出自 宋代 謝逸 《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
杏花村館酒旗風(fēng)歉井。水溶溶柿祈。揚(yáng)殘紅。野渡舟橫哩至，楊柳綠陰濃躏嚎。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)菩貌，草連空卢佣。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。粉香融箭阶。淡眉峰珠漂。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中尾膊。只有關(guān)山今夜月媳危，千里外，素光同冈敛。
杏花村館酒旗迎風(fēng)待笑。江水溶溶，落紅輕揚(yáng)抓谴。野渡無(wú)人舟自橫暮蹂，兩岸楊柳綠蔭濃寞缝。遙望江南山色遠(yuǎn)，人影不見(jiàn)仰泻。
惟有芳草連碧空荆陆。樓外夕陽(yáng)晚煙籠。粉香四溢淡眉峰集侯。記得去年被啼，與你相見(jiàn)畫(huà)屏中。今夜關(guān)山萬(wàn)千重棠枉，千里外浓体，素光明月與君共。
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》辈讶。
“杏花村館”：即杏花村驛館命浴。據(jù)說(shuō)位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)〖“酒旗風(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)生闲。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子月幌。飏：意為飛揚(yáng)跪腹，此指飄散的樣子》勺恚“殘紅”：喻指凋殘的花冲茸。
“野渡”：村野渡口。
“望斷”：指一直望到看不見(jiàn)缅帘。
“人不見(jiàn)轴术，草連空”：意為不見(jiàn)所懷念的故人，唯見(jiàn)草色接連到天際钦无。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象逗栽。
“融”：融合，勻融失暂，勻合彼宠。此句另有解釋為：粉香融，是描寫(xiě)景物中空氣之美弟塞；淡眉峰凭峡，是描寫(xiě)煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美。愚不以為然决记，倒傾向理解為寫(xiě)人摧冀。因?yàn)榇司湟噘e屬于后面的“記得”“相見(jiàn)”語(yǔ)句；其中既有倒置，又有省略索昂，卻會(huì)意淺明建车。煉句精湛如此，不遜神來(lái)之筆椒惨。
“年時(shí)”：此指“當(dāng)年那時(shí)”缤至。“畫(huà)屏中”康谆，應(yīng)指“如詩(shī)畫(huà)一般的景象中”领斥，而非指樓上擺放的有畫(huà)圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云秉宿，應(yīng)指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光屯碴。
一年的暮春時(shí)節(jié)描睦，在黃州屬地一個(gè)叫杏花村的驛館中，詞人謝逸獨(dú)自一人在驛館外閑游散步导而。面對(duì)著美麗的江南風(fēng)景忱叭，詞人不禁想起昔日相戀的情人，一種無(wú)法壓抑的情感充溢在作者心中今艺。于是詞人回到驛館韵丑，向負(fù)責(zé)雜役的人要來(lái)筆墨，在墻壁上揮毫題寫(xiě)了這首《江神子》虚缎。
詞的主題是懷人撵彻，于憶舊中抒寫(xiě)相思之情。首先從空間著筆实牡，展開(kāi)一個(gè)立體空間境界陌僵。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)，清清的流水创坞，靜靜地淌著碗短。花题涨，已經(jīng)謝了偎谁，春風(fēng)吹過(guò)，卷起陣陣殘紅纲堵。這是暮春村野巡雨，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”席函，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩鸯隅。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩(shī)“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村蝌以】欢妫”后來(lái)酒店多以杏花村為名。
“野渡舟橫跟畅，楊柳綠陰濃咽筋。”“野渡”句用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”徊件，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼奸攻。而一見(jiàn)到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁虱痕。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起睹耐，楊柳成為了離別的象征物〔壳蹋“樓前綠暗分?jǐn)y路硝训，一絲柳，一寸柔情新思〗蚜海”（吳文英《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意夹囚。清幽荒寂的野渡纵刘，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的荸哟。這一切又為下文“望斷江南山色遠(yuǎn)假哎，人不見(jiàn)，草連空”的懷人悵別作了鋪墊鞍历，渲染了環(huán)境氛圍位谋。經(jīng)過(guò)上文渲染、鋪墊之后堰燎，“人不見(jiàn)”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了掏父。