出自 宋代 蘇軾 《洞仙歌·詠柳》
江南臘盡，早梅花開(kāi)后纽哥，分付新春與垂柳钠乏。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流栖秕，仍更是春塌、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔簇捍，盡日無(wú)人只壳，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)暑塑，綠葉成陰吼句，無(wú)個(gè)事、一成消瘦事格。又莫是東風(fēng)逐君來(lái)惕艳，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
江南年底驹愚，早梅花開(kāi)后远搪，分配新春和垂柳。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流逢捺，于是又是和身體清英很優(yōu)秀谁鳍。
永豐坊那畔，一整天沒(méi)有人，誰(shuí)看到金絲弄晴天白天倘潜？秋海棠花還是種子绷柒、未飄散的那時(shí)，綠葉成陰涮因，沒(méi)有一個(gè)故事废睦、漸漸的消瘦了。又有誰(shuí)是東風(fēng)追逐你而來(lái)的呢蕊退，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天郊楣。
臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月瓤荔。
分付：付托净蚤，寄意。
格：格調(diào)
骨體：骨架軀體输硝。
永樂(lè)坊：地名今瀑。在洛陽(yáng)。
盡日：一整天
金絲：比喻柳樹的垂條点把。
斷腸：秋海棠花的別橘荠。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子郎逃。
一成：宋時(shí)口語(yǔ)哥童，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移褒翰。
這首詞寫作年代不可確考贮懈，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）优训。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》朵你，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭揣非，上王詵侍女倩奴求曲抡医，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之早敬。
這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美忌傻。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令搞监，且借賓喚主水孩，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”腺逛，寫臘月已盡荷愕，新春來(lái)臨衡怀，早梅開(kāi)過(guò)，楊柳萌發(fā)安疗。柳絲弄碧抛杨，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”荐类〔老郑“分付”，交付之意玉罐，著“分付”一詞屈嗤，仿佛春的活力、光彩吊输、妖嬈饶号，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象季蚂，贊美了柳的體態(tài)茫船。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流扭屁，很似少女的細(xì)腰算谈。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句料滥。作者正是抓住了這一特點(diǎn)然眼，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相葵腹。這就寫出了垂柳的清高高每、英雋、雅潔礁蔗、秀麗觉义，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同雁社。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色浴井，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美霉撵。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆磺浙。換頭三句，寫垂柳境況清寂徒坡、麗姿無(wú)主撕氧。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳喇完，盡管明媚春光中修飾姿容伦泥，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫過(guò)一首《楊柳枝詞》不脯，據(jù)唐人孟棨《本事詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻府怯，善舞，白氏比為楊柳防楷，有“楊柳小蠻腰”之句牺丙。白居易年事高邁，小蠻還很年輕复局，“因?yàn)闂盍~以托意冲簿，曰：‘一樹春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲亿昏。永豐坊里東南角峦剔，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽(tīng)到此詞極表贊賞角钩，遂命人取永豐柳兩枝羊异，移植禁中。作者在這里化用樂(lè)天詩(shī)意彤断，略無(wú)痕跡野舶，但平易曉揚(yáng)的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義宰衙∑降溃”斷腸“四句，緊承上文供炼，寫垂柳的凄苦身世一屋，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁袋哼，柳絮飄零冀墨，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削涛贯、玉肌消減了诽嘉。煞拍三句，展望前景弟翘，愈感茫然虫腋。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨稀余，使蛾眉般的彎彎柳葉悦冀，得以應(yīng)時(shí)舒展。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽(tīng)說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉睛琳『畜。”這微茫的希望的霞光在何處踏烙，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無(wú)情的回答。
全章用擬人法寫柳历等，垂柳是詞中的“主人公”宙帝。它身段苗條。體態(tài)輕盈募闲，儀容秀雅步脓。然而卻寂寞無(wú)主，被禁錮在園林的一角浩螺。感受不到春光的溫暖靴患，也看不到改變命運(yùn)的希望。這婀娜多姿要出、落寞失意的垂柳鸳君，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人患蹂。詞中句句寫垂柳或颊，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性传于。至少可以說(shuō)囱挑，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨沼溜，描寫了一位品格清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象平挑，對(duì)之傾注了同情。
宋代詞論家彭孫說(shuō)：“詠物詞極不易下系草，要須字字刻畫通熄，字字天然。方為上乘找都〈奖妫”（《金粟詞話》）詠物含瘟深湛，在于寄托能耻，“貴有不枯不脫之妙赏枚。”（《蓮子居詞話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn)嚎京。它句句刻畫垂柳嗡贺，清圓流楊隐解，形神兼到鞍帝，熨貼自然。并借柳喻人煞茫，把人的品格與身世融入對(duì)柳的形神描幕之中帕涌。物中有人摄凡，亦物亦人，既不粘滯于物蚓曼，也不脫離聽(tīng)詠課題亲澡。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨纫版，嫻雅婉麗床绪，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》其弊，而又別具一段傾城之姿癞己。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）糊识，北宋文學(xué)家绩社、書畫家、美食家赂苗。字子瞻愉耙，號(hào)東坡居士。漢族拌滋，四川人劲阎，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷鸠真，學(xué)識(shí)淵博悯仙，天資極高，詩(shī)文書畫皆精吠卷。其文汪洋
