出自 唐代 李白 《長相思三首》
長相思燥翅，在長安骑篙。
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒森书。
孤燈不明思欲絕替蛉，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端拄氯。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾它浅。
天長路遠魂飛苦译柏，夢魂不到關山難。
長相思姐霍，摧心肝鄙麦。
日色欲盡花含煙典唇，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱胯府，蜀琴欲奏鴛鴦弦介衔。
此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然骂因。
憶君迢迢隔青天炎咖。
昔時橫波目，今作流淚泉寒波。
不信妾腸斷乘盼，歸來看取明鏡前。
美人在時花滿堂俄烁，美人去后花馀床绸栅。
床中繡被卷不寢，至今三載聞余香页屠。
香亦竟不滅粹胯，人亦竟不來。
相思黃葉落辰企，白露濕青苔风纠。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安蟆豫。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴议忽，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈十减，卷起窗簾望明月仰天長嘆栈幸。
親愛的人相隔在九天云端。
上面有長空一片渺渺茫茫帮辟，下面有清水卷起萬丈波瀾速址。
天長地遠日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關山由驹。
日日夜夜地思念啊芍锚，相思之情痛斷心肝。
日色將盡花兒如含著煙霧蔓榄，月光如水心中愁悶難安眠并炮。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟，又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦甥郑。
只可惜曲雖有意無人相傳逃魄，但愿它隨著春風飛向燕然。
思念你隔著遠天不能相見澜搅。
過去那雙顧盼生輝的眼睛伍俘，今天已成淚水奔淌的清泉邪锌。
假如不相信我曾多么痛苦，請回來明鏡里看憔悴容顏癌瘾。
美人在時觅丰，有鮮花滿堂；美人去后妨退，只剩下這寂寞的空床妇萄。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香碧注。
香氣是經(jīng)久不潤了嚣伐，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思萍丐？
露水都已沾濕了門外的青苔轩端。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結(jié)尾逝变。
絡緯：昆蟲名基茵，又名莎雞，俗稱紡織娘壳影。金井闌：精美的井欄拱层。
簟：供坐臥用的竹席宴咧。
淥：清澈根灯。
關山難：關山難渡。
欲素：一作“如素”掺栅。素：潔白的絹烙肺。
趙瑟：一作弦樂器，相傳古代趙國人善奏瑟氧卧。
蜀琴：一作弦樂器桃笙，古人詩中以蜀琴喻佳琴。
燕然：山名沙绝，即杭愛山搏明，在今蒙古人民共和國境內(nèi)。此處泛指塞北闪檬。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子星著。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞余：一作“猶聞”粗悯。
落：一作“盡”虚循。
濕：一作“點”。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時間一般認為是在李白被“賜金還山”之后为黎，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作邮丰。
其一
這首詩大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”铭乾，寫詩中人“在長安”的相思苦情剪廉。詩中描繪的是一個孤棲幽獨者的形象。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見炕檩，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛斗蒋。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來表現(xiàn)這一人物的感情的笛质。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫泉沾。蟲鳴則歲時將晚，孤棲者的落寞之感可知妇押。其次寫肌膚所感跷究，正是“霜送曉寒侵被”時候，他更不能成眠了敲霍】÷恚“微霜凄凄”當是通過逼人寒氣感覺到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起肩杈。眼前是“羅帳燈昏”柴我，益增愁思。一個“孤”字不僅寫燈扩然，也是人物心理寫照艘儒，從而引起一番思念》蚺迹“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦界睁。于是進而寫卷帷所見，那是一輪可望而不可即的明月呵索守，詩人心中想起什么呢晕窑，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆。這就逼出詩中關鍵的一語：“美人如花隔云端卵佛⊙畛啵”“長相思”的題意到此方才具體表明。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近截汪，近在眼前疾牲；卻到底很遠，遠隔云端衙解。與月兒一樣阳柔，可望而不可即。由此可知他何以要“空長嘆”了蚓峦。值得注意的是舌剂，這句是詩中唯一的單句（獨立句）济锄，給讀者的印象也就特別突出，可見這一形象正是詩人要強調(diào)的霍转。
