出自 宋代 晏殊 《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》
東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴械姻。惱他香閣濃睡妒蛇，撩亂有啼鶯。
眉葉細(xì)楷拳，舞腰輕绣夺。宿妝成。一春芳意唯竹，三月如風(fēng)乐导，牽系人情苦丁。
這首詞浸颓，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意旺拉。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫濃春美景产上，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意蛾狗，景與情諧晋涣，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄沉桌，情致纏綿谢鹊。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡留凭，如輕霜溶水佃扼，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱蔼夜，春柳觸發(fā)怨情兼耀，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意求冷，明朗爽利瘤运，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起匠题，宿妝不整拯坟，嫻靜溫婉，含而不露韭山。二者相比似谁，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別傲绣，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異巩踏，意趣秃诵、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風(fēng)楊柳欲青青塞琼，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風(fēng)吹溫送暖菠净，催引生機；楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意彪杉，雖未青青成陰毅往，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細(xì)派近，柳煙疏淡攀唯，似有若無，自有一種迷蒙意態(tài)渴丸；一番春雨初霽之后侯嘀，柳色顯得倍加清新，翠意撩人谱轨，秀色可餐戒幔。這兩句將春風(fēng)、春柳土童，春雨诗茎、春晴，編織一起献汗，色彩明媚敢订，春意盎然，令人心醉神迷罢吃〕纾“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句刃麸，詞意陡生頓挫醒叁。面對爛漫春光，不是覽景生歡泊业，而是意趣索寞把沼，“香閣濃睡”，情態(tài)異常吁伺。著一“惱”字饮睬，既是貫下，也暗暗承上篮奄。上兩句描繪春景捆愁，是為了襯示香閣女子的怨思割去，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比昼丑，把離情怨思烘托得更加強烈呻逆。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人菩帝，鶯聲悅耳咖城，是常情；而春色惱人呼奢，聞鶯心煩宜雀，則是變態(tài)。詞中香閣女子所以對春色視而不見握础，懨懨無緒辐董，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨禀综，實際是因春感懷简烘，睹景傷情。鶯聲驚睡菇存，也許還驚破了好夢夸研。下片“眉葉細(xì)邦蜜，舞腰輕依鸥，宿妝成”為人物描寫。眉葉悼沈、舞腰贱迟，既是詠柳，也是寫人絮供，楊柳枝葉的纖細(xì)裊娜衣吠，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下壤靶，相互疊印復(fù)合缚俏。柳如美人，美人似柳贮乳，形象雋麗忧换，比喻貼切，既寫出柳的風(fēng)神向拆，也顯出人的韻致亚茬。“宿妝”浓恳，隔夜未整的殘妝刹缝。詞里的“宿妝成”碗暗，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗梢夯，懶于修飾言疗。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨颂砸。結(jié)拍“一春芳意洲守、三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點示題旨沾凄」４迹“一春芳意”與“三月和風(fēng)”為對偶句，同是“牽系人情”的景物撒蟀。這三句意思是：柳芽茁長的春意叙谨，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼保屯，柳樹間的煙鎖手负，無不牽系著閨中人的情思」贸撸“牽系”二字竟终，切柳絲。全篇明以柳起切蟋，暗以柳結(jié)统捶，中間所及，關(guān)涉到柳柄粹，聯(lián)想古詩詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情”為何喘鸟。
全詞著意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合驻右，襯寫出香閨女子的春怨什黑，情景交融，別具風(fēng)情堪夭。
晏殊 : 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人拗秘、詩人圣絮、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人雕旨，位于香楠峰下扮匠，其父為撫州府手力節(jié)級）捧请，是當(dāng)時的撫州籍第一個宰相。晏
