出自 宋代 謝逸 《踏莎行·柳絮風(fēng)輕》
柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)汉形。春陰院落簾垂地纸镊。碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起获雕。
鏡約關(guān)情薄腻，琴心破睡收捣。輕寒漠漠侵鴛被届案。酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠罢艾。
這首詞寫思婦懷人而愁苦不堪楣颠。詩詞以離愁為主題的作品很多尽纽，然而此詞卻頗有特色，顯得標(biāo)致雋永童漩。
上片描繪足以烘托思婦離愁的景色弄贿。“柳絮風(fēng)輕矫膨，梨花雨細(xì)”差凹，起筆這兩句都省略了動(dòng)詞謂語，且語序亦倒置侧馅，補(bǔ)足還原應(yīng)為：“風(fēng)輕飄柳絮危尿，雨細(xì)濕梨花∧俪眨”這里首先借景象點(diǎn)明了時(shí)在暮春谊娇，此時(shí)正值輕輕暖風(fēng)將柳絮吹向半空亂飛，細(xì)細(xì)春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴罗晕。然而如此大好春光济欢，對(duì)于獨(dú)守空幃的思婦，只能成為她離恨綿綿的反襯小渊，更沒有心思去觀賞法褥。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”一樣酬屉。確實(shí)如此啊挖胃，天亮好久了，可她所住之處梆惯，猶然“春陰院落簾垂地”酱鸭，房門上，掛的繡簾還未卷起垛吗，她仍然慵懶地躺在床榻之上凹髓。她本來早已醒了，于是半睜惺忪睡眼怯屉，情不自禁地從窗欞看出去蔚舀，只見“碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起”锨络。她終于忍不住要往外看赌躺，她的目光一下子就落在橫于“春陰院落”不遠(yuǎn)的“小橋”上。這正是由于她的情郎曾打從橋上而去羡儿，歸家也必然會(huì)打從那橋上而來礼患，所以對(duì)于那座小橋她不知望過多少次了，而今晨又忍不住再望了一回∶宓可是這一回仍舊失望悄泥，他依然未打從那橋上歸來，這真如溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》所寫的“惟有阮郎春盡肤粱，不歸來”弹囚。接下去，她再將目光向遠(yuǎn)處的市鎮(zhèn)看去领曼，同樣什么動(dòng)靜也沒有鸥鹉，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處著一“孤”字庶骄，又正好是她此時(shí)此刻內(nèi)心感到無比孤寂的寫照宋舷。
下片抒發(fā)思婦對(duì)其情郎的蜜意柔情。過片“鏡約”二句瓢姻，化用了南朝陳徐德言祝蝠、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關(guān)典故幻碱。陳朝太子舍人徐德言绎狭，尚樂昌公主。陳政衰褥傍，徐謂公主曰：“國破儡嘶，汝必入權(quán)豪家。倘情緣未斷恍风，尚冀相見乎蹦狂？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣于都市朋贬，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處凯楔，借此表明思婦對(duì)其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好锦募。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君摆屯，新寡，知琴糠亩。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴虐骑，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之赎线。文君心悅廷没，夜奔相如，馳歸成都垂寥，結(jié)為伉儷颠黎。這就是“琴心破睡”的來源另锋，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如盏缤、文君的結(jié)合極其相似，因之越想越覺甜美蓖扑，竟至使睡意也淡化了唉铜。她完全清醒過來以后，才覺晨風(fēng)吹涼律杠，使得“輕寒漠漠侵鴛被”潭流。當(dāng)她一眼瞥見被面上繡制的的鴛鴦時(shí)，心中又不禁產(chǎn)生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影只的慨嘆柜去，真是無可奈何灰嫉！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠”嗓奢，是寫思婦起床后整妝時(shí)從鏡中所看到的自己的形狀讼撒。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來，喝得兩頰升起了紅霞股耽，現(xiàn)在雖然酒意已消根盒，可臉邊余紅猶在；而剛才她與情郎相遇的美夢物蝙，可惜一下就幻滅了炎滞，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動(dòng)描寫作結(jié)诬乞，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了册赛。
此詞寫思婦之離情，側(cè)重于對(duì)她內(nèi)心活動(dòng)過程的揭示震嫉；然而全都以景物及其自身的行動(dòng)烘染之森瘪，不僅無概念化、抽象化之弊票堵，且更如小說塑造人物形象那樣柜砾，頗有浮雕感、立體感的審美效應(yīng)换衬。此外痰驱，詞中幾乎每一個(gè)句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達(dá)得如行云流水瞳浦。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話》卷一云：“詞句欲全篇皆好担映，極為難得”（見《詞話叢編》第167頁）。
謝逸 : 謝逸（1068-1113短蜕，一說1010-1113）字無逸氢架，號(hào)溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人朋魔。北宋文學(xué)家岖研，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”警检。與饒節(jié)孙援、汪革、謝薖并稱為“
