出自 宋代 蘇軾 《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》
山蒼蒼，水茫茫肯污，大孤小孤江中央翘单。
崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長蹦渣。
客舟何處來哄芜，棹歌中流聲抑揚。
沙平風(fēng)軟望不到柬唯，孤山久與船低昂忠烛。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝权逗。
舟中賈客莫漫狂美尸，小姑前年嫁彭郎。
山色蔥蘢斟薇，煙水渺茫师坎，大小二孤山，聳立江水中央堪滨。
崖高險絕胯陋，猿鳥不度，喬木破空袱箱。
有客舟從那里而來遏乔，槳聲流水間船身抑揚。
沙灘平坦发笔，微風(fēng)徐來盟萨，望客不見，唯浪涌船高了讨，孤山低首捻激，此起彼伏。
兩山如發(fā)髻屹立前计，正對江水之境胞谭，二美梳弄新妝。
船中商賈男杈，切莫輕佻丈屹，小姑前年，已嫁彭郎伶棒。
李思訓(xùn)：唐代著名山水畫家旺垒，山水畫的創(chuàng)始人彩库。他是唐朝的宗室，開元（唐玄宗年號袖牙，公元713—741年）間官至右武衛(wèi)大將軍【顺《新唐書》鞭达、《舊唐書》均有傳。他的山水畫被稱為“李將軍山水”皇忿。
大孤小孤：指大孤山畴蹭、小孤山。兩山屹立江中鳍烁，遙遙相對叨襟。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖中，一峰獨峙幔荒；小孤山在今江西彭澤縣北糊闽、安徽宿松縣東南的江水中。
攙：刺爹梁，直刺右犹。
低昂：高一低，起伏不定姚垃。
峨峨：高聳的樣子念链。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒。
“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面积糯、湖面掂墓。
賈（gǔ）客：商人。
小姑：指小孤山看成。彭郎：即彭浪磯君编，在小孤山對面。這兩句說川慌，船上的商人舉止不要輕狂啦粹，美麗的小姑早已嫁給彭郎了。這里形容江山秀美窘游，人們不能自禁其愛唠椭。當(dāng)?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說。
這首題畫詩忍饰，是宋神宗元豐元年（1078）蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創(chuàng)作的贪嫂。題中李思訓(xùn)，唐代著名畫家艾蓝，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍力崇，世稱李將軍斗塘。他的山水畫多以青綠勝，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人亮靴。
這首題畫詩馍盟，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創(chuàng)作的。題中李思訓(xùn)茧吊，唐代著名畫家贞岭，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍，世稱李將軍搓侄。他的山水畫多以青綠勝瞄桨，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人。宋代《宣和畫譜》評其畫：“皆超絕讶踪，尤工山石林泉芯侥，筆格遒勁，得湍瀨潺湲乳讥、煙霞縹緲難寫之狀柱查。”可見他的著色山水畫同王維的水墨寫意山水也有相似之處云石，都重視意境創(chuàng)造物赶，使畫中有詩。蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》早己不存留晚，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水酵紫，頗有郁勃、恢宏的盛唐氣象错维，相傳是李思訓(xùn)墨寶奖地。
詩意解析
這首詩構(gòu)思縝密，章法嚴(yán)整赋焕，層次分明参歹。依其詩意的進展，可分為三段隆判。開頭五句為第一段犬庇，描繪長江和絕島，是對這幅畫內(nèi)容的總概括侨嘀〕敉欤“山蒼蒼，水茫靡螅”欢峰，展現(xiàn)山色蒼蒼，水光茫茫，點明這是一幅青綠色的平遠(yuǎn)山水纽帖，而且畫面浩淼空闊宠漩。“大孤小孤”懊直，指大孤山和小孤山扒吁。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖中，四面洪濤室囊，一峰獨峙雕崩；小孤山在江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南波俄，屹立江中晨逝，與大孤山遙遙相對蛾默。