出自 宋代 吳文英 《醉桃源·芙蓉》
青春花姊不同時腔寡。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜蜡感。風來吹繡漪蹬蚁。
驚舊事恃泪，問長眉郑兴。月明仙夢回。憑闌人但覺秋肥贝乎∏榱花愁人不知。
這是一首詠荷花詞览效，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”却舀，再采用臨水漣漪襯托其綽約風姿，然后又用擬人手法寫其孤寂锤灿，最后又以月明夢回表其高潔挽拔。
“青春花姊不同時，凄涼生較遲但校◇ψ纾”此詞發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時：百花開于明媚的春天，而荷花卻開在六状囱、七月中术裸，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中亭枷，“花姊”一詞有擬人之意袭艺；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思，也表達了詞人對荷花開不逢時的同情叨粘』啵“艷妝臨水最相宜，風來吹繡漪升敲∨鄱疲”接著轉筆寫荷花如艷妝美人，臨水而舞冻晤，柔風拂來苇羡，漣漪如同紋繡一般細密美麗。荷花雖然生不逢時，卻天生麗質難自棄设江，艷妝照水之時锦茁，連風都來吹動漣漪，形成綺麗的紋繡叉存，以襯托其美码俩。“驚舊事歼捏，問長眉稿存，月明仙夢回⊥啵”過片之后瓣履，又轉筆寫荷花感嘆往事。這里练俐，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質袖迎，同時在這個形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，無奈的是這種高潔品格無人看重腺晾。歷來常說花不解人愁燕锥，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹，流水無情白入池悯蝉」樾危”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵，晚寒獨自倚欄頻鼻由∠玖瘢”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去嗡靡《搴常”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦讨彼∏妇”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結伴游》：“花不語，水空流哈误，年年拚得為花愁哩至。”此詞結尾卻說“花愁人不知”蜜自，做翻案語菩貌，頗為新穎，同時因有寄托而頗沉郁重荠。
全詞采用略貌取神法箭阶，兩句一轉，從荷花生不逢時的凄涼轉到艷妝臨水的高昂，再轉到月明夢回仇参，方知一切都是舊事嘹叫，最后歸結于“花愁人不知”，呼應起首“‘凄涼”之意诈乒，對荷花之形只言“艷妝”二字罩扇，一筆帶過，著重刻畫荷花的神怕磨∥辜ⅲ“花姊”、“艷妝”肠鲫、“繡漪”员帮，造語綺麗；“凄涼”滩届、“舊事”集侯、“夢回”被啼，字字哀愁帜消，共同構成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖浓体。對比泡挺、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神，從而寄托了詞人的理想與怨艾命浴，正是“詠物而不滯于物”娄猫，暗含的家國之感，蘊藉深永生闲，哀怨動人媳溺。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）捉兴，字君特蝎困，號夢窗，晚年又號覺翁倍啥，四明（今浙江寧波）人禾乘。原出翁姓，后出嗣吳氏虽缕。與賈似道友善始藕。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本伍派。其詞