以下直到篇末便是第二段荐绝，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求避消。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕低滩。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚岩喷，要去尋找他所思念的人兒恕沫。然而“天長地遠”，上有幽遠難極的高天纱意，下有波瀾動蕩的淥水婶溯，還有重重關山，盡管追求不已妇穴，還是“兩處茫茫皆不見”爬虱。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動腾它，而詩句的音情也配合極好跑筝。“青冥”與“高天”本是一回事瞒滴，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”曲梗，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌妓忍。然而虏两，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）世剖，卻大為減色定罢，怎么讀也不夠味。而原來帶“之”字旁瘫、有重復的詩句卻顯得音調(diào)曼長好聽祖凫，且能形成詠嘆的語感，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足酬凳，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調(diào)歌唱）惠况，能傳達無限感慨。這種句式宁仔，為李白特別樂用稠屠，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留权埠；亂我心者榨了，今日之日多煩憂”、“君不見黃河之水天上來”等等攘蔽，句中“之難”阻逮、“之日”、“之水”從文意看不必有秩彤，而從音情上看斷不可無，而音情于詩是至關緊要的事哭。再看下兩句漫雷，從語意看，詞序似應作：天長路遠關山難（度）鳍咱，夢魂不到（所以）魂飛苦降盹。寫作“天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難”谤辜，不僅是為趁韻蓄坏，且運用連珠格形式，通過綿延不斷之聲音以狀關山迢遞之愁情丑念，可謂辭清意婉涡戳，十分動人。由于這個追求是沒有結(jié)果的脯倚，于是詩以沉重的一嘆作結(jié)：“長相思渔彰，摧心肝！”“長相思”三字回應篇首推正，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進一步的發(fā)展恍涂。結(jié)句短促有力，給人以執(zhí)著之感植榕，詩情雖則悲慟再沧，但絕無萎靡之態(tài)。
此詩形式勻稱尊残，“美人如花隔云端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分炒瘸。前面由兩個三言句發(fā)端，四個七言句拓展夜郁；后面由四個七言句敘寫什燕，兩個三言句作結(jié)。全詩從“長相思”展開抒情竞端，又于“長相思”一語收攏屎即。在形式上頗具對稱整飭之美，韻律感極強，大有助于抒情技俐。詩中反復抒寫的似乎只是男女相思乘陪，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致；但是雕擂，“美人如花隔云端”就不象實際生活的寫照啡邑，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)井赌，如《楚辭》“恐美人之遲暮”谤逼。而“長安”這個特定地點更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現(xiàn)的苦悶仇穗。就此而言流部，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露纹坐，具備一種蘊藉的風度枝冀。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”耘子，開篇造境果漾，渲染了愁苦迷蒙的相思氣氛，暮色低沉煙霧繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感谷誓，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子绒障。夕陽斜暮，漸漸西沉捍歪，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧端盆，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛费封，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心焕妙。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨花朵弓摘，也非煙霧使然焚鹊。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒有進入夢鄉(xiāng)韧献，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠末患。更可惱的，是那一輪明月锤窑，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝璧针，透過孤獨的窗欞，攪得多情人心緒難寧渊啰。在這句詩中探橱，代表著團圓的明月申屹，因其特定情境而被詩人塑造成一個冷漠的、不解離人情懷的形象隧膏。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦哗讥，斜光到曉穿朱戶”也是這個意思。面對月色如水良辰美景胞枕，思婦卻只能讓他虛設杆煞，想起從前種種，一顆心久久不得平靜腐泻。雖然思念只是徒勞决乎，卻也心甘情愿，無心睡眠派桩∪鹎“日”與“月”在交替，白晝與黑夜在輪回窄坦，思婦的相思也像波浪中的小船，翻騰不息凳寺，相思之苦鸭津，也只有思婦最為明了。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達出來肠缨。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦逆趋，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨晒奕。是有“趙瑟初停鳳凰柱闻书，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句，琴瑟合鳴脑慧，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意魄眉，詩人在這里互文見義，旨在表達思婦望夫心切而又無法排解的愁緒闷袒。琴瑟都作為傳情達意之物坑律，至于“蜀琴”，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關聯(lián)囊骤。但如今琴瑟獨鳴晃择，鳳凰曲難成，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦也物，竟然也天各一方宫屠，思婦的傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲滑蚯，也無法令心上人聽到浪蹂，關山重重抵栈，天遙地遠，縱有動聽的音符乌逐，又彈于誰聽呢竭讳？