蘇軾說二山皆在“江中央”懦铺，可知李思訓(xùn)所畫的未必就是大小孤山，而是蘇軾在觀畫中感到這兩個絕島的形狀與位置同大小孤山相似支鸡，遂想象它們就是大小孤山冬念，并以此展開詩的藝術(shù)構(gòu)思，為詩的奇妙結(jié)尾埋下伏筆牧挣〖鼻埃“崖崩”兩句具體描寫“絕島”即大小孤山，這是畫面的中心瀑构。這兩座山四面環(huán)水裆针，山勢險峻，山上叢林茂密寺晌，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立世吨，直插云端。德國文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫與詩的界限》一書中說：“詩描繪物體呻征，只通過運動去暗示耘婚。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運動÷礁常”蘇軾兼擅詩畫沐祷，對詩畫各自的藝術(shù)特長和局限有深刻的體會，因此他描繪長江上的這兩個絕島攒岛，不作靜態(tài)的刻劃赖临，而是通過運動去暗示和展現(xiàn)≡志猓“崖崩”思杯，寫山崖太陡峭而引發(fā)崩塌；“路絕”，寫山石滾落色乾，堵塞了道路誊册；“猿鳥去”，寫猿鳥驚惶四散暖璧，消失在深林中案怯。“攙”(chàn)澎办，刺嘲碱，插入，這個動詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動態(tài)和氣勢局蚀。畫幅上并沒有猿鳥麦锯，但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進了密林琅绅，這是詩人靈心虛構(gòu)扶欣、無中生有的妙筆。
韻律變化
“客舟何處來”以下四句是第二段千扶，寫畫中小船料祠。筆者欣賞過傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》的摹本，幽以“江帆樓閣”為題澎羞，但畫面上以江岸樓閣和樹石為主體髓绽，那幾只帆船是很小的，所以我猜想蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》妆绞，大概也只有一葉小舟吧顺呕。然而這不起眼的一葉小舟，在蘇軾的筆下竟占據(jù)了詩的中心括饶。他先用一個疑問句株茶，引起讀者注意，再以生花妙筆巷帝，反復(fù)描寫忌卤、渲染。棹（zhào)楞泼，船槳驰徊。“客舟”兩句說堕阔，這只客船從哪里來棍厂？船工劃槳時唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚。南朝梁代詩人丘遲《發(fā)漁浦》詩有“棹歌發(fā)中流”句超陆，蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚”三字牺弹，這抑揚的棹歌聲便在讀者的耳際縈繞回蕩浦马。“沙”张漂，指沙岸晶默。“軟”航攒，柔軟磺陡，細(xì)弱。低昂漠畜，猶俯仰币他。“沙平風(fēng)軟”兩句憔狞，詩人恍若置身畫中蝴悉，登上了客船，眺望前方：沙岸平曠瘾敢，江風(fēng)輕柔拍冠，江上遠(yuǎn)景望無際。江波一起一伏廉丽，詩人觀看江中孤山倦微，也隨船一起忽高忽低妻味，時俯時仰正压。熙寧四年〔1071）六月，蘇軾寫了首拗體七律《出潁口初見淮山责球，是日至壽州》焦履，第四句是“青山久與船低昂”，第七句是“波平風(fēng)軟望不到”雏逾。蘇軾這首題畫詩又重復(fù)用了這兩句嘉裤，上下只換了“沙”、“孤”二字栖博⌒汲瑁可見，這是詩人船上觀山親身體會而獲的得意之句仇让，表現(xiàn)出人們乘船時都有所感受卻從未有人用詩句傳達寫出來的情景興味典奉。人、船丧叽、山一起低昂卫玖，而且是持續(xù)地長久地低昂。這種動態(tài)多么新鮮美妙踊淳，有旋律節(jié)奏感假瞬，充滿逸趣，蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個字就活靈活現(xiàn)地描繪出來了，真是才華橫溢脱茉，大家手筆剪芥！繪畫是視覺藝術(shù)，畫家用顏色琴许、水墨粗俱、線條在紙上描畫出的景象，讀者的眼睛直接看得見虚吟，因此寸认，繪畫形象的鮮明性、直觀性串慰，是用語言符號作為表現(xiàn)媒介的詩歌比不上的偏塞。但人有多種感覺最主要的審美感覺是視覺和聽覺。繪畫只能夠表現(xiàn)視覺邦鲫，而無法表現(xiàn)聽覺灸叼，還有觸覺、味覺庆捺、嗅覺古今。繪畫是空間藝術(shù)，一幅畫只能描繪在一個空間中的瞬息情景滔以。詩歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時間藝術(shù)捉腥，它不宜于描繪靜物，卻可以自由地用語言表現(xiàn)在時間上先后承續(xù)的動作你画。在這一段詩中抵碟，我們見識了蘇軾精通詩畫藝術(shù)奧秘的本領(lǐng)。他先用“棹歌中流聲抑揚”添加了畫上沒有的悅耳歌聲坏匪，再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長久持續(xù)的動態(tài)拟逮，從而在再現(xiàn)畫境中充分發(fā)揮了詩歌的特長。