“望斷江南山色遠(yuǎn)秆剪，人不見(jiàn)赊淑，草連空〗龇恚”謝逸是江西臨川人陶缺，也是江南人了。他一生雖工詩(shī)能文洁灵，卻科場(chǎng)不利饱岸，屢試不第掺出，以布衣終老。這樣一位落拓文人苫费，身在異鄉(xiāng)汤锨，心情凄苦，自不待言百框，遠(yuǎn)望江南闲礼，青山隱隱，連綿無(wú)際铐维，相思離別之情柬泽，油然而生。意中人遠(yuǎn)在江南嫁蛇，可望而不可見(jiàn)锨并，可見(jiàn)的惟有無(wú)窮無(wú)盡的春草，與天相接睬棚，延伸到無(wú)限遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方第煮。而春草又是容易引起離別相思的物象≌⒛茫《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸空盼，春草生兮萋萋”书幕⌒禄纾“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生台汇】凉牵”（李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》）詞人用了一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，遠(yuǎn)望春草連天苟呐，伊人缺不知在何處痒芝，心馳神往，離恨倍增牵素。
過(guò)片緊接上片严衬，由望斷江南而人不見(jiàn)的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事笆呆∏肓眨“夕陽(yáng)……畫(huà)屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時(shí)間追憶赠幕。五句都是“記得”的內(nèi)容俄精，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起。但“文似看山不喜平榕堰，”詞尤忌全用平鋪直敘竖慧，所以作者從回憶開(kāi)始，馬上描繪形象，而不從敘事入手圾旨。在一個(gè)夕陽(yáng)西下的美好時(shí)刻踱讨，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里碳胳，一位絕色佳人出現(xiàn)了勇蝙。融融脂粉，香氣宜人挨约，淡淡眉峰味混，遠(yuǎn)山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫(xiě)她的面容诫惭、體態(tài)翁锡，而采用以部分代整體的借代修辭法，只寫(xiě)她的眉峰夕土、粉香馆衔，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘怨绣，一覽無(wú)余角溃，更令人神往。這是很鮮明的形象篮撑，在詞人記憶的熒光屏上永遠(yuǎn)不會(huì)消失减细。然后再用補(bǔ)寫(xiě)辦法，補(bǔ)敘往事：“記得年時(shí)赢笨，相見(jiàn)畫(huà)屏中未蝌。”這說(shuō)明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫(huà)屏中茧妒。最后作者提出了一個(gè)問(wèn)題：“相見(jiàn)以后是很快就離別了呢萧吠，還是共同生活了一段時(shí)間？”作者卻不再作任何說(shuō)明桐筏。填詞也如繪畫(huà)纸型，繪畫(huà)不能把整個(gè)紙面全部畫(huà)滿，什么都畫(huà)盡梅忌，而應(yīng)該留下適當(dāng)?shù)目瞻渍纾P盡而意不盡。填詞也要留有空白铸鹰，留有讓讀者想象的余地癌别。
回憶至此，一筆頓住蹋笼，將時(shí)間拉回到眼前展姐，“只有關(guān)山今夜月躁垛，千里外，素光同圾笨〗坦荩”回憶的風(fēng)帆駛過(guò)之后，詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)擂达。關(guān)山迢遞土铺，春草連天，遠(yuǎn)望佳人板鬓，無(wú)由再見(jiàn)悲敷。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠(yuǎn)隔千里的她俭令，我們只有共同向明月傾訴相思后德，讓我們通過(guò)明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕抄腔，隔千里兮共明月瓢湃。”（南朝宋謝莊《月賦》）“但愿人長(zhǎng)久赫蛇，千里共嬋娟绵患。”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似悟耘。謝逸著《溪堂詞》落蝙。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人作煌【蚺梗”《詞苑叢談》稱其詞“標(biāo)致雋永赚瘦∷谑模”此詞亦頗近之。
此詞寫(xiě)完之后起意，凡是住到這個(gè)房問(wèn)的人鹰服，都反復(fù)吟詠這首詞，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫(xiě)下來(lái)揽咕。驛卒覺(jué)得很麻煩悲酷，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉，這才制止了人們的抄寫(xiě)亲善∩枰祝可見(jiàn)，這首詞在當(dāng)時(shí)是多么受人歡迎蛹头。
謝逸 : 謝逸（1068-1113旷祸，一說(shuō)1010-1113）字無(wú)逸，號(hào)溪堂讼昆。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人托享。北宋文學(xué)家，江西詩(shī)派二十五法嗣之一浸赫。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”闰围。與饒節(jié)、汪革既峡、謝薖并稱為“
