋贤，表達出詩人對梅花的無比深情赞别。頸聯把“鄰僧”和“俗客”對舉，用以贊美梅花孤高絕俗的品性配乓。尾聯描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩者的馬鞍仿滔，以此作結，饒有情趣犹芹。
第一首詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍崎页，占盡風情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開腰埂，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了飒焦。一個“獨”字、一個“盡”字屿笼，充分表現了梅花獨特的生活環(huán)境牺荠、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻翁巍。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”休雌、“趣向博遠”思想性格的真實寫照灶壶。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人杈曲，神清骨冷無塵俗例朱。”其詩正是作者人格的化身鱼蝉。
如果說首聯是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺箫荡，暗香浮動月黃昏魁亦。”這一聯簡直把梅花的氣質風姿寫盡絕了羔挡，它神清骨秀洁奈，高潔端莊，幽獨超逸绞灼。尤其是“疏影”利术、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹低矮、芍藥的獨特形成印叁；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受军掂，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步轮蜕，那靜謐的意境，疏淡的梅影蝗锥，縷縷的清香跃洛，使之陶醉。這兩句詠梅詩终议，在藝術上可說臻于極至汇竭，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩穴张，年年臨水看幽姿细燎。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時陆馁≌彝牵”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”叮贩。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花击狮，多少騷人詞客佛析。總被西湖林處士彪蓬，不肯分留風月寸莫。”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大档冬。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的膘茎，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句酷誓。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺披坏，桂香浮動月黃昏⊙问”這兩句既寫竹棒拂，又寫桂。不但未寫出竹影的特點玫氢，且未道出桂花的清香帚屉。因無題，又沒有完整的詩篇漾峡，未能構成了一個統(tǒng)一和諧的主題攻旦、意境，感觸不到主人公的激情生逸，故缺乏感人力量牢屋。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”牺陶，將“桂”改成“暗”伟阔，這“點睛”之筆，使梅花形神活現掰伸，可見林逋點化詩句的才華皱炉。
作者寫盡梅花姿質后，掉轉筆頭狮鸭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼合搅，粉蝶如知合斷魂∑缃叮”霜禽灾部，一作冬鳥，一作白鶴惯退，白鳥赌髓。依據林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚锁蠕，它還未來得及飛下來賞梅夷野，就迫不及待地先偷看梅花幾眼∪偾悖“先偷眼”三字寫得何等傳神悯搔！作者對現實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法舌仍，用設想之詞妒貌，來寫假托之物，意味深邃铸豁。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重灌曙，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端节芥。通過頸聯的擬人化手法平匈，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯中那不為人經意的“霜”藏古、“粉”二字，也實是經詩人精心擇取忍燥，用來表現他高潔情操和淡遠的趣味拧晕。
以上三聯，作者是把梅當作主體梅垄，詩人的感情是通過議論厂捞、敘述、擬人等手法隱曲地體現在詠梅之中队丝。至尾聯主體的梅花轉化為客體靡馁，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w机久，他的感情由隱至顯臭墨，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱鸨旄恰胧弛！痹谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興侠畔，在恬靜的山林里自得其樂结缚，真是別具風情，根本不須音樂软棺、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣红竭。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出茵宪，使詠物與抒情達到水乳交融的進步最冰。
第二首詩開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品，上面涂了油酥眉厨，正反面有深有淺锌奴，多么自然，畫是畫不出來的憾股。這里用精細輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤柔美鹿蜀，十分傳神。這在宋代詩詞作品中一不乏其例服球，如蘇軾《臘梅》詩中就有“天工點酥作梅花”的句子茴恰。“向背”斩熊、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風姿往枣。接下去說梅花在整個白天直到日薄西山這段時間里，可以盡情地享受春天的溫暖粉渠，但到夜幕降臨的時候分冈，在嚴霜的侵襲下，梅花可能要受不了吧霸株。梅花本來是以其經霜耐寒的品格受到人們稱贊的雕沉，“霜深應怯”的顧慮似乎大可不必，但正是這不必要顧慮的顧慮去件，才能表達出詩人對梅花的無比深情坡椒。
五、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜尤溜，盡管它被冷落倔叼，但還是不愿讓城里的人來觀賞。把“鄰僧”和“俗客”對舉宫莱，是因為佛門弟子信奉清凈無為的教義丈攒，往往和隱逸之士的思想非常合拍，這在歷史上屢見不鮮授霸。唐代著名詩人王維肥印，在政治上遭到挫折后，就以“詩佛”自居绝葡，“晚年唯好靜深碱，萬事不關心〔爻”（《酬張少府》）敷硅，看破紅塵功咒，成為佛門信徒。二十年足跡不進城市的林逋也是如此绞蹦。末尾兩句是說：回憶過去在梅花盛開力奋、灑旗飄拂的江南路上，微風吹過幽七，梅花簌簌地墜到馬鞍上景殷，叫人情不自禁地吟起詩來。以此作結澡屡，饒有情趣猿挚。
從意象構造的角度言，這組詩單言山園小梅驶鹉，實非易事绩蜻，但詩人借物來襯，借景來托室埋，使其成為一幅畫面中的中心意象办绝，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時姚淆，虛實結合孕蝉，對比呈現，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕腌逢，色彩時濃時淡昔驱，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如幻上忍，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的纳本，正是通過這一點窍蓝，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格繁成。此二絕也吓笙。
作者以梅自況，雖展現了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求巾腕，然而也頗具特色面睛。單就“疏影”一聯而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣尊搬，未有此句也叁鉴。”陳與義說：“自讀西湖處士詩佛寿，年年臨水看幽姿幌墓。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時〕Ｂ拢”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里蜡饵，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高胳施，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句溯祸，壓盡千古無詩才∥杷粒”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花焦辅，多少騷人詞客〉ò恚總被西湖林處士氨鹏，不肯分留風月⊙棺矗”因為這聯特別出名仆抵，所以“疏影”、“暗香”二詞种冬，就成了后人填寫梅詞的調名镣丑，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》娱两，此后即成為詠梅的專有名詞莺匠，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一十兢，更為重要的是梅在林逋的筆下趣竣，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”旱物，很有精神遥缕，很有力度，也很溫度宵呛，很有未來单匣。正因為如此，該詩才有著強烈的現實感宝穗，讓人感到很真實户秤，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋逮矛，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來鸡号，是一種富有力量的心靈審美。此三絕也须鼎。
作者寫出此種妙句膜蠢，亦非唾手可得堪藐。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象挑围，表達或是失意悵惘礁竞、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島杉辙、姚合一派的風格模捂，林逋就是這些詩人之一。另外蜘矢，這組詩格局未免太小狂男，后面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道品腹。
林逋 : 林逋（967一1028）字君復羡鸥，漢族蔑穴，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）。幼時刻苦好學惧浴，通曉經史百家存和。書載性孤高自好，喜恬淡衷旅，勿趨榮利捐腿。長大后，曾漫游江淮間柿顶，后隱居杭州西湖茄袖，結廬孤