動態(tài)詩境
畫面上的景物己寫完适滓，無聲的靜態(tài)畫境己轉(zhuǎn)化為有聲的動態(tài)詩境敦迄。按照一般題畫詩的作法，詩人或?qū)Ξ嬛星榫凹右再澝榔炯＃驅(qū)Ξ嫾遗c畫作發(fā)表評論罚屋，詩即可完滿收結(jié)。大詩人蘇軾卻妙脫蹊徑蕊苗，迥生慧心沿后。他利用有關(guān)大小孤山的民間傳說，揮毫落紙如云煙朽砰，寫下詩的第三段尖滚，開拓出一個奇麗浪漫喉刘、諧趣盎然的新境界。峨峨漆弄，高聳貌睦裳。煙鬟，女子發(fā)髻撼唾。曉鏡廉邑，早晨照的明鏡。賈（gǔ）客倒谷，商人蛛蒙。小姑，即小孤山渤愁。彭郎牵祟，即澎浪磯。歐陽修《歸田錄》卷2載：“江南有大小孤山抖格，在江水中诺苹，疑然獨立，而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’雹拄。江側(cè)有一石磯收奔，謂之澎浪磯，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯滓玖。云彭郎者坪哄，小姑婿也∧刈玻”這四句詩說：大小孤山的峰巒损姜，在水霧繚繞之中饰剥，宛若兩個女子高聳的發(fā)髻殊霞。看汰蓉，她們在早晨照著明凈如鏡的江面梳理新妝呢绷蹲。船上的客商，你的舉止不要太輕狂了顾孽，美麗的小姑早就心有所屬，她在前年己嫁給了英俊的彭郎若厚。前二句拦英，詩人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒测秸，以鏡喻水面疤估，又以女子晨起對鏡梳妝形容江中二山。結(jié)尾兩句铃拇，更把比喻、擬人慷荔、諧音雙關(guān)等表現(xiàn)手法融于一爐，根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲為諧語显晶。于是，詩人對祖國如畫江山的深清贊美磷雇，對李思訓(xùn)繪畫作品的高度評價，也就含蓄風(fēng)趣地自然流露出來倦春。從詩歌意境創(chuàng)造的角度來看，詩的第三段是從前二段寫實的基礎(chǔ)上恣發(fā)奇想睁本、憑虛營構(gòu)的尿庐。“峨峨兩煙鬟”與“小姑”呢堰，同“大孤小孤”首尾呼應(yīng)：“舟中賈客”也與“客舟”上下承接抄瑟，使詩的意境完整渾成枉疼。清人紀(jì)昀贊揚此詩“綽有興致”，卻貶斥“末二句佻而無味惹资，遂似市井惡少語，殊非大雅所宜”（《紀(jì)評蘇詩》卷17）褪测。這位紀(jì)老夫子貌似高雅，但這幾句話已暴露出他偏狹侮措、保守、酸腐的審美趣味分扎。提倡性靈說的袁枚評：“‘小姑嫁彭郎’，東坡諧語也胧洒。然坐實說畏吓，亦趣环揽。”（《隨園詩話》卷16）主張詩歌要有“細(xì)肌密理”的翁方綱說：“‘小姑’即上‘與船低昂’之山也庵佣，不就俚語尋路打諢，何以出場乎巴粪？況又極現(xiàn)成，極自然肛根，繚繞縈回，神光離合派哲，假而疑真，所以復(fù)而愈妙也芭届。”（《石洲詩話》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的諧趣褂乍，翁氏對此句之妙作了美妙的賞析，筆者十分贊同逃片。
語言節(jié)奏
在這首題畫詩中屡拨，蘇軾還發(fā)揮了詩歌語言節(jié)奏感與音樂美的特長褥实。詩題中雖無“歌”、“行”這類字眼损离，但我感到他是用七言歌行體來寫這首題畫詩的。全篇十三句草冈，有八個七言句，三個五言句怎棱，兩個三言句绷跑。開篇是兩個三言句，以下兩段以一個五言句或兩個五言句起頭砸捏，這使詩歌具有活潑的民間歌謠風(fēng)味隙赁，又是七言歌行以七言句為主梆暖，交織穿插三、五言句的常見體式轰驳。通首押聲音清亮的下平聲陽韻。詩人有意運用“蒼蒼”级解、“茫茫”勤哗、“峨峨”等疊字詞，,還有“崖崩路絕”芒划、“沙平風(fēng)軟”句中對仗，又重復(fù)“大孤小孤”民逼、“孤山”、“小姑”等詞缴挖，形成了流麗圓轉(zhuǎn)、回環(huán)往復(fù)映屋、舒緩起伏、悠揚和諧的聲韻節(jié)奏棚点。這恰好與客舟搖漾、山船俯仰的情景相適應(yīng)瘫析，使詩歌的境界美與音樂美完美統(tǒng)一。清人方東樹稱贊此詩：“神完氣足贬循，遒轉(zhuǎn)空妙咸包≌认海”
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家菲宴、書畫家、美食家裙顽。字子瞻，號東坡居士愈犹。漢族，四川人漩怎，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷勋锤，學(xué)識淵博，天資極高侥祭，詩文書畫皆精。其文汪洋