緊承這個疑問，作者繼續(xù)寫出浙踢，“此曲有意無人傳绢慢，愿隨春風寄燕然”。曲中真意洛波，綺麗動人胰舆，但此情此曲，卻無人為我傳遞蹬挤，思婦惆悵抱憾也于事無補缚窿。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風飛往燕然焰扳，送到夫君的手里倦零，帶去我的相思。燕然山遠在塞北邊疆吨悍，就算把相思曲寄到又能如何呢扫茅？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”可做此詩的一個補充育瓜。只要邊疆未靖葫隙，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點聊勝于無的假想罷了躏仇。但不管怎樣恋脚，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真焰手、情之切糟描，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨立成句书妻，又承上啟下蚓挤，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實驻子，顧影自憐獨自凄涼的描寫灿意。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達，思婦攬鏡自照崇呵，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴缤剧，不禁悲從中來無法斷絕∮蚩叮“昔日橫波目荒辕，今成流淚泉”是唐時名句汗销，形象而巧妙、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀抵窒。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼弛针，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動的色彩李皇，藝術之美感也更加深入人心削茁。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣掉房，令人為之動容茧跋。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙卓囚，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念瘾杭，與前一句相得益彰。思婦不關心自己的容顏憔悴哪亿，也不擔心自己雙眼如淚泉粥烁，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現(xiàn)蝇棉，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂讨阻，只要他早日歸來，斷腸人也就心滿意足了银萍。所謂“不信”云云，無須深究恤左，只是夫妻倆的竊竊私語贴唇，取鏡相照，更是帶有了閨房親密的意味飞袋，顯然戳气，在詩人奇特的構(gòu)思中，在思婦恍惚的思念中巧鸭，一切又都進入了想象瓶您。
其三
這首詩一題為《贈遠》，一題為《閨情》纲仍，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起呀袱，題為《雜曲歌辭·長相思三首》。
這首詩開頭“美人在時花滿堂郑叠，美人去后馀空床”兩句詩夜赵，是寫美人“在時”和“去后”心靈的巨大落差。美人在時乡革，鳥語花香寇僧，滿堂生輝摊腋；美人去后，花兒凋落嘁傀，只留下一張空空的床兴蒸。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開，而是因為有了美人的存在细办，心靈的花兒繽紛爛漫橙凳，姹紫嫣紅。有美一人在我堂蟹腾，滿室生輝留余香痕惋。因為屋子里有美人的身影，有美人的言笑娃殖，有美人的步態(tài)值戳，一切便鮮活起來，靈動起來炉爆，也便有了流動的氣韻和色彩堕虹。只因美人在側(cè)，花是艷的芬首，天是藍的赴捞，風是柔的，雨是潤的郁稍。而今赦政，物是人非，只有一張空閑著的床耀怜，再也不想去觸碰恢着。
詩人不言他物，只選擇一張空床财破，來突出美人離去后的孤獨寂寞掰派，是很具匠心的∽罅。看到床靡羡，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡俊性，想到了美人的冰肌玉骨略步，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語吧定页。美人在懷時纳像，他度過了多少個銷魂的夜晚。良宵苦短拯勉，日高庸起竟趾，那相愛相守的一幕幕憔购，而今，都化作了夢岔帽。美人在時玫鸟，越是幸福快樂犀勒，她離去后就越是孤苦和思念屎飘。
美人離開后，床上的繡被也被卷了起來贾费，三年后還能聞到美人的余香钦购。香氣繚繞不絕，而美人還沒有回來褂萧。多少相思押桃，多少難眠之夜，日復一日导犹，年復一年唱凯。其實不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂谎痢。被擱置了三年的空床磕昼，被卷起了三年的繡被，不可能會還留有香氣节猿。
花和床本是無情物票从，但一旦與自己喜歡的人有關，便涂抹上了感情色彩滨嘱。所以峰鄙，杜甫才會有“感時花濺淚”【藕ⅲ《詩經(jīng)·邶風·靜女》中先馆，那個年輕的男子等著心儀的女子发框，沒有等著躺彬，抓耳撓腮之際，擺弄著女子送他的荑草梅惯，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑宪拥，洵美且異。匪女之為美铣减，美人之貽她君。”在他的眼里葫哗，荑草美得出奇缔刹，但這并不是荑草真的很美球涛，而是美人送給他的，飽含著愛意校镐。
李白 : 李白（701年－762年）引谜，字太白牍陌，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人员咽，被后人譽為“詩仙”毒涧。祖籍隴西成紀，出生于西域碎葉城骏融，4歲再隨父遷至劍南道綿州链嘀。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》
